El futuro Nobel contará mucho después que en esa sala compartió gustos musicales con otros jóvenes y que quedó tan sorprendido por esa petición reiterada que no paró hasta que consiguió que le presentaran al demandante: no era otro que el poeta Álvaro Mutis, que fue desde ese día y hasta su muerte, el pasado domingo, uno de sus amigos del alma y la persona que más alimentó su pasión desaforada por la música.

Mutis y García Márquez han mantenido durante más de sesenta años una de las amistades más profundas de la literatura hispanoamericana, pese a sus marcadas diferencias ideológicas. Mutis fue el primer lector de muchos manuscritos del Nobel. Este le dedicó El general en su laberinto porque tomó como punto de partida un cuento de aquel. Como ambos han vivido durante décadas en Ciudad de México, sus encuentros eran frecuentes. Mutis fue el primero que acudió a casa de García Márquez el día que la Academia Sueca le concedió el Nobel. Este le devolvió la visita de celebración cuando su amigo recibió el Cervantes.

Y todo surgió con Mendelssohn. La historia de aquellas tardes de música en la Biblioteca de Bogotá no está contada con grandes detalles, de forma que no se sabe a ciencia cierta cuál era la versión concreta que Mutis pedía a la empleada del centro. Pero se puede esbozar alguna teoría: el propio García Márquez escribió años más tarde que los tres violinistas más importantes de ese tiempo eran Yehudi Menuhin, Jascha Heifetz y Fritz Kreisler. Parece lógico que la Biblioteca formara su fondo discográfico con los grandes nombres de la interpretación y que fuera allí donde el Nobel colombiano los conociera.

Los tres citados habían grabado antes de esa fecha el concierto de Mendelssohn. Menuhin, en 1945, en una versión bajo la dirección de Antal Dorati, de la que se conserva una grabación en vídeo. Una interpretación muy rápida y menos intensa que la que grabó con Furtwängler diez años después, que es una de las mejores que se conocen. Jascha Heifetz lo había hecho en 1944, con la batuta de Arturo Toscanini. Cualquiera de las dos puede ser la que sonaba en la Biblioteca.

Sin embargo, parece más probable que fuera la de Kreisler, grabada en 1935 con sir Landon Ronald en el podio. Kreisler tenía 60 años cuando hizo esa grabación y estaba en la cima de su fama. Menuhin y Heifetz, en cambio, eran nombres con futuro pero por su edad no podían competir en prestigio con el primero. Ese disco de 1935, además, había tenido mucha proyección y se había impuesto en el mercado en los años anteriores, de manera que la hipótesis más realista es la de que esta grabación era la que estuvo en el origen de la amistad entre los dos escritores. Mutis, García Márquez y Mendelssohn. Y seguramente Kreisler.

(Publicado en elcorreo.com)

Les dejo aquí mismo la interpretación de Kreisler en el arranque del concierto.

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Bach escribió estas obras estando en Kothen, en 1720, por la misma época en que escribió también las suites para violonchelo solo. Aún no tenía tantas obligaciones como luego en Leipzig, cuando estaba obligado por su contrato a escribir una pieza para cada oficio dominical. En Kothen escribió mucha música de cámara, también los Conciertos de Brandenburgo, y unas cuantas partituras que se sabe que existieron porque habla de ellas en cartas y otros documentos, pero que se han perdido. Se sabe que esta misma colección, el conjunto de las tres sonatas y otras tantas partitas, no se publicó completa hasta 1802 y se sabe también que estuvieron a punto de perderse para siempre porque alguien en su casa se dio cuenta de que eran partituras justo antes de cortarlas para usarlas como papel en la cocina. Imagínense la pérdida. No habríamos conocido nunca esta música que toca el corazón.

Hay también una bellísima transcripción para piano que hizo el compositor italiana Ferruzio Busoni, y que es también muy conocida.

Les dejo ambas versiones. La original en la versión antigua y extraordinaria de Yehudi Menuhin. La pianística en una interpretación reciente de Hélène Grimaud. Les aseguro que van a disfrutar con ambas.

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El proyecto del doble concierto, como lo llama Fischer en el reportaje que completa el DVD, nació en 2006. Ella asegura que el instrumento que toca en su casa, cuando lo hace por afán de divertirse, es el piano. Para prepararse ante ese reto, intensificó los ensayos al teclado, intercalándolos a horas imposibles con la puesta a punto de las obras que lleva en sus giras.

El trabajo musical lo completaba con un cuidado especial de las manos, porque las exigencias musculares de uno y otro instrumento son muy distintas. Luego, eligió las obras:en el violín, el Concierto Nº 3 de Saint-Saëns, con el que ganó el Menuhin. Para el piano quería un compositor de los que están fuera del alcance de los violinistas. Durante un tiempo dudó entre Chopin y Grieg y finalmente se decidió por este último. «De niña, siempre quise tocar la cadencia del concierto de Grieg. Tenía una grabación de Richter que escuchaba una y otra vez», confiesa. En Fráncfort, hizo realidad su sueño.

Durante el concierto, la seguridad de la joven alemana es asombrosa. «No me pongo nerviosa al salir al escenario», ha dicho. Lo demuestra con el violín, en una obra que tiene más de fuego de artificio que de dificultades mayores. Y, minutos más tarde, con otro vestido, un colgante al cuello y una mirada más concentrada, desvela que tampoco una obra para el piano que no es precisamente fácil consigue alterar sus nervios.

En el reportaje posterior, Fischer habla de la soledad de los hoteles y de su infancia, de cómo estudiaba incluso más de lo que sus profesores le aconsejaban y de cuando un mes antes de debutar con orquesta se rompió un dedo jugando a la pelota. Dio el concierto manejando el arco con solo tres dedos, pero nunca más volvió a participar en esos juegos. Justo en las imágenes finales explica la que puede ser la razón de su ascenso al estrellato: «Edad y madurez son dos cosas distintas». Para muestra, bastan este DVD y el CD que también acaba de publicar en Decca con los 24 Caprichos de Paganini, algo así como una carrera de obstáculos musicales, un verdadero ejercicio de sadismo para con el intérprete. Hay que tener mucho talento para superar con éxito ambas pruebas.

(Publicado hoy en Territorios de la Cultura)

Les dejos dos vídeos con fragmentos de esos conciertos.

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Quizá alguien me acuse de hacer publicidad pero me parece que debo darles todos los datos: Videópolis, en Alameda de San Mamés, muy cerca de la plaza de Indautxu (quizá en otras tiendas de la misma cadena también los tengan, no lo sé). Allí, entre vídeojuegos y películas de DVD protagonizadas por Steven Seagal, Van Damm y otros prohombres del séptimo arte pueden encontrar discos de Maria Callas, David Oistrakh, Yehudi Menuhin y un puñado más de gigantes de la clásica por precios que en la mayoría de los casos no superan los 3 euros por CD.

El catálogo incluye sinfonías, conciertos, obras de cámara y óperas de los compositores mayores y algunos de los menores. Qué estupenda ocasión de agenciarse un regalo para Reyes (Olentzero y Papa Noel ya pasaron) de los de quedar bien y gastar muy poco. O de regalarse a uno mismo.

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