La fama y las loas se las llevó el soulman británico, pero el tema fue compuesto por Darryl Hall, miembro del dúo Hall and Oates. No quiero con ello obviar el mérito de Young, que supo darle una visión particular, más cercana de los postulados que regían durante la década en el mercado discográfico. Hall reivindica su paternidad en cada uno de los conciertos que realiza, pero la versión que él publicó en 1980 es, a mi entender, inferior a la que hoy analizamos. Young le supera en intensidad y emoción interpretativa, alcanzando la condición de clásico.(...)
Read the rest of Paul Young – Every time you go away (Cada vez que te vas) (763 words)

Un magistral arreglo con un instrumento no habitual en el pop como el sitar, una percusión elegante y una orquestación muy brillante, con oportunos toques de piano y una guitarra distorsionada, contribuyeron a un éxito que posibilitó que ‘Every time you go away’ diera la vuelta al mundo y se mantuviera durante varias semanas en los hit parade más importantes del planeta.

Gracias también a la particular voz, tan delicada como problemática, de Paul Young. Sus tonos repletos de dulzura y sensibilidad conquistaron a la mayoría de los corazones que escucharon esta canción entonces y la degustan ahora. El inglés supo convertir una buena canción en otra superior, con ese estilo personal para envolver la historia que transmiten las baladas. Le acusaron de fabricar un sucedáneo, pero creó un clásico.

…, si es que pudiéramos resolver algún problema
entonces para qué derramar tantas lágrimas
oh, y entonces vuelves de nuevo
cuando el hombre correcto aparece

Siempre lo mismo
¿no lo ves? Lo tenemos todo
sigamos, sigamos, sigamos

Cada vez que te vas
te llevas una parte de mí contigo
cada vez que te vas
te llevas una parte de mí contigo

Sigue y sé libre, yeah
quizás estás demasiado cerca para ver
que puedo sentir tu cuerpo moviéndose

No significa mucho para mí
no puedo continuar diciendo lo mismo
¿no lo ves? Lo tenemos todo
incluso sabes que lo sabemos

Cada vez que te vas
te llevas una parte de mí contigo, oh
cada vez que te vas
te llevas una parte de mí contigo

No puedo continuar diciendo lo mismo
porque cariño, ¿no lo ves?
lo tenemos todo, sigamos, sigamos, sigamos…

VERSIONES

De obligada inserción debe ser la obra primitiva de HALL & OATES.

La banda BLUE ROOM interpretó ‘Everytime you go away’ dentro de la banda sonora de la película ‘Mejor solo que mal acompañado’, interpretada por Steve Martin y John Candy.

El joven cantante pop estadounidense Clayton Holmes Grissom, conocido como CLAY AIKEN y surgido en la factoría del programa de televisión ‘American idol’, hizo uso del tema de Hall en su disco de 2006 ‘A thousand different ways’.

http://youtu.be/TRsGZJxVqXs

Muy digna la revisión que firmaron GEORGE BENSON y AL JARREAU.

El soulman norteamericano WILLIE CLAYTON mezcló los coros del tema original de Hall y los arreglos de Young.

PAUL YOUNG (Luton, Bedfordshire, 1956) protagonizó un precoz idilio con la música. Desde niño convivió con el piano y la guitarra, cuya interpretación combinó con su afición al fútbol, jugando en el equipo de la factoría Vauxhall Motors. Sin embargo, sus dotes eran mayores con los instrumentos que con el balón y pronto se lanzó a formar parte de bandas como Kat Kool & The Kool Cats, Streetband, Toast o Q-Tips. Fue un caminar sin repercusión.

El éxito le llegó en solitario, cuando emergió su potencial interpretativo, convirtiéndose en ídolo pop de los ochenta gracias a ‘Wherever I lat my hat (that’s my home)’, que alcanzó el  número 1 en 1983, y, sobre todo, a ‘Every time you go away’, que dos años más tarde le situó en la primera fila de los vocalistas anglosajones. Supo mantener esa posición durante toda la década gracias a temas de no tanta repercusión pero cargados de calidad como ‘Everything must change’, ‘Wonderland’, ‘Some people’, ‘Why does a man have to be strong?’, ‘Love of the common people’, ‘Come back and stay’, ‘Wherever I lay my hat (that’s my home)’, ‘Oh girl’… Su estilo cálido y accesible gustó a un sector de público muy amplio, fue calificado como soul blanco.

Por aquella época su especialidad era interpretar clásicos del rhtyhm and blues y rescatar canciones olvidadas, a la imagen de los crooners norteamericanos, aunque también escribió material propio, con el que, sin embargo, disminuyó el impulso de su carrera.

Los noventa le llevaron de nuevo a la actualidad gracias a un popular dúo con el cantante de blues italiano Zucchero interpretando la balada-pop  ‘Senza una donna’ en 1991 y su participación en el concierto tributo a Freddie Mercury, interpretando con Queen ‘Radio ga-ga’. Sin olvidar, la recopilación ‘From time to time – The singles collection’, que consiguió llegar al número 1 en las listas británicas de álbumes.

Con la llegada del siglo XXI dedicó más tiempo a su familia y espació sus trabajos, tanto en solitario como con el grupo de tex-mex Los Pacaminos, creado junto con Jamie Moses.

Actualmente toma parte en los conciertos-nostalgia de los ochenta que tienen lugar en Gran Bretaña bajo el título ‘Here and now’. Comparte escenarios con artistas como Martin Fry (exABC), Peter Cox (exGo West), Kim Wilde o Tony Hadley (exSpandau Ballet).

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Canción triste, deprimente para algunos, fue sin embargo una referencia para el pop de los ochenta, dominado principalmente por británicos y estadounidenses, pero esta vez invadido por esta banda de Berlín. Con su pulcritud en los sintetizadores y la versatilidad en la voz de Marian Gold esta deliciosa melodía encandiló a media Europa.

El pop electrónico de ‘Forever young’, con un ritmo pegadizo y sin excentricidad, se difundió con facilidad y ha logrado superar el paso del tiempo porque todavía suena contemporáneo, lo que ha permitido incorporar nuevos seguidores a aquellos que ya adoramos este tema en los ochenta.

Nos habla de un sentimiento tan humano como el de querer ser joven para siempre. «El cielo puede esperar» es toda una declaración de principios. Todo lo contrario de lo que defendía Mick Jagger hace ya cincuenta años, cuando decía que había que morir joven para tener un cadáver con buena pinta. Por cierto, creo que ya es septuagenario.

Bailemos con estilo, bailemos un rato,
el cielo puede esperar, nosotros sólo estamos mirando los cielos
con la esperanza de lo mejor, pero esperando lo peor,
¿vas a soltar la bomba o no?

Muramos jóvenes o vivamos para siempre,
no tenemos el poder, pero nunca decimos nunca,
sentado en la arena, la vida es un viaje corto,
la música es para los hombres tristes.

¿Te imaginas cuando se gane esta carrera?
Volver nuestros rostros dorados al sol,
alabando a nuestros líderes nos estamos uniendo,
la música es interpretada por los locos.

Joven para siempre, yo quiero ser joven para siempre.
¿Realmente quieres vivir por siempre y para siempre?
Algunos son como agua, algunos como el calor,
algunos son una melodía y algunos son el latido,
tarde o temprano todos se irán,
¿por qué no permanecen jóvenes?

Es tan difícil envejecer sin causa,
yo no quiero perecer como un caballo desolado.
La juventud es como diamantes en el sol
y los diamantes son para siempre.

Tantas aventuras podrían suceder hoy,
tantas canciones nos olvidamos de cantar,
tantos sueños se nos escapan,
¡dejemos que se hagan realidad!

VERSIONES

En 1985 Alphaville grabó también una versión de baile titulada ‘Special Dance Mix’.

Alphaville asimismo hizo un remix en 2001.

La banda punk alemana DIE GOLDENEN ZITRONEN revisó ‘Forever young’ con el título de ‘Für immer Punk’.

Los australianos de YOUTH GROUP ofrecieron su cover en 2006 de género indie rock. De lo mejorcito tras el original.

Asimismo THE KILLERS lo interpretan en directo.

También han incorporado ‘Forever young’ a su repertorio grupos y cantantes como Temperance, DJ Company, Karel Gott, Ainbusk,  Pluto, Jay-Z, Tangerine Dream, Gregorian, One Direction, Kim Wilde, Brandi Carlile, Sam Concepcion o Pathfinder.

‘Forever Young’ está de actualidad en España por el musical que dirigido por EL TRICICLE recorre los escenarios de la península.

En el cine ‘Forever young’ sale al final de la película ‘HEROES’, de Pau Freixas. También está incluida en las bandas sonoras de ’ESCÚCHAME’ (1989) y ‘NAPOLEON DYNAMITE’ (2004), además de en infinidad de series de televisión.

ALPHAVILLE nació en 1982 cuando se juntaron Marian Gold (seudónimo de Hartwig Schierbaum), Bernhard Lloyd (nombre real Bernhard Gößling), y Frank Mertens (cuyo verdadero nombre es Frank Sorgatz)., aunque este último no pudo superar la presión del éxito inicial y pronto dejó su puesto a Ricky Echolette. Su apuesta por un tecno muy trabajado, un sonido limpio y composiciones siempre deslumbrantes llamó pronto la atención de una multinacional discográfica, en este caso Warner Music, con quien salieron al mercado en 1983.

Tanto su primer single ‘Big in Japan’ como ‘Forever Young’ labraron el género musical Synthpop de los ochenta y fueron ampliamente reconocidos por el público. El LP que los incluía llegó a vender dos millones de copias gracias a saber combinar las influencias de Kraftwerk y Roxy Music para lograr una mixtura de sonidos muy interesante.

No obstante, no supieron digerir el impacto de su primer álbum y en los siguientes trabajos no consiguieron mantener el éxito, aunque su carrera se extiende hasta la actualidad. Nuevas composiciones como ‘Red roses’, ‘Jerusalem’, “Romeos’ o ‘Dance with me’ les permitieron sobrevivir, con nuevos cambios en la formación pero sin decepcionar a sus fanáticos.

El trío cultivaba una imagen peculiar, con grandes flecos, ropa multicolor y los vaqueros doblados.

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