El aljibe del horror

IÑAKI CERRAJERIA — Sun, 20 Oct 2013 17:12:50 +0000

MOBILIARIO URBANO por ÁNGEL RESA

El espléndido Depósito de Aguas acoge la estremecedora muestra de World Press Photo

Acudir cada año a la muestra mundial de fotoperiodismo me parece una decisión muy recomendable. Y también un acierto fijar un contenedor adecuado para un contenido tan selecto. No podemos quejarnos en Vitoria por la falta de espacios nobles donde celebrar exposiciones y festejer la cultura. En el altozano de la ciudad hay palacios espléndidos, dispuestos a albergar todo lo relacionado con el alma. Montehermoso, por ejemplo, con su formidable Depósito de Aguas en la planta baja. Aquel viejo aljibe -preciosa palabra árabe- de la ciudad acoge 154 imágenes estremecedoras, síntomas de la podredumbre social.. Bajo sus arcos que recuerdan -establezcan las diferencias oportunas- a la mezquita cordobesa se acumulan momentos congelados de miserias humanas. Pero también algunos ejemplos de ternura infinita, ciertas pinceladas de esperanza frente a la brutalidad e instantáneas cenitales que forman bellas coreografías deportivas.

El jurado que ha seleccionado lo mejor de entre lo bueno partió de casi 104.000 fotografías, dejó 10.000 tras un ejercicio enorme de criba y permite contemplar centenar y media en los sótanos sobre los que algún día moraron la marquesa, José Bonaparte y Carlos V. Paul Hansen puede presumir del primer premio este año, aunque seguramente quisiera disponer su talento al servicio de realidades más amables. La imagen ganadora guarda relación con la profundidad excelsa de ‘Las Meninas’ de Velázquez. La muerte infantil representada por los cadáveres de dos niños conducidos a sus funerales en Gaza remueve mente, corazón y estómago, mandatos de de la denuncia periodística. Hombres iracundos claman con las bocas abiertas sobre esas barbas que distinguen a las gentes de la zona. La doble H, la hondura y el horror.

Alepo, la ciudad siria, nos sacude por los hombros para confirmar qué pocos hemos cambiado. Un niño herido en los ataques llora frente a la cámara, sin mirarla, como un muñeco roto. Es la tragedia con rostro humano, aumentada por el asco que supone advertir el sufrimiento de un crío. En otro panel un policía israelí pulveriza gas pimienta a centímetros de una cara palestina. Sé que por allí el odio viaja como un un sentimiento de ida y vuelta, pero así es la imagen que captó el autor a través de la mirilla angosta de su cámara. A escasa distancia jóvenes pandilleros salvadoreños, todo tatuajes detrás de las rejas, retan los ojos del observador.

Celebramos el centenario del nacimiento de Robert Capa, padre del fotoperiodismo, y valoramos cuántos profesionales desarrollan su legado de denunciar la barbarie. Hay en el Depósito de Aguas retratos en blanco y negro de rostros deformados por el ácido, consecuencia de ataques machistas que convierten a mujeres en modelos del espanto físico. Incluso en circunstancias tan abominables aflora el amor, representado por el beso de una chica casi sin rasgos a su madre también destrozada. Todavía en situaciones que traspasan los límites hallamos pedazos de fe en el ser humano. Como esa mujer que lee serenamente un libro, sentada sobre las basuras de un vertedero en los suburbios de Nairobi. O la clase impartida a un grupo de niños que tienen como aula sin paredes la tierra bajo el puente del ferrocarril en Nueva Delhi.

Me indignan los ataques inquisitoriales a la creación. Barcelona acaba de vetar como reclamo de su World Press Photo la imagen del torero Juan José Padilla ajustándose la montera el día que reapareció tras su pavorosa cornada. Cubierto el ojo perdido con el parche del pirata y con la boca torcida por la parálisis facial, el diestro jerezano prepara el milagro de la vuelta. La cruzada antitaurina catalana mezcla churras y merinas, confunde horas y manzanas, atenta contra la libertad. ¿Prohibirá exposiciones taurómacas de Goya? ¿Convertirá en clandestina la influencia de Picasso en ese mundo controvertido de luces y de sombras? La corrección política desemboca, a veces, en disparates como estos.

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Ojos negros sin esperanza

IÑAKI CERRAJERIA — Sun, 30 Oct 2011 12:32:32 +0000

MOBILIARIO URBANO ÁNGEL RESA

Periscopio salpica por Vitoria los dramas de un mundo desquiciado

Reconozcámoslo, compañeros en el oficio de juntar letras. Hay una jaculatoria laica, un latiguillo que nos muerde las entrañas hasta dejarnos las vísceras hechas una pena. “Una imagen vale más que mil palabras”. ¿Llegará el día en el que podamos revertir la oración? ¿En el que un vocablo como PAZ, por ejemplo, desenfoque la instantánea y la relegue a un segundo plano? Mientras mascamos nuestra derrota frente al imperio gráfico podemos armarnos de pesimismo con una extensa visita a las distintas exposiciones de Periscopio. Quedamos para redactar pies de foto simples y enunciativos, siempre por debajo de retratos humanos en carne viva.

Llovizna sobre la Plaza de España, donde una selección de la reputada agencia Reuters muestra piezas del puzzle contemporáneo. Abundan las escenas dramáticas, que a los derrotados sólo les consuela la certeza de que su ‘mercancía’ tiene una salida en el mercadillo superior a la de los triunfadores. Observen la foto de una niña que camina hacia el colegio sobre una alfombra de cascotes en Cisjordania. Viste un abrigo con el número 33 al frente, porta la mochila estudiantil y el rostro reconcentrado parece veinte años mayor que su edad verdadera. En ese gesto profundamente serio contiene la tragedia que amplifican como una lupa soldados israelíes tras el metacrilato de sus escudos.

Otro panel enseña la rebeldía desafiante de un hombre que orina frente a una alineación de policías argentinos bien pertrechados de defensas. Con esa meada en arco, provocadora y larga, que intenta empapar las botas de los rivales suelta la rabia por la muerte violenta de un adolescente acusado de robo. La muestra es un cúmulo de reacciones emocionales. Conmueve la alegría de Jorge Cocer tras un gol de Brasil a Portugal, su rostro de júbilo y los brazos al aire, enchufados al gotero en la habitación oncológica del hospital. Impacta la imagen de un grupo aferrado a los esquíes del helicóptero que lo rescata de las inundaciones en Pakistán. Caras que miran hacia arriba, igual que si vieran una aparición mariana, como cinceladas por el pincel maestro de El Greco.

Hacen falta otros retratos que nos liberen un momento de tanta angustia reunida. Y ahí está la imagen burlona de Keith Richards, símbolo de retranca a la inglesa. O la instantánea que muestra a la modelo que sin tiempo para nada se descalza camino del lugar donde cambiará su atuendo para regresar a la pasarela.

Periscopio salpica Vitoria de puntos geográficos donde remover la conciencia. Montehermoso exhibe al ataúd abierto de una Caracas en esquela permanente. Las estadísticas apuntan a la capital de Venezuela como el mayor factor de riesgo en toda América Latina. En las imágenes de blanco y negro predomina más el tono fúnebre que el claro. El eslogan que la define como ‘sucursal del cielo’ degenera en visa al infierno. Uno recuerda hace dos décadas el pistolón apoyado sobre el surtidor de gasolina y las chabolas en los cerros que ascienden desde el llano cubierto por rascacielos. Valoramos por contraste, sabemos lo que vale la calma cuando la enfrentamos a imágenes de tempestad.

La sala de la calle San Prudencio reúne a los reporteros gráficos más premiados del mundo. Sobrecogen la chica afgana con la nariz amputada; la tremenda cogida del torero Julio Aparicio, con ese pitón oscuro que le atraviesa la garganta para parecer la lengua misma del diestro; la cabeza de un hombre decapitado ante una alambrada en el entorno de Ciudad Juárez; y ojos, muchos ojos negros que forman el orfeón de la desesperanza. Entonces regresa uno mentalmente a los paneles de la Plaza de España y recuerda la foto de un burro que porta urnas a modo de alforjas entre los montes escarpados de Afganistán. Un modo de reivindicar la palabra, siquiera a través del voto tal vez inútil.

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El aljibe del horror

Ojos negros sin esperanza

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