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Ningún fin de semana sin música: ‘Vals de las acuarelas’ de Josef Strauss

César Coca — Thu, 29 Dec 2022 10:00:26 +0000

El año se nos va. Literalmente. Y, como todos, el inicio del nuevo se producirá de forma más o menos simbólica con el concierto de Viena. Este año lo dirigirá Franz Welser-Möst. Es la tercera vez que ha sido elegido para ello por los integrantes de la Filarmónica de Viena. Una decisión que no es fácil de entender vista desde fuera porque Welser-Möst no es exactamente un director que suscite un gran entusiasmo, aún reconociendo que en el repertorio del postromanticismo no lo hace nada mal. Pero la ligereza de los valses de los Strauss y sus competidores del momento no se le da bien. O al menos no se le daba hace una década, cuando dejó para el recuerdo dos sesiones más bien aburridas de un concierto que debe ser exactamente lo contrario de eso.

Esta vez ha decidido innovar: en el programa oficial (ya saben que luego hay tres obras más fuera del mismo y dos son siempre El bello Danubio Azul y la Marcha Radetzky) solo hay un título que se ha escuchado alguna otra vez desde el primer concierto de este tipo, en 1941. Todos los demás serán nuevos. La única obra no inédita en ese escenario es este Vals de las acuarelas de Josef Strauss, hermano del creador del Danubio azul. Fue el propio Johann hijo quien reconoció en alguna ocasión que Josef era el miembro de la familia con más talento, aunque él más popular era él mismo. Aquí tienen una prueba del talento de Josef. La versión es de Frühbeck de Burgos, al frente de la Sinfónica de Viena, y procede de una vieja grabación realizada en la misma Sala Dorada del Musikverein. Disfruten. Y, por supuesto, feliz año.

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Post tags: concierto de año nuevo, Franz Welser-Möst, saga Strauss, viena

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Ningún fin de semana sin música: ‘Vals del Emperador’ de Johann Strauss hijo

César Coca — Thu, 31 Dec 2020 10:00:55 +0000

Acaba el año. No voy a ponerle adjetivos al ejercicio 2020. Cada uno tendrá los suyos pero imagino que serán coincidentes en la gran mayoría de los casos. Mañana será ya 2021 y tendremos la esperanza de que resulte mejor. De momento, el acto con el que de alguna manera comienza el año para muchos será distinto. Me refiero al Concierto de Año Nuevo, que tendrá lugar por vez primera desde su creación sin público. Nos va a resultar muy extraño, seguro. Al menos, tendremos una cara (y una batuta) conocida en el escenario. La del italiano Riccardo Muti. Suya será la responsabilidad de conseguir que sintamos algo parecido a la felicidad mientras escuchamos esta música ligera, elegante y carente de preocupaciones.

La penúltima obra del programa oficial será el Vals del Emperador, de Johann Strauss hijo. Una pieza muy conocida, una de las más populares del repertorio, que destaca por su solemnidad, respondiendo a su título. Se la dejo en esta última propuesta musical del año. Disfruten. Y sean felices en 2021.

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Un libro cada semana: ‘La noche de plata’ de Elia Barceló

César Coca — Tue, 10 Nov 2020 08:00:00 +0000

Elia Barcelo, flamante premio Nacional de Literatura Juvenil, comenzó a destacar en el mundo de las letras con sus novelas de ciencia ficción. También ha transitado con frecuencia por ese ámbito juvenil en el que acaba de ser reconocida y ha publicado un puñado de novelas en las que escapa de ambos géneros aunque en todas ellas exista algún elemento de misterio. Sin embargo, no había en su catálogo un thriller, o al menos no tan definido en sus líneas como este.

La protagonista de la novela es Carola, una policía con formación de psicóloga, que ha pedido unos meses de permiso y está en Viena, haciendo un trabajo que nada tiene que ver con su profesión: ordenar la biblioteca de un rico marchante de arte que acaba de morir para que su hermano, heredero de su fortuna, la venda de la mejor manera posible. Carola sufrió hace casi treinta años uno de esos episodios que marcan una vida y dejan una herida imposible de cicatrizar: su hija, una niña de ocho años, fue secuestrada en un mercadillo navideño en Viena y no ha vuelto a saber nada de ella.

Ahora, mientras ordena la biblioteca y descubre que su otro hijo, fruto de un matrimonio en segundas nupcias, se aleja de ella para seguir a una mujer mucho mayor que él, se ve envuelta en una investigación sobre la desaparición de otros niños en la capital de Austria. Al frente de la investigación está un policía que es un viejo amigo y no se puede negar a colaborar con él.

La novela es un thriller que aborda un tema terrible: el de la desaparición de niños. Pero gira también en torno a la madurez (la protagonista y su amigo están ya en la sesentena), las relaciones materno-filiales, el peso del sexo y el amor. Y sobre una ciudad, Viena, cuyos palacios y esplendores ocultan no pocas miserias. Sin olvidar un detalle: Barceló ha creado uno de los personajes más odiosos de los últimos años. Cómo disfruta el lector odiando a la novia del hijo de la protagonista.

(Publicado en elcorreo.com)

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Post tags: desapariciones de niños, thriller, viena

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Ningún fin de semana sin música: Sinfonía Nº 3 de Bruckner

César Coca — Thu, 18 Jun 2020 10:00:08 +0000

Sin duda es una de las obras que presenta una mayor complejidad a la hora de estudiar las versiones existentes. Me refiero a la Sinfonía Nº 3 de Bruckner: el perfeccionismo obsesivo de su autor, combinado en una dosis de locura con una inseguridad igualmente enfermiza, tuvo como resultado sucesivas versiones, borradores y ediciones posteriores, hasta el punto de que es habitual perderse a la hora de tratar de averiguar qué se está interpretando en una sala de conciertos o en un álbum discográfico. Un dato lo explica a la perfección: más allá de cuestiones relativas a las distintas opciones de tiempos tomadas por los directores, de unas versiones a otras llega a haber en torno a 25 minutos de diferencia.

Todo en esta pieza parece sumergido en la bruma y la leyenda: su dedicatoria a Wagner, confusión previa incluida por parte de ambos -al parecer, debida a un consumo inmoderado de alcohol-; el fracaso sin paliativos el día del estreno, con el público vaciando la sala y hasta algunos instrumentistas abandonando apresuradamente sus lugares en la orquesta; las sucesivas revisiones parciales y totales de la obra; la confusión y pérdida de algunos manuscritos…

Sin embargo, estamos ante una obra mayor, ante la sinfonía que realmente inicia el ciclo que va a situar a su autor entre los grandes compositores del género. ¿Inferior a las Nos. 4, 7 y 8? Sin duda. Pero que esté por debajo de esos grandes templos sinfónicos no significa que sea una obra menor. Se la dejo en la versión de un gran bruckneriano: Günter Wand, con la Sinfónica de la NDR. Disfruten.

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Ningún fin de semana sin música: ‘Contradanzas’ WoO 14 de Beethoven

César Coca — Thu, 26 Dec 2019 10:00:52 +0000

Despedimos ya el año y nos preparamos para entrar en 2020. Que será, a efectos musicales, el gran año de Beethoven, porque se cumplen 250 años de su nacimiento. Sin duda por eso Andris Nelsons ha incluido en el programa del Concierto de Año Nuevo en Viena una de las piezas del sordo de Bonn. Una de las no demasiado frecuentes piezas danzantes que escribió, por cierto. Se trata de las Contradanzas, que están numeradas fuera del catálogo oficial como WoO 14. Es una colección de piezas muy breves, doce en total. Serán seis las que sonarán en la Sala Dorada de la Musikverein el próximo miércoles. Se las dejo aquí, a modo de felicitación del Año Nuevo, con mis mejores deseos de que solo les tenga reservadas noticias buenas.

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Ningún fin de semana sin música: Sinfonía Nº 9 de Bruckner

César Coca — Thu, 13 Jun 2019 10:00:02 +0000

La música propuesta para este fin de semana es un solo movimiento de una sinfonía, la Nº 9 de Bruckner, pero vale por una sinfonía completa. Por su duración, bien pasados los veinte minutos, y por su intensidad. Si Bruckner es un compositor siempre denso, concentrado y poderoso, en esta obra que fue su despedida -literal, murió sin haberla terminado- lo es aún más. Muchos la llaman Sinfonía del Adiós porque además hace referencias aquí y allá a piezas anteriores, como si su autor quisiera recapitular viéndose al borde de la muerte.

Bruckner es romanticismo llevado a sus últimas consecuencias. En lo formal, por sus grandes orquestaciones y la densidad sonora. En cuanto al contenido, por los temas intensos, dramáticos, complejos, por esas melodías cíclicas que se desarrollan hasta el infinito, llevando a la sinfonía lo que Wagner hizo en la ópera. Seguramente, este compositor de vida gris, que según sus biógrafos no conoció a mujer alguna -en el sentido bíblico- y que no disfrutó tampoco demasiado de los placeres de la vida vienesa de esa fértil segunda mitad del siglo XIX que le tocó en suerte, no es un plato para degustar todos los días. Pero si dispone de una hora o más de tranquilidad y puede cerrar la puerta de su habitación, dejar el móvil en otra estancia y olvidarse de cuanto pasa en el exterior, debe aprovechar para escuchar alguna de sus ciclópeas sinfonías. Yo les dejó aquí el último movimiento que escribió de la última sinfonía. La Nº 9. Con los apuntes que dejó, algunos autores han reconstruido un cuarto movimiento. Es una opción. Pero esta es la despedida real de la vida de Bruckner. Les propongo la versión de Simon Rattle con la Filarmónica de Berlín. Palabras mayores. Disfruten.

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Un libro cada semana: ‘El vendedor de tabaco’ de Robert Seethaler

César Coca — Tue, 02 Apr 2019 08:00:57 +0000

Lo de Sigmund Freud en esta novela es mucho más que un cameo. Si bien es un muchacho, apenas un adolescente, quien guía la acción, será el creador del psicoanálisis quien brille en esta historia del ascenso de los nazis en los muy revueltos años anteriores a la Segunda Guerra Mundial.
Robert Seethaler cuenta la historia de un joven huérfano de padre que en los últimos días del verano de 1937 llega a Viena procedente de su pueblo, una pequeña localidad próxima a Salzburgo, donde ha quedado su madre, sola. El chico va a ganarse la vida trabajando en un estanco que también vende periódicos. En ausencia de la figura paterna, será el estanquero, un anciano liberal a quien falta una pierna, de carácter adusto y dignidad a toda prueba, quien asuma la tarea de ir enseñando al muchacho las cosas básicas para manejarse por la vida.
Una formación que en los días del Anschluss (la anexión por Alemania) se completa con una serie de conversaciones que el chico tiene con un Sigmund Freud viejo, enfermo –su prótesis de mandíbula no dejará de darle problemas– y de vuelta de todo. Freud le hablará del amor y los sueños, porque Franz, que así se llama el chico, se ha enamorado de una joven que se gana la vida en un cabaret y que le introducirá en el sexo y en los desvelos de la pasión no correspondida.
La novela tiene cinco grandes personajes (Franz, Otto el estanquero, Freud, Anezka y la madre de Franz, presente sobre todo por sus cartas) pero hay mucho más. Porque el fondo del relato es el de una ciudad culta que enloquece cuando los nazis imponen sus ideas y los judíos pasan a ser los enemigos del pueblo. Algo que demuestra que, en aquel tiempo como en este, nadie está vacunado contra la barbarie. Seethaler lo cuenta muy bien.

(Publicado en elcorreo.com)

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Ningún fin de semana sin música: ‘In lagrime stemprato’ de ‘Maddalena ai piedi di Cristo’ de Caldara

César Coca — Thu, 22 Mar 2018 10:00:44 +0000

La Semana Santa ya está aquí y esa festividad religiosa nos da la posibilidad de escuchar una serie de piezas musicales maravillosa escritas a lo largo de los siglos por los mejores compositores. Y, por supuesto, no es cuestión de ser o no creyente. La belleza de esas piezas se disfruta igual. En realidad, creo que lo más condiciona su escucha es el escenario. No es lo mismo oírlas estas obras en una catedral o iglesia con una acústica excelente que en una sala de conciertos. La arquitectura suma en este caso.

Mi propuesta de hoy es uno de los fragmentos más hermosos de una pieza recuperada hace ya unos veinte años por René Jacobs. Se trata del oratorio Maddalena ai piedi di Cristo, de Antonio Caldara (1670-1736), un compositor veneciano que terminó su vida y su carrera en Viena, como Vivaldi, aunque con más éxito que este en lo que se refiere a su estancia en la capital austriaca. También pasó por otros lugares, como Barcelona. Escuché esta obra por primera vez en Clásicos Populares, el programa que dirigía y presentaba Fernando Argenta. La propuso para aquellos concursos de la pieza de la semana, que luego se convertía en la del mes, y al final, con las de toda la temporada publicaba unos discos recopilatorios que a tanta gente han aficionado a la clásica. Para mi decepción, creo que no ganó.

Por favor, escuchen estos cuatro minutos largos. Pocas veces habrán oído algo así.

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Ningún fin de semana: ‘Cuentos de los bosques de Viena’ de Johann Strauss hijo

César Coca — Thu, 28 Dec 2017 10:00:52 +0000

No hay nada más clásico el día 1 de enero que el Concierto de Año Nuevo de la Orquesta Filarmónica de Viena. Un concierto siempre igual a sí mismo, con la única variación de la gracia y el entusiasmo que ponga el director elegido en cada ocasión. Los ha habido serios, comunicativos, bromistas e irrelevantes, y no falta quien opina que la orquesta podría tocar sola, sin director, porque sus músicos saben de valses, de estos valses, mucho más que quienes empuñan la batuta.

El programa elegido por Riccardo Muti para este 1 de enero incluye -además de El bello Danubio azul y la Marcha Radetzky, claro- uno de los valses más conocidos de la extensa producción de Johann Strauss hijo. Una de las pocas piezas, además, en las que tiene un papel relevante la cítara. Se trata de Cuentos de los bosques de Viena. Según los especialistas en esta música ligera y feliz, es una de las piezas que más contribuyó a que alcanzara un éxito enorme en la capital del Imperio una danza que en realidad era originaria del campo. Sea como fuere, aquí se lo dejo, en la versión que firmó Daniel Barenboim en este mismo concierto hace ya cuatro años. Sean felices en 2018.

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Ningún fin de semana sin música: 'Tic tac' de Johann Strauss hijo

César Coca — Fri, 30 Dec 2016 10:00:29 +0000

Acaba el año. Tan largo que parecía, con ese día de más, y lo hemos consumido como los anteriores. Más rápido si cabe, porque seguro que ustedes también han percibido que, a medida que cumplen años, cada uno de los siguientes es más corto. Así que preparémonos para vivir las últimas horas de este bisiesto que ha hecho honor a esa fama de años plagados de malas noticias que suelen tener y demos la bienvenida a 2017. De la mejor manera posible: con música. Ya saben ustedes que esta vez el Concierto de Año Nuevo de la Orquesta Filarmónica de Viena (hay otros muchos, pero solo son pálidas imitaciones, en el mejor de los casos) lo dirigirá el venezolano Gustavo Dudamel. Seguro que energía no le faltará. Y para terminar el programa oficial ha elegido esta polca que les propongo: la titulada Tic tac, escrita por Johann Strauss hijo. Por supuesto, tras esta pieza irán otras tres más, incluidos El bello Danubio azul y la Marcha Radetzky, pero en teoría el concierto terminaría aquí. Les dejo la obra en la versión de Mariss Jansons, que la incluyó en el programa del concierto de 2012. Y aprovecho para una cuña publicitaria: mañana, en Territorios, tendrán un largo reportaje sobre el próximo Concierto de Año Nuevo, con el programa íntegro y alguna curiosidad.
Disfruten. Y feliz año.

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