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Canción de la semana: '41 películas porno'

Carlos Benito — Thu, 17 Apr 2014 09:15:57 +0000

Qué bien me lo pasé el sábado pasado en el concierto bilbaíno de Un Pingüino En Mi Ascensor y en la posterior fiesta ochentera. Admitiré que acabé sacándome una foto con caperuza de pingüino flanqueado por José Luis Moro, el fundador de este proyecto que en su primera etapa era unipersonal, y el ilustre Mario Gil, al que creo que di bastante la lata diciéndole cosas como «tú estabas allí, tú lo recuerdas todo» para ver si me contaba algo de los albores de La Movida. En fin, el caso es que La Nube santutxí se abarrotó de fans del Pingüino. Y, con lo de fans del Pingüino, quiero decir gente muy loca que se sabe enteras las letras de todas sus canciones, en un esfuerzo memorístico que les habría bastado para aprobar Derecho Administrativo y alguna asignatura más.

Vamos, que en ese entorno de eruditos yo era un simple advenedizo. La experiencia me sirvió para descubrir la llamada Obra Social del Pingüino, descacharrantes versiones con letras a su estilo: Love Is In The Air se convierte en la impagable Vuelo en Ryanair, el Voyage Voyage de Desireless deriva en Foie gras, foie gras y, en el ejemplo más conocido, el Rasputin de Boney M acaba siendo, sí, Urdangarin. Pero también me quedé con la boca abierta (en una rara mezcla de risa y sorpresa simultáneas) con su composición original 41 películas porno, que abrirá su nuevo disco Sex & Drugs & Nasal Pop. El propio José Luis (que, por cierto, lució la camiseta-homenaje a Los Cinco diseñada por él mismo) se ve obligado a usar chuleta para cantarla en directo, pero creo que entre el público había unos cuantos que se la habían aprendido de memoria, y eso sí que empieza a ser perversión. Ah, si después de esto se han quedado aún con ganas de sexo musical, visiten el blog hermano Velvety.

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Lo mejor de Bollywood

Carlos Benito — Tue, 28 May 2013 09:50:26 +0000

La industria cinematográfica india acaba de cumplir un siglo y la BBC lo ha celebrado con algunos artículos muy interesantes (¿sabían que en 1933 rodaron un besazo de cuatro minutos?) y una iniciativa que en este blog nos motiva mucho: a través de la BBC Asian Network, han completado un sondeo para elegir las canciones más populares de la historia de Bollywood. Porque Bollywood, sin música y coreografías, no sería lo mismo. Los europeos solemos quedarnos en la superficie pintoresca, los bailes frenéticos o almibarados y las voces agudas, pero muchas pelis indias esconden canciones perfectas con arreglos sorprendentes. Cada largometraje suele contener entre cinco y nueve composiciones musicales, según una fórmula que no ha cambiado mucho en los últimos ochenta años, y desde fuera siempre sorprende el gusto por ver a una actriz famosa haciendo playback sobre la voz de una cantante también famosa, aunque aquí tengamos un ejemplo claro en esa misma línea: acuérdense de Penélope Cruz cantando con la voz de Estrella Morente en el Volver de Almodóvar.

Parece que a quienes han participado en la encuesta les priva el lado romántico de Bollywood, porque en el top 10 abundan las baladas, un poco espesas para mi gusto. Estos son los temas que encabezan la lista (la estructura es ‘título de la canción-película’) con enlaces a YouTube, por si se sienten curiosones, y abajo les inserto el vídeo de Yeh Dosti, entrañable canto a la amistad masculina.

1. Baharon Phool Barsao – Suraj
2. Awaara Hoon – Awaara
3. Tujhe Dekha To – Dilwale Dulhania Le Jayenge
4. Ajeeb Dastan Hai Yeh – Dil Apna Aur Preet Parai
5. Kabhi Kabhi Mere Dil Mein – Kabhi Kabhie
6. Tere Liye – Veer-Zaara
7. Yeh Dosti – Sholay
8. Pyar Kiya To Darna Kya – Mughal-e-Azam
9. Chaiyya Chaiyya – Dil Se (es la peli de la foto)
10. Chalte Chalte – Pakeezah

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Un tipo antológico

Carlos Benito — Wed, 08 Feb 2012 15:50:37 +0000

Estoy en esa edad en la que empiezan a cumplirse 25 años de muchas cosas, pero les juro que no soy tan viejo como para haber vivido en su momento el acontecimiento del que voy a escribir hoy: este año se conmemora el medio siglo de la edición de la Anthology Of American Folk Music, una recopilación de viejas grabaciones en discos de 78 revoluciones que reavivó el interés por músicas como el blues, el country o el gospel y sirvió de detonante para la resurrección del folk en los 50 y los 60, fenómeno en el que se incluyen tipos como Bob Dylan. De hecho, dicen también que su tardía edición en cedé a finales de los 90 tuvo su parte de responsabilidad en la nueva ola folkie que hemos vivido este siglo, la de los devendras y demás. Vamos, que esta colección de tres elepés dobles se acabó convirtiendo en uno de los álbumes más influyentes de la historia. El caso es que yo, en mi ignorancia oceánica, solo sabía que el responsable de aquella selección era un coleccionista de discos llamado Harry Smith, al que se suele nombrar siempre junto al título, pero no tenía ni idea de la fascinante personalidad (y apariencia) del sujeto hasta hace unos días, cuando leí un artículo sobre su figura en Uncut. Y ya saben que esto de internet es, en buena parte, cuestión de compartir las ignorancias recién perdidas, así que allá van cuatro apuntes con otros tantos enlaces a imágenes variopintas.

Harry Smith ya venía de familia peculiar, vinculada a la masonería y la teosofía, y mantuvo durante toda su vida el interés por el ocultismo y lo hermético: de hecho, la ilustración de portada de la antología de folk es el dibujo de un instrumento, entre musical y místico, llamado monocordio celeste. Creó varios tarots, incluido uno que fue adoptado por el Ordo Templi Orientis, la organización que lideró en su momento Aleister Crowley. Como la madre de Smith era profesora en una reserva india del noroeste de Estados Unidos, de jovencito tuvo la ocasión de ser iniciado en ritos chamánicos y se dedicó a registrar y transcribir rituales indígenas. A esa faceta esotérica sumaba un afán coleccionista cercano a lo enfermizo que no solo le llevó a acumular miles de discos, sino también, por ejemplo, huevos pintados ucranianos. Y, en fin, fue un destacado cineasta experimental que se dedicaba, sobre todo, a intervenir directamente sobre el celuloide, en el que realizaba ilustraciones a menudo abstractas, pero otras veces relacionadas con sus obsesiones gnósticas, que es una palabra que siempre gusta usar.

Aquí hay un tipo francés que se dedica a repasar una por una las canciones de la antología y ofrece versiones alternativas y una ampliación sobre los intérpretes. Así me quedo libre para colgarles, en lugar de algo como esto, el arranque de la película Heaven And Earth Magic, del propio Harry Smith. No es precisamente una pieza folk.

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Rescate de canciones: 'Saxana'

Carlos Benito — Fri, 30 Dec 2011 16:00:41 +0000

Me asombra la cantidad de joyas del pasado que son capaces de resucitar los muchachos del sello Finders Keepers, pero a veces también pienso que tendrán que escuchar cientos y cientos de elepés sin ningún interés para dar al final con esas maravillas. Entre sus exhumaciones de este año destaca la banda sonora de otra película checa (hace años ya deslumbraron con Valerie And Her Week Of Wonders). Esta se titula Saxana, cuenta la historia de una niña bruja y, por lo que veo, es tremendamente popular en la República Checa, donde marcó a toda una generación de niños de principios de los 70. Como a lo mejor aún no han decidido qué ver en nochevieja, les comunico con gusto que aquí la tienen entera con subtítulos en inglés, pero íbamos a la música, un compendio de «jazz psicodélico» firmado por Angelo Michajlov que tiene como gancho más inmediato el tema central, cantado por la actriz protagonista, Petra Cernocká, una harrypotter crecidita y de pelo rizado. Bueno, la chica que ven aquí abajo, en la imagen fija del vídeo.

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Lou Reed, su prima y el cine

Carlos Benito — Fri, 19 Nov 2010 21:27:00 +0000

Últimamente, Lou Reed es noticia por asuntos muy raros. Y no me refiero al hecho de que se durmiese en su propia rueda de prensa en Barcelona, aunque se trata sin duda de un logro notable: por lo visto, el hombre se abandonó al sueño mientras hablaba su colaborador Lorenzo Mattotti, ilustrador de su visión de El cuervo de Poe, aunque tampoco se habría notado mucho si lo hubiese hecho durante su propia intervención, dada su nula gestualidad y su parquedad de palabras. En fin, Reed también apareció hace poco en los medios por su colaboración con Susan Boyle, la señora prodigio de la música inglesa: primero impidió que interpretase su inmortal Perfect Day -vale, vale, fue un lío de permisos, pero el caso es que lo impidió- y después colaboró muy contento en el videoclip de la versión. De Nico a Susan Boyle, qué resumen de una peripecia artística.

Pero vamos a lo de hoy: resulta que Lou Reed acaba de presentar en Viena su debut como director de cine, Red Shirley, un documental de 28 minutos sobre su prima. La mujer se llama Shirley Novick, tiene 102 años -unos cuantos más que Reed, aunque de cutis andan más o menos igual- y se marchó de Polonia para escapar de los nazis. El Independent, al que no parece haberle gustado mucho la cinta, nos recuerda que Lou estudió dirección cinematográfica en la universidad y apunta que no tiene intención de repetir la experiencia de hacer películas: «Trabajo por instinto y la idea detrás de todo lo que emprendo es hacer algo bonito y no demasiado profundo. Si hiciese otra, sería sobre un coche eléctrico, o sobre el tai-chi», ha declarado, o amenazado. Al menos, el tráiler nos demuestra que el ogro Lou sabe ser amable e incluso conserva la capacidad de reírse. Entiendo que no se lo crean, por eso lo cuelgo aquí abajito.

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Descontrol

Carlos Benito — Thu, 09 Apr 2009 18:32:00 +0000

Uno no sabe nada de cine, pero… ¿no es alucinante que Control, la peli de Anton Corbijn sobre Joy Division, no se haya estrenado en España hasta ayer? Ha pasado tanto tiempo que uno casi se siente tentado de usar el pretérito simple, algo así como “la peli que rodó Anton Corbijn sobre Joy Division”. En esta era hiperacelerada, de comunicaciones instantáneas y perfectas, esta cinta ha tardado más de un año y medio en llegar de las pantallas británicas a las pantallas españolas o, si lo prefieren, porque también pasó por allí, del Zinemaldia donostiarra a alguna sala comercial de al lado. Digo yo que, en esta eternidad, todo el mundo al que le gustan Joy Division se habrá buscado la manera de ver la película, así que me intriga saber quién diablos va a apoquinar ahora en taquilla, con lo que encima algún lumbreras justificará la tardanza: total, no le interesa a nadie…

Pido perdón a la ministra González-Sinde y, si hay que abonar algo, voy y lo abono, pero yo sí he utilizado mi conexión de Internet para ver Control. Acháquenlo a la impaciencia, que es mala amiga del hombre templado. Pequé, sí, pero les prometo que no disfruté demasiado: más allá del asombroso parecido –lo de arriba es la peli, no la realidad–, Control me pareció una cosa bonita pero insatisfactoria.

Fíjense si habrá pasado tiempo que, en octubre de 2007, yo no supe colgarles un vídeo de YouTube en aquel post sobre Control. Ahora, en cambio, les dejo con the real thing.

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Bailemos con Joy Division

Carlos Benito — Sat, 06 Oct 2007 00:12:00 +0000

Tenía la secreta esperanza de que la Diputación vizcaína, que está adquiriendo cierto renombre en la contratación de artistas de edad avanzada, trajera por aquí a los Cure en su próxima gira europea: ya que destinan fondos públicos a lo que un amigo llama “artistas en franca decadencia”, me queda desear que al menos alguna vez sean de los míos. Pero no, al final Robert Smith y sus actuales secuaces sólo tocarán en Madrid y Barcelona, en conciertos de tres horas programados para el 6 y el 10 de marzo del año que viene. Y encima caen entre semana, maldición. En fin, me he consolado recurriendo al otro grupo más importante de mi vida, Joy Division, a los que espero no tener jamás la posibilidad de ver en directo, ya que eso implicaría que han cometido el tentador sacrilegio de sustituir al cantante difunto. Con motivo del estreno de Control (no, no la vi en el Zinemaldia, ya me contarán), Pitchfork ha mostrado al mundo este vídeo tan resultón que les enlazo, donde se combinan imágenes del filme con metraje auténtico de la banda. Qué bonito. Y qué buenos eran, Dios. Y el trío The Wombats, de Liverpool, ha grabado una canción muy chula y demasiado oportuna que se titula Let’s Dance To Joy Division, cuyo videoclip está aquí. La letra es un consejo para evitar esa autoconmiseración que se suele atribuir (¿injustamente?) a los autores de Love Will Tear Us Apart y a sus seguidores: “Bailemos con Joy Division y celebremos la ironía: todo va mal pero nosotros estamos muy felices”, recomiendan. ¡Como si no fuésemos gente dada al baile!

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Ulrich Mühe

Carlos Benito — Wed, 25 Jul 2007 15:45:05 +0000

La muerte del actor alemán Ulrich Mühe me ha apenado mucho más de lo esperable. Como la mayoría de la gente fuera de su país, yo sólo lo conocía de un papel: el capitán de la Stasi que protagoniza La vida de los otros, Oscar a la mejor película en lengua extranjera y uno de los filmes que más me han gustado en los últimos años. Y creo que el efecto que me ha causado su fallecimiento -a los 54, de un cáncer de estómago- se debe precisamente a esa identificación con un solo personaje, que me ha llevado a investir al actor con las características del agente secreto, un idealista desengañado que protagoniza una heroicidad anónima. Uno querría que al capitán Wiesler le pasara algo muy bueno, una compensación que le alegrase los ojos, pero sabe que una muerte temprana parece mucho más probable en esa parte del guión que queda sin escribir.

Los despachos de agencia cuentan hoy que Mühe era muy conocido en Alemania por su papel de forense en una serie de televisión. El actor había nacido en el Este, y se da la circunstancia de que su primera esposa, actriz, trabajó para la policía secreta de la RDA, en un curioso paralelismo con la trama de la película. Cuando preguntaron a Mühe cómo se había preparado para interpretar a un agente en el mundo opresivo y miserable del Berlín comunista, su respuesta tuvo una concisión demoledora que también encajaría en el personaje: «Simplemente me acordé».

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Cans y otras gaitas

Carlos Benito — Tue, 22 May 2007 18:07:31 +0000

La verdad es que ya es casi tan famoso como su antimodelo, pero el Festival de Cans me parece una de esas ideas perfectas en su completa majadería y me resisto a no seguir promocionándolo. La aldea pontevedresa de Cans organiza a partir del jueves la cuarta edición de su certamen cinematográfico, anunciado en la web con los siguientes argumentos: «Si eres un tipo fino, tienes un modisto que te hace los trajes a medida, sólo bebes vinos con nombre francés y de tapa prefieres caviar beluga, quizás aún queden billetes en algún crucero a la Costa Azul. Si te gusta la fiesta, tienes curiosidad por lo que hacen las nuevas promesas del audiovisual gallego y quieres sentir el perfume de la hierba recién cortada mientras viajas en chimpín (remolque) desde o torreiro (explanada) hasta un cobertizo transformado en sala de cine, aquí está tu sitio». Y, ciertamente, yo me veo más en Cans que en Cannes, porque me encanta el caldo gallego y hasta el programa musical me resulta atractivo: Víctor Coyote y Pablo Novoa junto a los bombos portugueses de Os Bravos, una sesión de Juan de Pablos y actuaciones de The Ellas (grupo en el que Luis Tosar y otros tres barbudos versionan canciones de mujeres) y de unos prometedores (por el nombre) Tony Lomba & Elio dos Santos.

Por cierto, hablando de desviaciones galaicas: ¿alguno de ustedes vio la semana pasada Luar, el alucinante programa de variedades de la TVG? Sí, hombre, ése que hace poco encogió nuestro corazón de fans anunciando la muerte de El Fary. El viernes, cerveceando en un bar del barrio, casi me atraganté al presenciar la actuación de un tipo vestido de androide que tocaba techno con gaita, y quiero averiguar su nombre. No me disimulen, que seguro que alguno lo sabe.

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Halle Berry se queda solita

Carlos Benito — Thu, 11 May 2006 00:16:40 +0000

El trabajo de actor es muy duro, seguro que lo han oído decir por ahí. Imaginen por un momento que ustedes son Bruce Willis y que están rodando una peli titulada ‘Perfect Stranger’. ¿Ya? Bueno, pues sigan imaginando: se levantan por la mañana, se miran al espejo -¿qué tal se ven con el careto de Bruce?- y empiezan a pensar que vaya rollo, que menuda profesión de mierda, que hoy toca filmar las escenas de sexo con Halle Berry y el caché no compensa tanta rutina y tanto curro. ¡Cuánto mejor pasar ocho horas en una cadena de montaje que meterse en la cama con Halle Berry desnuda, tocarla y todo eso! Abrumados, cogen el teléfono, llaman al director y le dicen que hoy no les van a ver el pelo por el plató -estoooo, que no van a ir, quiero decir- y que Halle Berry ya puede ponerse en situación ella solita.

Esto sí que es un comportamiento aberrante, y no lo de Keith Richards de subirse a un cocotero y caer like a rolling stone. Para colmo, parece que Willis se ha excusado diciendo que su compañera de reparto es demasiado guapa y le hace sentirse torpe. Lo peor es que la pobre chica verdaderamente ha rodado sola, acompañada por una grabación de la voz de Bruce, y después la van a emparejar con el actor mediante trucajes informáticos. Yo aprovechaba y le ponía unas orejas de burro.

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