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Ningún fin de semana sin música: ‘Vals del Emperador’ de Johann Strauss hijo

César Coca — Thu, 31 Dec 2020 10:00:55 +0000

Acaba el año. No voy a ponerle adjetivos al ejercicio 2020. Cada uno tendrá los suyos pero imagino que serán coincidentes en la gran mayoría de los casos. Mañana será ya 2021 y tendremos la esperanza de que resulte mejor. De momento, el acto con el que de alguna manera comienza el año para muchos será distinto. Me refiero al Concierto de Año Nuevo, que tendrá lugar por vez primera desde su creación sin público. Nos va a resultar muy extraño, seguro. Al menos, tendremos una cara (y una batuta) conocida en el escenario. La del italiano Riccardo Muti. Suya será la responsabilidad de conseguir que sintamos algo parecido a la felicidad mientras escuchamos esta música ligera, elegante y carente de preocupaciones.

La penúltima obra del programa oficial será el Vals del Emperador, de Johann Strauss hijo. Una pieza muy conocida, una de las más populares del repertorio, que destaca por su solemnidad, respondiendo a su título. Se la dejo en esta última propuesta musical del año. Disfruten. Y sean felices en 2021.

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Ningún fin de semana sin música: Suite de ‘El Padrino’ de Nino Rota

César Coca — Thu, 11 Jul 2019 10:00:40 +0000

Nino Rota fue un compositor de óperas, conciertos y otras piezas dentro de lo que podríamos denominar ‘música clásica’. También destacó como profesor, y entre sus discípulos se encuentra el director Riccardo Muti. Pero, por injusto que pueda resultar para su obra no cinematográfica, es esta última la que le ha dado una gran fama, hasta el extremo de que suele ser citado como uno de los grandes compositores de música para la gran pantalla, pese a que trabajó bien poco para el cine estadounidense que, guste o no, es el que da mayor prestigio y trascendencia.

Rota trabajó sobre todo con directores italianos. Su facilidad para la melodía queda plasmada en los temas centrales de filmes como La strada, Romeo y Julieta, Ocho y medio, Amarcord, El Gatopardo y tantos otros. Esa capacidad para construir partituras evocadoras, que respiran luz, humor y nostalgia por un pasado que no volverá, fue clave para que Francis Ford Coppola acudiera a él para componer la banda sonora de las dos primeras entregas de El Padrino (para cuando filmó la tercera, el compositor milanés ya había muerto). El trabajo que hizo Rota fue extraordinario y le valió un Oscar por la segunda entrega (en la primera la candidatura fue retirada porque una parte de la banda sonora había sido utilizada en un filme muy anterior, lo que parece que no es exactamente cierto, pero a estas alturas ya da igual). Tanto es así que ha quedado como una música que cualquiera, tenga o no afición al cine, identifica de inmediato. Puede que, junto a la banda sonora de Lo que el viento se llevó, sea la música más vinculada al séptimo arte, la que mejor lo define.

La Suite que hoy les propongo es una construcción para orquesta sinfónica al estilo de las que se hacen habitualmente con los ballets de Chaikovski y de otros compositores: una selección de los temas principales unidos con una cierta lógica para darles continuidad. Nadie dirá que la música de El lago de los cisnes es de segunda por haber sido compuesta para la escena. Y creo que tampoco nadie pensará que la de Rota es inferior por haber sido hecha para el cine. La música de El Padrino, con independencia de su origen y su función, es extraordinaria. Aquí se la dejo en versión de la Orquesta Sinfónica Nacional Danesa. Disfruten.

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Ningún fin de semana: ‘Cuentos de los bosques de Viena’ de Johann Strauss hijo

César Coca — Thu, 28 Dec 2017 10:00:52 +0000

No hay nada más clásico el día 1 de enero que el Concierto de Año Nuevo de la Orquesta Filarmónica de Viena. Un concierto siempre igual a sí mismo, con la única variación de la gracia y el entusiasmo que ponga el director elegido en cada ocasión. Los ha habido serios, comunicativos, bromistas e irrelevantes, y no falta quien opina que la orquesta podría tocar sola, sin director, porque sus músicos saben de valses, de estos valses, mucho más que quienes empuñan la batuta.

El programa elegido por Riccardo Muti para este 1 de enero incluye -además de El bello Danubio azul y la Marcha Radetzky, claro- uno de los valses más conocidos de la extensa producción de Johann Strauss hijo. Una de las pocas piezas, además, en las que tiene un papel relevante la cítara. Se trata de Cuentos de los bosques de Viena. Según los especialistas en esta música ligera y feliz, es una de las piezas que más contribuyó a que alcanzara un éxito enorme en la capital del Imperio una danza que en realidad era originaria del campo. Sea como fuere, aquí se lo dejo, en la versión que firmó Daniel Barenboim en este mismo concierto hace ya cuatro años. Sean felices en 2018.

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Ningún fin de semana sin música: obertura de 'La forza del destino' de Verdi

César Coca — Fri, 15 Nov 2013 10:27:25 +0000

La temporada de la ABAO incluye tres títulos de Verdi en ese afán loable –un ejercicio de bilbainismo puro en estos tiempos que corren– de programar todas las óperas del compositor italiano. Los tres han ido seguidos y justo en el inicio de la temporada, así que con La forza del destino, que se estrenará mañana, concluirá Verdi hasta el otoño próximo. Mientras tanto, pueden ustedes leer la colección de cartas del músico recopiladas por la ABAO en un libro de bellísima factura del que ya les ha hablado aquí en alguna otra ocasión.
Con esta ópera, una de las más conocidas de su autor, sucede algo inusual en él: lo más conocido no es un aria, ni un coro, sino la obertura. No sucede en Aida, ni en La Traviata, ni en Rigoletto ni en tantas otras. Es cierto que pasa con otros compositores y a veces en sus títulos señeros, pero en Verdi es más extraño.
La obertura de La forza del destino es tan bella, tan intensa, que se incluye muchas veces en los programas de concierto. O se usa como bis. Uno de los directores que más veces suele hacerlo es Riccardo Muti, un auténtico especialista en Verdi, como demuestra con la batuta y como demostró, sin ella, en su conferencia en Bilbao de la pasada primavera, justo en el ciclo de charlas del Tutto Verdi de la ABAO. Les dejo con Muti y la obertura de La forza.

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Ningún fin de semana sin música: La 'Incompleta' de Schubert

César Coca — Fri, 31 Aug 2012 14:40:13 +0000

La Sinfónica de Bamberg interpretó anoche la Sinfonía Incompleta de Schubert en uno de los últimos conciertos de la Quincena Donostiarra en esta temporada. Una obra que, como su título indica, quedó sin concluir. Schubert murió muy joven, con 31 años, víctima de la sífilis, una enfermedad muy común en aquellos tiempos, que se llevaba a mucha gente a la tumba. Por la enfermedad misma y por los brutales tratamientos a que se sometía a quienes la padecían. El compositor también sufría algo así como un trastorno bipolar, lo que le hizo dejar algunas obras a medias sin que hubiese razón concreta alguna para ello. Vamos, que era un tipo que pasaba de la alegría a la depresión en un rato.

Año y medio antes de su muerte, Schubert asistió al funeral de Beethoven. Fue uno de los jóvenes artistas y admiradores (él era ambas cosas) que llevaron antorchas durante el desfile del féretro por Viena, en presencia de una multitud que dio su último adiós al sordo de Bonn. Schubert ignoraba que él mismo sería enterrado muy poco después.

Les dejo una versión que ya tiene sus años: la de la Filarmónica de Viena con Riccardo Muti en el podio y la bellísima sala Dorada de la Musikverein de Viena como escenario. Que la disfruten.

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