Seguro que a muchos de vosotros os parodian en casa algunas frases de taraditos de la música, en plan ‘el primero era mejor’ y esas cosas que soltamos al hablar de lo nuestro. Mi hija mayor la ha tomado con ‘el bajo es la canción’, porque debí de hacer ese comentario en alguna ocasión (una o dos o trescientas veces, vete a saber) y le pareció particularmente ridículo. Y ahora lo suelta, burlona, cada vez que suena un tema en el que el bajo tiene especial protagonismo. Así que un día de estos le tengo que poner el nuevo álbum de Anika para que se harte de chotearse de su padre, porque en este lote el bajo casi siempre es el soporte principal, casi único, de la canción.

Anika es la británico-alemana Annika Henderson (obsérvese que el nombre real tiene dos enes y el artístico, una), una periodista-música que debutó hace ya quince años con un álbum grabado junto a Geoff Barrow, el de Portishead y, en aquella época, Beak>. Hasta ahora, los discos de Anika solían tender a lo electrónico con querencia vanguardista, pero en el tercero, que acaba de salir, cambia el paso y nos ofrece un crudo tratamiento de rock, registrado prácticamente en directo con un sonido seco y agresivo, al estilo Albini. Son canciones de post-punk con bajos poderosos que sostienen toda la arquitectura, sin florituras ni delicadezas ni tampoco rarezas, y la propia artista vincula ese sonido a una reivindicación de lo físico y una «invitación a la rebelión» ante una sociedad que se descompone. Por algo el disco se titula Abyss, es decir, Abismo. Dicho todo esto, he elegido para la sección el momento de calma del disco, esta Into The Fire sencilla y casi juguetona que a mí me remite de manera inevitable a The Glove, aquel proyecto de un solo álbum que tuvo Robert Smith con su colega banshee Steve Severin.

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