Ahora que cambiamos de estación, parece un buen momento para echar la vista atrás y recopilar una de nuestras periódicas cosechas de enlaces. Ya saben (en realidad, sé que no lo saben) que cada cierto tiempo reúno en plan ramillete las cosas que he ido publicando por ahí, tanto las previas de conciertos que aparecen en la edición digital, como algunos reportajes publicados en papel que han completado con éxito el viaje hasta la red. No lo meto todo, sino solo lo que creo que encaja en la línea del blog, y el resultado es un batiburrillo caótico pero (eso espero) ameno que me hace acordarme de aquella expresión que usó Haruki Murakami en una novela, la quitanieves cultural.

Así que, empezando en mayo, tenemos los diamantes de Jackson Browne, el cierre de Vinçon, Granada en Baraka, los santos Planetas, la sonrisa de Zerolo, las diez canciones del Azkena y las doce del Bilbao BBK Live, los incendiarios High On Fire, la estatua del Templo Satánico, el adiós estético de Varoufakis, la pastora tatuada Nadia Bolz-Weber (que es la chica de la foto de arriba), la luna del Mundaka Festival, los dientes del mar, la gasolina para el baile de Daddy Yankee, Keith Moon y el arte del destrozo, el paréntesis de Adele, la hechicera Noveller, los chulos de Alejandro Magno, la vida caprichosa de Beyoncé y Jay Z, las versiones de Ruper Ordorika, la trastienda friki de las elecciones de EE UU, el hambre de Viola Davis, el verde abrazo de Aokigahara, el reinado vasco de Melendi, el indepe que anima a La Roja y los drinking clubs de Oxford. Además, claro, de las noticias fósiles de hace un siglo, con asuntos de actualidad diferida como el novillero mamarrachísimo, los días de noruegos, el curda con olor a vinazo y los peligros del besugo en escabeche. ¡Buen provecho!

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Hoy vamos a hablar de dos discos grandes, muy grandes, con una trascendencia histórica que los ha agrandado aún más. Pero el agrandamiento definitivo hasta los límites de su elasticidad se lo va a dar la industria, en ese esfuerzo constante por diseñar estrategias que le permitan vender algo más, es decir, algo: ya se sabe que las personas de cierta edad son quienes más discos compran, así que las versiones de lujo de álbumes legendarios son un producto que suele tener buena salida. No se podía desperdiciar esta oportunidad, porque uno de los discos cumple 35 años y el otro, 45.

Pero me parece a mí que a lo mejor se les ha ido un poco la mano. La edición especial del Never Mind The Bollocks de Sex Pistols, que originalmente duraba 38 minutillos, se alargará hasta tres cedés y un deuvedé: contendrá una versión remasterizada del álbum (a partir de las cintas originales, milagrosamente redescubiertas en enero) que se engordará con maquetas, directos y demás fruslerías, más una réplica del sencillo de God Save The Queen, pegatinas, fotos e incluso una copia de la letra manuscrita del susodicho God Save The Queen. Es el punk reciclado como tentación consumista. Claro que más alucinante es lo de The Velvet Underground & Nico, el disco del plátano, cuyos 48 minutos se transforman en una caja de… ¡seis cedés! Versiones en mono y en estéreo, una sesión de estudio de 1966, grabaciones realizadas en la Factory de Andy Warhol, un directo en Ohio e incluso, vaya cosa más rara, el debut en solitario de Nico, Chelsea Girl, en el que los chicos de la Velvet la arropaban como banda y como autores de varios temas. Por lo menos, este alucinante gigantismo comercial me va a permitir colar una de mis canciones favoritas, These Days, esta joya de Nico compuesta por Jackson Browne. Aparece en ese álbum, pero, que yo sepa, en ella la Velvet no tuvieron nada que ver, porque la guitarrita la toca el propio Browne.

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