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Ningún fin de semana sin música: ‘Sempre libera’ de ‘La Traviata’ de Verdi

César Coca — Thu, 10 Nov 2022 10:00:02 +0000

Para este fin de semana mi propuesta musical es muy célebre: la ‘cabaletta’ del Acto I de La Traviata de Verdi. Se trata de una de las óperas más célebres de la historia y dentro de ella de uno de los fragmentos más famosos. La versión es de Anna Netrebko y tiene ya sus años. Rolando Villazón es el otro protagonista. La producción en su versión en DVD es de las más vendidas en su género en mucho tiempo entre otras cosas porque derrocha glamur.

No hace falta gastar muchas palabras para comentar esta belleza que se explica por sí sola. Disfruten.

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Ningún fin de semana sin música: Cuarteto de ‘Rigoletto’ de Verdi

César Coca — Thu, 20 Sep 2018 10:08:02 +0000

Las piezas más aclamadas de las óperas suelen ser las arias. Y a continuación, los coros y los dúos, no sé si exactamente en ese orden. Sin embargo, hay una ópera muy célebre en la que cantan la misma pieza los cuatro protagonistas. Se trata del cuarteto del último acto de Rigoletto, de Verdi. Aquí tenemos, sobre el escenario, a Maddalena y Gilda, al duque y a Rigoletto, cada uno intentando convencer a otro de algo. Si Rigoletto es una de las mejores obras de Verdi, y una de las grandes óperas del repertorio, esta pieza es un verdadero juego de orfebrería, por el encaje de las voces en el conjunto. Por supuesto, el aria La donna è mobile es mucho más conocida pero no tengo muy claro que sea más bella.

Les dejo el cuarteto en una versión que cuenta con Plácido Domingo en el papel principal. Disfruten.

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Ningún fin de semana sin música: Concierto para violín de Goldmark

César Coca — Thu, 23 Aug 2018 10:00:22 +0000

Karl (o Károly) Goldmark es uno compositor que corre el peligro de que lo olvidemos. Nacido en lo que ahora es Hungría en 1830, su trayectoria (larga para la época pues murió con 84 años) transcurre en su mayor parte por el Romanticismo. Dicho de otra forma, coincidió con Dvorák, Brahms, Chaikovski, Grieg, Verdi y también con Liszt, aunque era unos cuantos años mayor, y otros gigantes. Su música está teñida de elementos del folclore de su país pero es algo que apenas podemos apreciar porque… sencillamente no se toca.

En vida gozó de un éxito notable gracias a dos obras, una obertura titulada Sakuntala y la ópera La reina de Saba. Poco después del estreno de esta última escribió otra partitura que hoy es prácticamente la única que se interpreta muy de vez en cuando: su Concierto para violín y orquesta Nº 1, estrenado en 1877, un año antes que el de Brahms (eran amigos) y Chaikovski y dos antes que el Dvorák. La pieza ha sido interpretada y grabada por grandes del violín de generaciones ya desaparecidas, como Nathan Milstein y Jascha Heifetz y de otras que siguen en activo, como Sarah Chang, Itzak Perlman, Hilary Hahn, Joshua Bell y Baiba Skride. De todas formas, no es fácil hallarlo en versión discográfica y más complicado aún es poder escucharlo en vivo. Les dejo con su último movimiento en la versión de Milstein. Disfruten.

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Ningún fin de semana sin música: obertura de 'La forza del destino' de Verdi

César Coca — Fri, 15 Nov 2013 10:27:25 +0000

La temporada de la ABAO incluye tres títulos de Verdi en ese afán loable –un ejercicio de bilbainismo puro en estos tiempos que corren– de programar todas las óperas del compositor italiano. Los tres han ido seguidos y justo en el inicio de la temporada, así que con La forza del destino, que se estrenará mañana, concluirá Verdi hasta el otoño próximo. Mientras tanto, pueden ustedes leer la colección de cartas del músico recopiladas por la ABAO en un libro de bellísima factura del que ya les ha hablado aquí en alguna otra ocasión.
Con esta ópera, una de las más conocidas de su autor, sucede algo inusual en él: lo más conocido no es un aria, ni un coro, sino la obertura. No sucede en Aida, ni en La Traviata, ni en Rigoletto ni en tantas otras. Es cierto que pasa con otros compositores y a veces en sus títulos señeros, pero en Verdi es más extraño.
La obertura de La forza del destino es tan bella, tan intensa, que se incluye muchas veces en los programas de concierto. O se usa como bis. Uno de los directores que más veces suele hacerlo es Riccardo Muti, un auténtico especialista en Verdi, como demuestra con la batuta y como demostró, sin ella, en su conferencia en Bilbao de la pasada primavera, justo en el ciclo de charlas del Tutto Verdi de la ABAO. Les dejo con Muti y la obertura de La forza.

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Ningún fin de semana sin música: 'Rigoletto' de Verdi, y un agradecimiento a la ABAO

César Coca — Fri, 11 Oct 2013 14:48:14 +0000

Ayer, día en que se cumplía el segundo centenario del nacimiento de Verdi, la ABAO presentó un libro con una selección de cartas del compositor italiano. Me parece admirable que una asociación privada a la que le han recortado las subvenciones y que tiene que pelear euro a euro los patrocinios y ganarse a los aficionados en cada título dedique una parte de sus recursos menguantes a una tarea culturalmente tan notable. Sabe la ABAO, saben sus responsables, que si no lo hacen ellos no lo hará nadie. No se puede esperar que en este momento -quizá tampoco en otro- una institución pública de Bilbao edite un libro sobre Verdi.
Alguien puede pensar que es un asunto minoritario. Pues depende de cómo se mire: cuando se programa un título de este compositor, sobre todo si es uno de los más célebres, hay más de 8.000 personas en la capital vizcaína y alrededores que pagan una entrada no barata -no puede serlo un espectáculo tan caro y en el que participa tanta gente- por verlo. No hay muchos deportes en los que eso suceda. Lo digo como simple referencia.
Pues bien, la ABAO edita un libro y realiza con ello una magnífica labor cultural porque las cartas de Verdi ayudan a entender a su autor, el tiempo que le tocó vivir y también las obras que compuso. No sé si las instituciones, esas que han dado un tajo brutal a las subvenciones que le entregan, se lo van a agradecer. Pero creo que los aficionados deben hacerlo.
Dicho todo eso, ya sé que algunos de ustedes esperan que suene la música. Y este fin de semana debe ser Verdi, por supuesto. Por el libro y, sobre todo, por el centenario. Como el próximo sábado está programado un Rigoletto, qué mejor que este clásico entre los clásicos. El fragmento elegido es el aria La donna è mobile, una de las más célebres de la lírica de todos los tiempos. ¿Intérprete? No sé si lo habrá habido mejor que Pavarotti, cuya voz -en sus mejores momentos- era de una belleza casi sobrenatural. Disfruten.

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Ningún fin de semana sin música: 'Las Vísperas Sicilianas' de Verdi

César Coca — Fri, 22 Feb 2013 15:53:32 +0000

Esta semana les propongo un aria de Las Vísperas Sicilianas de Verdi, que programa estos días la ABAO. El tema es la rebelión de los sicilianos que acabó con una matanza de franceses en la isla y la sustitución del dominio de Carlos de Anjou por el de la corona de Aragón. Tenemos aquí al Verdi más político, el que se convirtió en uno de los ídolos del movimiento por la unificación. Pocas veces un compositor ha tenido una importancia tal fuera de su ámbito. También Wagner, que nació como Verdi hace ahora 200 años, la tuvo. Pero hay que convenir que la suya fue muy perniciosa. Sus textos a propósito de que la nefasta influencia de la cultura judía en la alemana solo se acabaría con el exterminio cobra un sentido especial cuando se sabe qué sucedió después. Lo de Verdi es otra cosa. Disfruten del fin de semana. Aunque haga mal tiempo.

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Ningún fin de semana sin música: 'E lucevan le stelle' de 'Tosca' (Puccini)

César Coca — Fri, 18 Jan 2013 16:00:08 +0000

La ABAO la ha programado para mañana así que aprovecho la oportunidad para sugerir una pieza mínima: el aria E lucevan le stelle, de Tosca, de Puccini. Menos de tres minutos, pero de una belleza de esas que parecen imposibles. Se trata de una de las arias más célebres de una de las óperas más célebres de la historia. Estrenada en 1900, estuvo a punto de no ser escrita por Puccini, que había pedido a su editor, Ricordi, que comprara los derechos de la obra de teatro de Sardou para ponerle música. Los derechos fueron transmitidos a Franchetti, un compositor de su misma generación y estilo pero que ha quedado completamente olvidado. Franchetti renunció finalmente y entonces Ricordi pidió a Puccini que la escribiera. Pero este estaba enfadado e inicialmente renunció a hacerlo. Tuvo que intervenir Verdi para que aceptara.

Compuesta a continuación de La bohéme, está ambientada en Roma en 1800 y transcurre en tres escenarios que conoce cualquier turista: la iglesia de Sant’Andrea del Valle, el palacio Farnese y el castillo de Sant’Angelo. Hay un drama histórico de fondo: la victoria de Napoleón en la batalla de Marengo, que inicialmente se pensó que era derrota, y eso desató enfrentamientos entre conservadores y liberales en Roma. Y, por supuesto, una historia de amor. Esta maravillosa aria es la despedida del pintor Cavaradossi, cuando va a ser ejecutado. Un adiós a la vida de una intensidad sin precedentes. Y que canta Luciano Pavarotti.

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Ningún fin de semana sin música: el 'Réquiem' de Fauré

César Coca — Fri, 02 Nov 2012 09:06:04 +0000

Dada la festividad, creo que hoy es inevitable una música como esta: el Requiem de Fauré. Hablábamos hace un par de días de obras vinculadas a la muerte y esta es una de las más importantes. Es, probablemente, el tercer Réquiem más interpretado de la Historia, tras el de Verdi y, sobre todo, el de Mozart. Se trata de una obra casi esperanzada, nada dramática, que fue estrenada en 1888 en la iglesia de la Madeleine de París, donde Fauré se ganaba la vida como organista.

Les dejo una versión que ya tiene sus añitos, pero que pienso que cuenta con el valor añadido de un bello escenario. Disfruten.

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Ningún fin de semana sin música: 'Un giorno di regno' de Verdi

César Coca — Fri, 26 Oct 2012 15:25:58 +0000

Un giorno di regno de Verdi es la ópera que tiene en cartel la ABAO a partir de mañana. Se trata de su primer intento de escribir una ópera cómica. Lo hizo en el momento más inadecuado porque durante la escritura de la misma murieron su esposa y los dos hijos que tenía el matrimonio. Luego la obra cosechó un descomunal fracaso. Tanto que se estrenó en La Scala en 1840 y ni siquiera se llegaron a efectuar todas las representaciones previstas. La ópera no volvió a darse en ese teatro hasta el año 2001. En otros países como EE UU y Reino Unido no se estrenó hasta los años sesenta del pasado siglo; es decir, 120 años después de su estreno original.

Todavía hoy, aunque se ha recuperado, es una obra muy poco representada, a razón de una producción al año en todo el mundo, por término medio. El argumento es de esos que no se pueden explicar pero que básicamente es un enredo con la historia de dos parejas que van a casarse por conveniencia pero que no parecen desearlo en ninguno de los casos. Entonces, se dan suplantaciones de personalidad para evitar esos matrimonios y que finalmente las parejas se formen guiadas por el amor y no la conveniencia, pero todo ello con muchas vueltas de tuerca al argumento, compromisos, cancelaciones, amenazas y sorpresas.

Les dejo un fragmento de la obra, en una versión con la misma producción de Pier Luigi Pizzi que se va a ver en Bilbao. Disfruten.

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Ningún fin de semana sin música: 'La traviata' de Verdi

César Coca — Fri, 28 Sep 2012 14:40:55 +0000

Hoy les propongo una de las escenas operísticas más famosas de todos los tiempos. Quizá debamos decir la más famosa. Y está al comienzo de La traviata, la célebre ópera de Verdi con la que este sábado se abre en Bilbao la temporada de la Abao. El libreto es de Francesco María Piave y se trata de una adaptación indirecta de La dama de las camelias de Alejandro Dumas hijo. La ópera se estrenó en 1853, apenas un año después de la publicación de la novela. Y fue un completo fracaso, en parte porque el rol de Violeta estaba a cargo de una soprano ya mayor (tenía casi 40 años) y muy entrada en carnes, algo que encaja mal con un personaje que se está consumiendo por la enfermedad.

Sin embargo, cuando cambiaron los cantantes el público empezó a recibirla de otra manera y comenzaron los éxitos. Se trata de una ópera que tiene un tema poco habitual en Verdi, más intimista y sin referencias a grandes dramas o temas históricos. Se dice, también, que es la primera en la que los cantantes iban vestidos igual que el público, porque está ambientada en su mismo tiempo.

La traviata es siempre un éxito seguro. No en vano ha sido la ópera más representada en todo el mundo en las últimas cinco temporadas, con 629 producciones. Pura curiosidad: los siguientes títulos fueron La bohème, Carmen, La flauta mágica y Tosca.

Les dejo una versión que no sé si es la mejor (no lo creo) pero seguro que es una de las más glamourosas.

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