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Ningún fin de semana sin música: ‘Gladiator’ de Hans Zimmer

César Coca — Thu, 18 Aug 2022 10:00:09 +0000

Seguramente para muchos de los espectadores de cine más jóvenes, Hans Zimmer es conocido por su trabajo en un puñado de películas de Christopher Nolan, sobre todo las tres de Batman, Interstellar y Dunkerke. Pero este compositor alemán ha participado en muchas producciones, porque su ritmo de trabajo es muy alto: unos años con otros, escribe no menos de cinco-seis bandas sonoras por ejercicio, con su inconfundible estilo que mezcla las grandes orquestaciones con la electrónica.

Su capacidad de adaptación a los temas tratados en los filmes es también notable. No hay más que reparar en que ganó su primer Oscar por El rey León, y el último, bien reciente, por Dune. En su catálogo hay filmes de dibujos animados, películas bélicas, comedias románticas, dramas, ciencia ficción, aventuras, sagas familiares (suya es la música de La casa de los espíritus) e historias que han pasado a ser casi proclamas de feminismo (como Thelma y Louise). Zimmer enlaza con la gran tradición de Hollywood, aunque sus melodías no están tan marcadas como en la época dorada del cine. Pero no se encuentra en él la economía de medios y la obsesión por la creación de ambientes más que por el acompañamiento de personajes que es tan frecuente en la generación más joven.

La propuesta para este fin de semana es la banda sonora de Gladiator, una película de la que, además de la acción en la arena del coliseo, se recuerdan siempre las imágenes del protagonista caminando por unos campos de espigas doradas por el sol. Disfruten.

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Post tags: Christopher Nolan, oscar

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Ningún fin de semana sin música: ‘El Imperio del Sol’ de John Williams

César Coca — Thu, 04 Aug 2022 10:00:31 +0000

El más célebre compositor vivo de bandas sonoras es sin duda John Williams. Es también quien más candidaturas a los Oscar ha conseguido, superado solo por Walt Disney, y ha ganado la estatuilla dorada en cinco ocasiones. Quizá te sorprenda que en 22 años (entre El violinista en el tejado y La lista de Schindler) acumulara esos cinco premios y luego no haya vuelto a ganar ninguno. Pese a que ha seguido firmando partituras extraordinarias, habría que añadir. Pero da la impresión de que la Academia de Hollywood, a diferencia de lo que sucede en España, no es muy dada a repetir demasiado. Recordaré al respecto lo que dijo Meryl Streep cuando recogió el galardón por su interpretación en La Dama de Hierro: “Soy consciente de que será la última vez que me suba a este escenario”.

Aunque a lo largo de su centenar de bandas sonoras ha trabajado para muchos directores, su música está unida de forma indisoluble a la filmografía de Steven Spielberg. Esta partitura ilustra una de las películas del director estadounidense quizá menos recordadas. Aquí está su estilo inconfundible, con esa influencia que viene de Korngold y llega hasta Herrmann. Por cierto, la película está basada en una novela de J. G. Ballard. Disfruten.

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Ningún fin de semana sin música: Suite de 'La lista de Schindler' de John Williams

César Coca — Fri, 29 Aug 2014 10:00:20 +0000

El verano toca a su fin. No la estación como tal, sino lo que significa. Este fin de semana muchos regresarán a sus casas desde sus lugares de vacaciones y el lunes estaremos todos o casi todos en nuestros puestos. A los más pequeños apenas si les queda otra semana antes de volver al colegio.

Con el período vacacional termina también este ciclo de piezas musicales interpretadas en salas de concierto pero que fueron compuestas para el cine o a partir de obras escritas para la gran pantalla. La serie no podía acabar sin incluir una obra del compositor más laureado: John Williams. En su catálogo figura un centenar largo de bandas sonoras (varias de ellas están en la lista de las mejores de todos los tiempos, según quienes se dedican a estas cosas), pero también hay un buen puñado de piezas clásicas, donde el autor ha dicho que se ha permitido una mayor experimentación.

Reconozco que lo primero que pensé cuando decidí que había que incluir a Williams en esta serie fue seleccionar una obra de cámara, que luego tuvo versión para solista y orquesta, basada en la banda sonora de Siete años en el Tíbet. Pero luego reparé en que el próximo lunes, 1 de septiembre, se cumplen 75 años del inicio de la Segunda Guerra Mundial. Y eso merece una referencia en este blog. Así que la obra elegida es la Suite que el músico realizó a partir de la banda sonora de La lista de Schindler. Más bien, un fragmento de la misma.

Aquí tienen a Itzhak Perlman (que también lo interpretaba en la película) como solista y al mismo Williams a la batuta, en el tema más célebre de la banda sonora. Lo escucharán como no pudieron hacerlo en el filme, porque allí no suena nunca en su totalidad. He renunciado a incluir algún vídeo en el que la música se acompaña de imágenes de la película porque prefiero que aprecien la belleza y la intensidad de la pieza sin condicionantes emocionales.

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Post tags: cine, John Williams, oscar

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Ningún fin de semana sin música: el Concierto para violonchelo de Rózsa

César Coca — Fri, 14 Sep 2012 11:53:55 +0000

Está a punto de empezar el Festival de Cine de San Sebastián, así que es un buen momento para hacer un homenaje a los compositores de bandas sonoras. En este caso, les propongo el Concierto para violonchelo y orquesta de Miklós Rózsa, que tiene una muy interesante obra clásica, aunque no sea demasiado conocida. Este compositor húngaro, nacido en Budapest en 1907, se formó en Leipzig y en París y en 1940 se trasladó a California de la mano del productor y director Alexander Korda, que era amigo suyo. Vivió allí el resto de su vida. Murió en Los Ángeles en 1995.

En el cine, Rózsa tuvo un éxito inmenso. Escribió la banda sonora de más de cien películas, fue candidato al Oscar en 16 ocasiones y lo ganó en tres, por las partituras para Recuerda, Doble vida y Ben-Hur. Introdujo elementos del folclore en sus bandas sonoras y repasar la lista de sus películas es como ver una enciclopedia del cine en sus años dorados. Ahí están, por ejemplo, algunas colaboraciones con Hitchcock, Minnelli, Houston y otros, verdaderamente memorables. Su música sinfónica es del mismo estilo. De hecho, si escuchamos esta música con los ojos cerrados, podríamos imaginarnos, por ejemplo, a Cary Grant escapando de alguna trampa en un filme de Hitchcock.

Y tuvo un alumno que aprendió muy bien la lección: John Williams, que con sus 47 candidaturas al Oscar es el artista vivo que más veces ha optado al premio.

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Los devaluados premios a los compositores de bandas sonoras para el cine

César Coca — Thu, 01 Mar 2012 17:18:16 +0000

Se han entregado los Oscar y los Goya y hemos vuelto a ver que los galardones a los compositores de bandas sonoras son un poco más importantes que los de maquillaje o vestuario pero están muy por debajo (digamos que en el rango protocolario y también en la difusión pública) de otros, incluso de los que se dan a actores noveles o secundarios. Fíjense en un detalle: del Oscar a la mejor banda sonora original por aquí se ha dicho en muchos medios solo que no lo ganó Alberto Iglesias, pero no se ha comentado nada del vencedor.

Y, sin embargo, la música es clave en una película. Hay escenas que recordamos, sobre todo, por la música. O que sin ella pierden buena parte de su capacidad de conmovernos o de evocar determinadas cosas. Incluso hay un puñado de bandas sonoras que recordamos a la perfección (al menos, los temas más importantes) pero hemos olvidado por completo el argumento y los personajes de las películas.

Podemos hacer un curioso ejercicio: cojamos la escena de la ducha de Psicosis y quitémosle el sonido. O el final de Cinema Paradiso, que dieron en la tele el pasado lunes, y en esos tres o cuatro minutos últimos, mientras el protagonista ve la proyección de todos los cortes de los filmes que ha hecho el cura, todos esos besos uno tras otro, prescindamos de la banda sonora. O pongamos en silencio nuestra tele mientras vemos las escenas de la casita en la estepa de Doctor Zhivago, que también acaban de emitir. Y nos daremos cuenta de que la música de Herrmann, Morricone y Jarre subraya de tal manera las escenas que le da una fuerza extraordinaria. Por eso no se entiende esa especie de premios de segunda categoría a los compositores de bandas sonoras. Sin su aportación, las películas perderían buena parte de su atractivo.

(Les dejo aquí los vídeos para que si quieren hagan el ejercicio que les propongo: vean las escenas citadas con y sin música y díganme luego si hay o no diferencia).

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El triunfo de Alberto Iglesias

César Coca — Thu, 26 Jan 2012 20:07:57 +0000

No sé si se ha destacado lo suficiente la tercera candidatura de Alberto Iglesias al Oscar. Y me parece una noticia extraordinaria.

Iglesias, donostiarra, es uno de los señores del Goya (con nueve premios, nadie ha ganado más que él, y solo le igualan Alejandro Amenábar, aunque por varios conceptos, y Reyes Abades, por su trabajo con los efectos especiales), hasta el extremo de que ha dejado de ser noticia que lo gane para serlo que no lo gane o al menos que no esté entre los grandes favoritos.

Este año, su candidatura al Oscar es por la banda sonora de El topo. En anteriores ocasiones lo fue por El jardinero fiel y Cometas en el cielo. Ya se sabe que para que un compositor lo consiga es fundamental que su trabajo forme parte de una buena película que además encaje en los cánones al uso entre los académicos de Hollywood. En este caso, se trata de un filme de Thomas Alfredson sobre la novela de John Le Carré. No la he visto aunque he leído críticas francamente buenas y que destacan además el papel que juega la música en la creación de ambientes.

Así que espero que Iglesias tenga una oportunidad real de ganar un premio que ya debería tener en su casa. De todos modos, los rivales son de mucha enjundia. Uno de ellos es John Williams, que atesora alguna experiencia como candidato al Oscar: lo ha sido en casi medio centenar de ocasiones, y ha ganado cinco veces. Cuando se celebre la gala, Williams tendrá 80 años recién cumplidos y compite con dos candidaturas (Las aventuras de Tintín y War horse). No se puede descartar que, al margen de que su trabajo sea magnífico, como tantas veces, la Academia quiera rendirle un homenaje por su cumpleaños. Si es así, Alberto Iglesias tendrá que esperar. Aunque para un músico español tener tres candidaturas al Oscar ya es un enorme triunfo.

(Les dejo el trailer de ‘El topo’. Suena la música de Alberto Iglesias)

http://www.youtube.com/watch?v=Aco15ScXCwA

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No me gusta la gala de los Goya

César Coca — Thu, 04 Feb 2010 18:35:00 +0000

Ejercicio de masoquismo. Todos los años veo la ceremonia de la entrega de los premios Goya. Y resulta que nunca me gusta. Este año repetiré, seguro, y estoy convencido de que tampoco me gustará.

¿Por qué no me gusta? Pues por muchas razones, pero expondré algunas:

1) Porque trata de ser un remedo de la fiesta de los Oscar, pero con mucho menos glamour y recursos, de forma que se queda en un quiero y no puedo.

2) Porque no entiendo que haya cuatro candidaturas por premio y que existan tantos premios. Al final, da la impresión de que se trata de que casi cualquier película estrenada en el año tenga sus segundos de gloria porque será citada al menos una vez a lo largo de la ceremonia.

3) Porque pese a que es una fiesta de las gentes del cine carece de ritmo y se hace tediosa, pecados que serían mortales en una película. Profesionales dedicados a dar cuerpo a la magia del cine parecen incapaces de elaborar un guión atractivo y darle marcha a la entrega de los galardones. Ah, y los chistes son en general muy malos.

4) Porque hay una presencia demasiado explícita de las instituciones. Vale que el Ministerio dé subvenciones, pero que el ministro o ministra del ramo sea una de las estrellas de la función es un despropósito que dice mucho del estado del cine español.

5) Porque todos los años, sin excepción, alguien de los que sale a recoger un premio pide apoyo para el cine español. ¿Se imaginan a un escritor recogiendo el Cervantes y pidiendo a gritos que se lea a autores españoles y no a estadounidenses? No soporto esa actitud mendicante que se da en cada gala.

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La música de 'La lista de Schindler'

César Coca — Thu, 10 Dec 2009 20:33:00 +0000

Esta noche, a las diez y cuarto, Antena Neox emite el filme La lista de Schindler. No es un estreno, claro está. Si les cuento esto es porque me parece que se trata de una película que merecería la pena ver sólo por su música, una partitura maravillosa que firmó John Williams, el compositor de bandas sonoras más premiado de la historia del cine. He contado en otro sitio que el tema principal del filme, interpretado al violín por Itzak Perlman, es una de mis piezas favoritas, una partitura que me conmueve cada vez que la escucho. Y no sólo porque inevitablemente me haga recordar algunas escenas y la historia misma de lo que sucedió en esos años terribles, quizá los más terribles de la historia de la humanidad. Si no han visto La lista de Schindler, creo que merece la pena que empleen tres horas de su tiempo en verla. Y si la han visto pero no se fijaron en la música, les dejo un vídeo para que la recuerden. Quizá les impresione tanto como a mí.

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