Foto: Marco Peters

Hoy tenemos por aquí a toda una chica yeyé. No sé si Fleur conocerá la canción de Conchita Velasco, pero apuesto a que sí, porque veo que la vocalista holandesa (que canta en francés y se llama en realidad Floor Elman) ha editado con sellos españoles, ha tocado en sitios como Lugo, León o Zaragoza y, de hecho, tiene una nutrida comunidad de fans por aquí. Yo no había oído hablar de esta mujer hasta hace cuatro días, y lo sesentero nunca ha sido exactamente lo mío, pero tengo que puntualizar que el sesenterismo de esta canción incluye generosas dosis de fuzz, hasta el punto de que esa electricidad que suena por debajo de la golosina pop brinda momentos casi ruidistas.

He hablado de Fleur como una solista, y así se presenta en sus textos promocionales: «Ella tiene la imagen, los movimientos y una voz que suena como una brisa fresca en un cálido día de verano», dicen. Pero, en realidad, se trata de un proyecto colectivo que incluye también a los músicos Arjan Spies y Dave Von Raven, de The Kik y Les Robots: ellos impulsaron el nacimiento de Fleur cuando vieron que a unos instrumentales que tenían les convenía una voz femenina. Nuestra garajera canción de la semana (cuyo título significa, si no me equivoco, algo así como Ten cuidado) es la cara B del sencillo de adelanto de su segundo álbum, que va a titularse Bouquet champêtre, pero me llama la atención comprobar que, con lo que a mí me gusta, no la han incluido en el disco grande. No me digáis que no son dos minutitos trepidantes y adictivos.

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Post tags: canción de la semana, Fleur, Holanda

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No voy a empezar a mentir a estas alturas: el programa del BIME City, con esos cuarenta conciertos gratuitos que hay en Bilbao, me dejó totalmente desconcertado, porque conocía a una minimísima parte de los artistas. Pero, al menos, voy a recomendar por aquí a los dos que más me gustan de esos… mmmm… siete que tenía en mi radar. A las nueve y media de esta noche tienen en el Antzoki a la francesa Halo Maud, que estuvo a punto de ser canción de la semana por aquí con esta belleza tan misteriosa, y mañana a la misma hora y en el mismo lugar será el turno de la banda de la foto, Altın Gün. Yo pensaba que ya había compartido por aquí esto que escribí sobre ellos hace unos meses, pero resulta que no, así que ahí va, mínimamente adaptado. Ya siento repetirme con las obvias consideraciones iniciales sobre Turquía.

……..

La psicodelia despertó en muchos músicos un hambre insaciable de exotismo. El rock se impregnó de aromas de otras tradiciones, a través de instrumentos y escalas que hasta entonces le eran ajenos, en busca de ese efecto embriagador que define al propio estilo. Pero, mientras los estadounidenses y los británicos se servían a placer en el bufé libre de sonidos de otras latitudes, con el protagonismo que siempre se les concede en la historia del rock, también en esos países que los abastecían de ideas se estaba produciendo el fenómeno complementario: sus propias culturas musicales se contaminaban de rock y daban lugar a híbridos nuevos y estimulantes. Ocurría en África y en Japón, ocurría en Brasil y en España (dos países con folclores especialmente propicios a la electrificación) y ocurría, sobre todo, en Turquía, que ya partía de su eterna condición de puente entre Europa y Asia. Allí, el cruce de lo occidental y lo oriental era lo más natural del mundo y dio frutos particularmente deslumbrantes y valiosos: era el llamado rock anatolio, que triunfó hasta que, en 1980, el golpe de estado de los militares puso fin a aquel desenfreno creativo.

En los últimos quince años, unas cuantas recopilaciones han recuperado aquel movimiento y le han dado una dimensión internacional que nunca tuvo: se trata, sobre todo, de antologías colectivas como Turkish Freakout, Istanbul 70 o el iniciático volumen de la serie Peace, Love & Poetry consagrado a Turquía, colecciones en las que muchos oídos occidentales descubrieron a artistas como Erkin Koray, Barış Manço, Cem Karaca, Moğollar o 3 Hür-El. Cuando le piden que haga memoria, sin embargo, el fundador de Altın Gün atribuye su primer contacto con el rock anatolio a un disco centrado en una sola artista: la reedición del (maravilloso) debut de la cantautora Selda Bağcan que hizo en 2006 el sello británico Finders Keepers. Aquellas canciones fascinaron a Jasper Verhulst, un bajista holandés sin contacto cultural con Turquía, y lo convirtieron en rendido admirador de aquella escena de otro tiempo y otro lugar.

El empujón final para la creación de Altın Gün (que significa la edad de oro y se escribe con la i sin punto del alfabeto turco) lo dio una visita de Verhulst a Estambul como miembro de la banda de su compatriota Jacco Gardner, un especialista en reproducir el pop psicodélico y barroco de finales de los 60. El bajista regresó de Turquía con la idea de montar una banda de rock anatolio: al fin y al cabo, si consideramos totalmente normal que un español o un ruso toquen blues americano, ¿por qué no van a dedicarse unos holandeses a la psicodelia turca? Además de un guitarrista británico y un batería y un percusionista de los Países Bajos, el sexteto se completa con dos miembros necesarios para que el resultado tenga cierta credibilidad idiomática e instrumental: Erdinç Yıldız Ecevit, un intérprete de saz (el laúd turco) hijo de emigrantes y criado en Holanda, y Merve Daşdemir, una vocalista de Estambul que se había trasladado a Ámsterdam cuatro años antes.

Juntos han devuelto a los escenarios aquellos sonidos tan estimulantes como poco conocidos fuera de Turquía. Interpretan temas de Barış Manço, de Erkin Koray o de Selda, aunque buena parte de su primer álbum, editado este año en el sello suizo Les Disques Bongo Joe, está dedicado a las composiciones de Neşet Ertaş, un nombre esencial del folk turco: sus canciones constituyen un material idóneo para experimentos similares a los que emprendían las bandas turcas de los 70, con herramientas como el saz electrificado y los bajos y guitarras con fuzz. El público desprevenido suele quedarse boquiabierto ante la magia de esta música distinta y sugerente, aunque seguramente la más asombrada sea la propia Merve Daşdemir: «Me ha sorprendido que unos holandeses adopten la música que escuchaban mis padres -ha reconocido en una entrevista con el diario francés Le Monde-. Yo ya me sabía de memoria la mayor parte de estas canciones».

Aquí los tienen con el Cemalim de Erkin Koray.

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Post tags: Altın Gün, Bilbao, conciertos, festivales, Holanda, rock anatolio, Turquía

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Jacco se define como «un multiinstrumentista de pop barroco». Y se define la mar de bien, porque lo suyo es justamente eso, pop barroco que entronca con los primeros Pink Floyd, Syd Barrett en solitario, los Zombies o The Left Banke. Este hombre se pierde por los clavecines, las flautas, las cuerdas, los vibráfonos y demás instrumentos acústicos que arropan sus melodías excéntricas, que nunca acaban de ir exactamente por donde uno se esperaba. Vive en su propio estudio, en una zona industrial de Zwaag: lo montó en un edificio que habían comprado sus padres, porque, en esto de ser un juan palomo de la música, siempre ayuda que tu familia tenga pasta, y ha creado un fascinante caleidoscopio artesano con bonito título (Cabinet Of Curiosities) y una portada bella e intrigante (la tienen arriba). Se abre con este Clear The Air, en el que, además de cantar, Jacco toca todos los instrumentos excepto la batería. Mírenlo en el vídeo, como recién expulsado de Pink Floyd.

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Post tags: canción de la semana, Holanda, Jacco Gardner, Trouble In Mind

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La cosa es tan sublime que ni siquiera me permite insertar el vídeo. Si les pica la curiosidad, tendrán que pinchar aquí.

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En alguna ocasión ya se ha mencionado por aquí el nombre de The Essence, una banda holandesa que logró parecerse más a los Cure que algunas canciones de los propios Cure. Por razones que nunca acabé de entender, tuvieron particular repercusión en España -vamos, que los pincharon mucho en Radio 3- e incluso llegaron a regrabar en castellano su mayor éxito, ‘A Mirage’, ‘Un espejismo’. A mí me gustaban, me caía bien ese afán por reflejar la luz ajena, e incluso guardo por ahí un bonito maxi suyo (glosario para jóvenes: un maxi era un vinilo de doce pulgadas que contenía dos o tres temas, de los que el principal solía aparecer en versión extendida). De todas formas, siempre los vi como una curiosidad -una cureosidad, más bien- y jamás se me había pasado por la cabeza que pudiesen seguir existiendo, como una nota a pie de página que se hubiese extendido durante varios capítulos. Ayer encontré en Funprox un enlace a su web, donde informan de sus proyectos para grabar un nuevo álbum y cuelgan dos vídeos recientes que permiten comprobar el asombroso parecido de la voz con el primer Robert Smith. La verdad es que, en mi ignorancia, siempre me imaginé a unos tipos blancuzcos con pelo cardado, como unos Cure trasplantados a Rotterdam, y no a estos señores de la foto.

Por cierto, The Essence mencionan en su biografía una versión de ‘A Mirage’ a cargo del grupo español Esquema que, supuestamente, se convirtió en «un éxito» por aquí a mediados de los 90. ¿A alguien le suena? Claro que también cuentan que el tema original fue «top 10 en España» en 1987, y me parece mucho decir. A lo mejor lo han confundido con ‘Just Like Heaven’.

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