Ultravox – Vienna<\/p>\n
\u2018Vienna\u2019 constituy\u00f3 el mayor \u00e9xito discogr\u00e1fico de Ultravox, coincidiendo con el per\u00edodo en el que la banda brit\u00e1nica recorr\u00eda el sendero musical de los ochenta de la mano del cantante y guitarrista escoc\u00e9s Midge Ure, que reemplaz\u00f3 a John Foxx en el liderato. Esta canci\u00f3n, publicada en oto\u00f1o de 1980, fue la punta del iceberg de su popularidad europea a lo largo de toda una d\u00e9cada, en la que derram\u00f3 su influencia en las corrientes electr\u00f3nicas de base sint\u00e9tica.<\/p>\n
Comenz\u00f3 entonces el despegue hacia la fama que se le hab\u00eda negado al quinteto con anterioridad. Por fin abandon\u00f3 los c\u00edrculos underground para llegar a un p\u00fablico masivo y emprender a\u00f1os de reconocimiento. El car\u00e1cter sentimental y \u00e9pico de \u2018Vienna\u2019, que surgi\u00f3 en pleno reinado de los nuevos rom\u00e1nticos, amparado tambi\u00e9n en una est\u00e9tica barroca que recuerda al siglo XIX, se cre\u00f3 en un estudio de Colonia, donde Ultravox supo plasmar su creatividad en un sonido nuevo, gracias a sintetizadores m\u00e1s modernos y experimentales. Sin embargo, no pudo impedir la influencia del rock german\u00f3filo que comenzaba a traspasar las fronteras de la todav\u00eda Alemania Federal.<\/p>\n
Bajo la producci\u00f3n de Conny Plank, los brit\u00e1nicos combinaron el vanguardismo con una corriente pseudocl\u00e1sica, mediante la utilizaci\u00f3n experimental de piano, viol\u00edn, bater\u00eda y guitarra, instrumentos supeditados siempre a la poderosa voz de Midge Ure. \u2019Vienna\u2019 exhibe en poco m\u00e1s de cuatro minutos y medio unos cambios de ritmo precisos y la dicotom\u00eda que flotaba en el panorama musical europeo. Exist\u00eda un debate igualado entre los viejo y lo nuevo, como ocurr\u00eda tambi\u00e9n en la propia sociedad del Viejo Continente, a\u00fan contenedora de los bloques antag\u00f3nicos de la Guerra Fr\u00eda.<\/p>\n
La idea de esta obra sobre la macabra noche y el despertar lleg\u00f3 a las mentes de los componentes de Ultravox tras visionar la pel\u00edcula \u2018El tercer hombre\u2019, una genial historia dirigida y protagonizada por Orson Welles en la capital austriaca, la ciudad imperial por excelencia, en los a\u00f1os inmediatos a la Segunda Guerra Mundial. Tambi\u00e9n el videoclip que sirvi\u00f3 de soporte a la canci\u00f3n sigui\u00f3 el estilo de Welles, siendo cuidadosamente rodado en blanco y negro por el tambi\u00e9n cineasta Russell Mulcahy. La otra gran aportaci\u00f3n crom\u00e1tica se plasm\u00f3 en la portada del fot\u00f3grafo holand\u00e9s Anton Corbijn.<\/p>\n
Han pasado treinta y cinco a\u00f1os desde entonces. Nada es igual. Todo aquello parece arcaico, todo menos \u2018Vienna\u2019, una balada que a\u00fan suena fresca, tan heroica como entonces. De pocos temas de principios de los ochenta se puede afirmar lo mismo. Casi ninguno ha alcanzado el estatus de icono atmosf\u00e9rico del synthpop, dominando en la esfera de los discos que envenenan por su grandilocuencia y su aire sinf\u00f3nico. Sus acordes y su poder estremecedor est\u00e1n vigentes.<\/p>\n
Pero regresemos a 1980. Ya entonces el tema franquicia de Ultravox fue galardonado como la mejor canci\u00f3n del a\u00f1o por los Brit Awards, los premios anuales a la industria fonogr\u00e1fica brit\u00e1nica, que supo reconocer aquellos incipientes pasos del tecno-rock basado en el sonido que surg\u00eda de los sintetizadores de Billie Currie y en las programaciones inform\u00e1ticas de Warren Cann, a modo de una orquestaci\u00f3n. De fuentes parecidas bebieron de forma paralela Soft Cell, Depeche Mode u Orchestral Maneouvres in the Dark (OMD)<\/a>.<\/p>\n El sonido futurista de \u2018Vienna\u2019, refinado y sofisticado \u2013y oscuro y extra\u00f1o al mismo tiempo\u2013, supo equilibrar el car\u00e1cter pegadizo de su melod\u00eda con un entramado creativo exigente, logrando llegar al p\u00fablico. Las estad\u00edsticas certificaron el \u00e9xito de una obra tan apabullante como imperecedera. S\u00f3lo en Reino Unido se vendieron 300.000 copias del single, que permaneci\u00f3 cuatro semanas consecutivas en las listas, con el n\u00famero dos como escal\u00f3n m\u00e1s alto de su ascensi\u00f3n. \u00danicamente John Lennon \u2013quien hab\u00eda sido asesinado unas pocas semanas antes\u2013 y su \u2018Woman\u2019 impidieron que este tema hermosamente misterioso y melanc\u00f3lico, incluso abrupto, encabezara el hit parade.<\/p>\n