La canción escrita por Bob Geldof, líder de The Boomtown Rats, nos recuerda el caso de una joven californiana de 16 años llamada Brenda Ann Spencer, que en 1979 durante veinte minutos disparó desde la ventana de su casa a su escuela con el rifle que su padre le regaló por Navidad en vez del radiocassette que ella reclamaba.

Tras más de cincuenta tiros asesinó al director y al guarda, e hirió a otras nueve personas, entre niños y policías. Cuando se le acabó la munición fue detenida. Al ser preguntada por los motivos de la masacre se limitó a decir. «No me gustan los lunes. Sólo lo hice para animarme el día. No tengo ninguna razón más, sólo fue por divertirme».

La banda irlandesa la grabó el mismo año de la tragedia, con gran éxito en Europa, donde fue número uno en varios países. No ocurrió lo mismo en el país de las barras y las estrellas. Allí las emisoras de radio en un principio boicotearon la canción para evitar hablar de la tragedia. Geldof explicó que se enteró de la noticia del tiroteo mientras le realizaban una entrevista en una radio de Atlanta. A su lado se encontraba un telex y por él salió la información del crimen.

En el camino de vuelta a su hotel decidió que debía dedicar un tema a esa estúpida atrocidad. Primero iba a tener un ritmo reggae, pero cuando la banda regresó a Irlanda se optó por una onda new wave con el maravilloso piano de Johnny Fingers como instrumentro estrella.

De cualquier manera han sido abundantes los temas dedicados al día más duro de la semana, aunque he oído hablar de gente que también piensa que los lunes abren una gran posibilidad de comenzar algo nuevo, una esperanza. He de reconocer que yo no conozco a nadir de esa opinión.

Así de rebote, recuerdo a The Bangles y su composición de los ochenta ‘Maniac Monday’ o a The Mamas & The Papas con ‘Monday Monday’, en los setenta. Sin olvidar ‘Lunes por la madrugada’, de Abuelos de la Nada, o ‘Lunes otra vez’, de Sui Generis.

Todos comparten la misma teoría. El lunes es siempre un motivo de congoja, porque te recuerda que tienes por delante una dura semana. El tiempo ha vuelto a jugárnosla en su terror circular, el eterno retorno al odiado día del madrugón. Es difícil escapar de esa rutina.

Se le fundió el chip de silicona de su cerebro
y nadie irá a la escuela hoy
Ella va a hacer que se queden en casa

Y papá no logra entenderlo
Él siempre dijo que ella era tan buena como el oro
y el no consigue entrar en razón
porque no hay ninguna razón

¿Qué razones necesitas que te muestren?
Dime por qué no me gustan los lunes
Quiero pasarme el día entero disparando
La máquina de teletipo se mantiene limpia
mientras le teclea a un mundo en espera

Y mamá se siente tan conmocionada
el mundo de papá se desmorona
y sus pensamientos giran hacia su pequeña hija

Dulces 16, no es un lamento tan fácil
No, no es fácil admitir la derrota
Ellos no pueden ver las razones
porque no hay razones

Todo el mundo dejó de jugar en el patio
ella quiere jugar con sus juguetes un rato
Y la escuela termina temprano
y pronto estaremos aprendiendo
que la lección de hoy es cómo morir

Y le megáfono cruje, y el capitán cruje
con los problemas y los cómos y los porqués
Y él no puede ver ninguna razón
porque no hay ninguna razón

VERSIONES

La pianista y cantautora estadounidense TORI AMOS nos ofreció en 2001 una revisión mucho más suave. Su versión fue utilizada en la obra de teatro ‘Romeo and Juliet’.

http://youtu.be/Cr3E6mNRxHU

En 1995 BON JOVI y el propio Bon Geldof actuaron juntos en directo.

A TERRY WHITNEY le bastó el piano y su voz para firmar su propia interpretación.

El cuarteto británico G4 la incorporó a uno de sus trabajos discográficos en 2006.

Los punkies estadounidenses THE GROOVIE GHOULIES le metieron ritmo al tema.

‘I don’t like mondays’ apareció en la serie de televisión ‘HOUSE’, cuando el protagonista, interpretado por Hugh Laurie, la tocó al piano para un paciente con problemas cerebrales.

El grupo THE BOOMTOWN RATS estaba compuesto por el vocalista Bob Geldof, Johnnie Fingers, Gerry Cott, Garry Roberts, Pete Briquette y Simon Crowe, todos irlandeses. Su andadura se prolongó desde 1975 a 1986 dejándonos como herencia seis discos y una canción sin igual: ‘I don’t like mondays’.

Sin duda fue su tema franquicia y uno de los pocos que recordamos del quinteto, que es considerado un One hit wonder, grupo con un sólo éxito. En 2006, durante la presentación de los Premios NME, Russell Brand hizo una broma al respecto y señaló que Geldof, activista involucrado en la lucha contra el hambre en África, lleva cenando treinta años gracias a esta canción.

Pero no es del todo cierto porque The Boomtown Rats antes que ‘I don’t like mondays’ ya habían conseguido un número uno en 1978 con ‘Rat trap’ y más tarde también lograron un gran éxito con ‘Looking after no. 1’.

Gelfof fue asimismo protagonista de la película ‘The wall’, sobre la obra de Pink Floyd, pero lo que en realidad le dio la fama fue su activismo por el desarrollo de los países africanos. Incluso le llevó a ser nominado al premio Novel de la Paz. Su vocación nació cuando en su casa veía un programa especial de la BBC sobre la hambruna de Etiopía.

Entre las numerosas actividades benéficas que ha organizado en el mundo del rock está el mundialmente famoso concierto ‘Live Aid’, que se desarrolló en 1985 simultáneamente en Londres y Filadelfia.

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Los hoy ya abueletes del rock planearon esta revisión para interpretarla en los festivales del Live Aid organizado por Bob Geldoff para ayudar a África. Inicialmente tenían previsto cantarla en directo simultáneamente, Bowie desde el estadio de Wembley y Jagger desde el JFK de Filadelfia, pero problemas técnicos –el retardo de la conexión por satélite– lo impidieron. Se vieron obligados a grabar un vídeo que se proyectó al mismo tiempo en ambos lados del Atlántico.

La combinación fue exquisita y así lo reconocieron público y crítica pese a que las carreras de ambos no atravesaban sus mejores momentos, sumidos ya en cierta decadencia por su madurez y su endiosamiento al cincuenta por ciento. De cualquier manera, estos iconos del pop-rock reverdecieron el clásico escrito por Marvin Gaye, William Mickey Stevenson y Ivy Jo Hunter.

Su modernización del tema es muy buena, pero el videoclip es inconmensurable. Filmado en Londres bajo la dirección de David Mallet, merece la pena sólo por verles a los dos con enorme vitalidad a pesar de que ya para entonces eran bastante veteranos. Trataron de mostrarse jóvenes hasta en su indumentaria, Bowie con pijama de leopardo y bata de seda, y Jagger con camiseta verde fosforito con grandes bolsillos.

Sin hablar de la complicidad sexual que dejan entrever. Yo ni afirmo ni niego, pero ambos se han confesado siempre bisexuales. Las lenguas viperinas hablan incluso de un romance. De hecho, un nuevo libro sobre el líder de los Rolling Stones revela la impensada relación entre ambos.

Hablando con
América del Sur, Australia, Francia, Alemania, Reino Unido, África 

Llamando a todo el mundo 
¿Estás preparado para un nuevo golpe?
El verano está aquí y es el momento adecuado 
Para bailar en las calles 

Están bailando en Chicago 
En Nueva Orleans 
En Nueva York 
Todo lo que necesitamos es la música, la música dulce 

Habrá música en todas partes 
Van a estar balanceándose, balanceándose
Bailando en la calle
 
No importa lo que usas, con tal de que estés ahí 
Así que vamos, todos los hombres, toma una niña, en todas partes, alrededor del mundo
Van a estar bailando, bailando en la calle 

Es una invitación a toda la nación,
una oportunidad para la gente dance
Van a estar riendo y cantando, música oscilante 

Bailando en la calle 
Philadelphia, PA 
Baltimore, en Washington, ahora
 
No te olvides de la ciudad del motor
En las calles de Brasil 
Back in the USSR 
No importa dónde estés

VERSIONES

La canción original de MARTHA & THE VANDELLAS comenzó el ciclo. Su calidad puso el listón muy alto.

Es extraño ver a los CARPENTERS interpretando un tema con tanto ritmo.

El 1977 la banda GRATEFUL DEAD nos ofreció su visión del clásico.

THE MAMAS & THE PAPAS la tocaban en muchos de sus conciertos.

Los rockeros de VAN HALEN también la incorporaron a su repertorio.

El guitarrista argentino FITO PÁEZ hizo una versión un poco triste con el título ‘Baila por ahí’.

Hablar de MICK JAGGER Y DAVID BOWIE es innecesario. Todos mis posibles lectores les conocen. Por ello me limitaré a señalar que la combinación de dos estrellas de la música moderna como ellos ya constituye en sí mismo un hecho a destacar, sea cual fuera la obra que surgiera de ese encuentro.

Sus respectivas carreras en The Rolling Stones, en el caso de Morritos, y en solitario, por Bowie, les respaldan y ‘Dancing in the streets’ fue un mero ejercicio de divertimento, en esta ocasión por la buena causa de colaborar con ‘Live Aid’.

De hecho, Jagger se especializó por aquella época en los duetos, obteniendo mucho éxito con la canción ‘State of shock’, a medias con Michael Jackson en 1984.

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La composición de John Philips, integrante de The Mamas & the Papas, reunía todos los tópicos del flower-power: flores en el pelo, gente contenta, jóvenes, niños, hermandad, amor, libertad espiritual, vida en comunidad, ideales pacifistas, etcétera. Inmediatamente se convirtió en un gran éxito, con siete millones de copias del single vendidas en todo el planeta.

Su historia es peculiar. Las autoridades de Monterrey temían por la seguridad del festival y solicitaron a su organizador, el propio Phillips, que adopara medidas para evitar incidentes.

A Phillips no se le ocurrió otra cosa que componer una canción publicitaria para el festival en la que llamó a la paz y la armonía entre sus asistentes y recomendó que parte de los hippies se fueran a la vecina San Francisco, acudiendo a Monterrey sólo para asistir a los conciertos. Se eligió a Scott McKenzie como interprete.

McKenzie, que hasta entonces no había grabado nunca como solista, se hizo popular en todo el mundo como el gran gurú del hippismo. El resto forma parte de la historia conocida por todos. Surgió un himno generacional.

Si estáis de camino a San Francisco
aseguraos de llevar algunas flores en el pelo
Si estáis de camino a San Francisco
Vais a conocer a unas personas gentiles por allí

Para aquellos que vienen a San Francisco
El verano va a ser un momento de hermandad 
En las calles de San Francisco
Gente amable con flores en el pelo

Desde cada lugar del país
se siente una extraña vibración
Gente en movimiento
Hay toda una generación
con una nueva ideología 
Gente en movimiento
Gente en movimiento

Para aquellos que venís a San Francisco
aseguraos de llevar algunas flores en el pelo
Si venís a San Francisco
El verano va a ser un momento de hermandad
Si venís a San Francisco
El verano va a ser un momento de hermandad

EN EL CINE

‘San Francisco’ ha sido utilizada por el cine en muchas ocasiones. Es más, creo que en cada una de las veces en que se hace referencia al período hippie. Así ocurrió, por ejemplo, en ‘Forrest Gump’.

Scott McKenzie, realmente bautizado en Florida como Philip Blondheim, es un cantante de un sólo éxito que ha pasado a la historia por dar voz al mítico movimiento social hippy. Formó parte de diversos grupos en los años cincuenta y sesenta junto a John Philips, amigo de su madre. Fue precisamente el hombre que luego lideró a The Mamas & The Papas quien se puso el seudónimo cuando un cómico con el que coincidieron en una gira hizo un chiste al comparar a Blondheim con ‘perrito escocés’. Allí surgió ‘Scottie’. Luego llegó McKenzie, el nombre que Philips le había puesto a su recién nacida hija.

Vestido con kaftanis y siempre descalzo y con flores en el pelo, Scott McKenzie dio el salto en solitario y abandonó el amparo de Philips hasta que Monterrey y ‘San Francisco’ volvieron a unirles. Tras el éxito del himno hippy llegaron otros éxitos menores hoy olvidados como ‘Like an old time movie’, pero el éxito jamás volvió a llamar a su puerta.

Abandonó los escenarios y los estudios de grabación para vivir semiretirado de la música hasta 1986, cuando fue llamado por The New Mamas & the Papas, con los que actuó hasta 1998. Entonces anunció su adiós definitivo, pero no fue así, ya que en 2011 salió de su refugio para cantar de nuevo… ‘San Francisco’, por supuesto. Tiene ya 73 años.

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