Si alguien piensa que es una frikada, lleva parte de razón. La historia de Gnarr así lo demuestra. Pero es algo más. Obligar a un político a ver The Wire es lanzarle varios mensajes. Supongo que Gnarr diría algo así:

1) Si no la has visto, es que te interesa relativamente la realidad. El mundo es más que tu ombligo.

2) Cuando la veas, entenderás que sé de qué va la corrupción. Sé que tengo que tener cuidado contigo, político profesional, porque estás dispuestos a cometer unas cuantas burradas con tal de seguir en el poder y que, en realidad, tu pueblo te importa muy poco.

3) Sé que los que quieren cambiar las cosas lo llevan muy crudo. Pero eso no significa que no vaya a intentarlo.

4) Sé que hay gente honrada que, en un momento dado, puede ponerla las cosas muy mal a los corruptos. Ojo conmigo.

En fin, espero que sea algo más que una frikada. Hay les dejo el vídeo de Treme, el nuevo producto de los creadores de The Wire.

Carrión, al que se la incluye en la denominada ‘generación Nocilla’ para su disgusto, ha creado una gran historia sobre la ficción, la realidad y las series de televisión. Incluye un par de buenas reflexiones sobre obras como ‘Lost’ o ‘The Wire’, es original y se lee de un tirón. Es muy recomendable pero exige un esfuerzo.

Su novela concluye de una forma que voy a plagiar a la hora de imaginar el mejor desenlace posible para ‘Lost’.

¿Cual sería el final más tremebundo? Pues que ahora los creadores desaparecieran. Se esfumasen. Que J.J. Abrams, Damon Lindelof y Jeffrey Lieber viajaran hasta una isla que han comprado con sus ganancias y allí se les perdiera la pista para siempre. La realidad se confundiría con la ficción y estallaría el mejor giro argumental posible. De vez en cuando, alguno de ellos podría aparecer en Youtube dando pistas o en una imagen de Google Earth. La tecnología multiplicando el misterio.

Bueno, les dejo con un vídeo cuyo título es el más adecuado para una historia con desaparecidos y viajes en el tiempo. ‘Where or when’ Dónde o cuando. Es Frank.

Y así ha sido el final de ‘Lost’. Después de seis temporadas llenas de sorpresas y tramas complicadas, de personajes extraordinarios, de giros de guión de aplaudir a la pantalla…te tiran a la cara ese final tan poco original. A las ocho de la mañana, según iba acercándose el final del final, no podía dar crédito. ¿Cómo es posible que unos artistas tan imaginativos como para haber creado una serie mitológica simplifiquen de tal forma una trama de culto? ¿Todo se limita a ese ojo cerrándose? No comentaré más para no dañar a quienes no lo han visto…pero el asunto es grave.

Aristóteles, en su ‘Poética’, dice que los finales de las obras dramáticas tienen que ser «inesperados e inevitables». En cierta forma, ese es el canon que diferencia una obra de arte de una patochada. El último fotograma de ‘Lost’ es esperado y evitable. Esperado, porque desde la primera temporada era una de las posibles explicaciones que se había dado a la historia de la isla y de los supervivientes del Oceanic 815. Hace seis años, ya se venía venir.

Evitable, porque había suficientes historias cruzadas como para buscar un argumento que ponga el cierre a la serie sin recurrir a una salida que muchos escolares emplean en sus redacciones. Es una estafa.

Aquí les dejo el final de ‘The Wire’. Como creo que esta serie se come por los pies a ‘Lost’, la considero un ejemplo. Este final me emocionó. Tiene además, un punto de ajuste de cuentas con los distintos personajes de la trama y también con la propia biografía del creador: David Simon. En una reciente entrevista, Simon aseguró que el periodismo actual en Estados Unidos era un oficio de «usureros y de putas». El mismo dejó la profesión para crear una serie de televisión irrepetible en la que volcó todo lo que había aprendido como simple redactor de sucesos. El capítulo final de ‘The Wire’, dedicado precisamente a los medios de comunicación, es la broma más pesada que se puede hacer sobre este oficio. Y la música es maravillosa.

El pasado martes falleció David Mills, guionista de The Wire, una de las mejores series de televisión de la última década. Aunque creo que todo el mérito de TW es de David Simon y Ed Burns, los dos creadores de la serie, intuyo que para colaborar en una obra de esa entidad era necesario presentarse con un talento fuera de lo común. Mills había sido un periodista antes de llegar a la televisión, con un interés especial en los conflictos raciales norteamericanos que se puede ver en Wire. (Ah, gracias Berlanga por haberme pasado la serie). Su blog, Undercover black man, muestra también esa fijación por la cultura afroamericana. Investigando un poco, he encontrado una frase de Simon, el amigo de la infancia de Mills, que no viene mucho al caso pero me ha encantado: “Cortar árboles para arrojárselos a la gente al portal de sus casas en forma de periódico está anticuado”.

Mills, como Simon, Pellecanos, Lehane y todos los que trabajaron en ‘The Wire’ revelaron un gusto especial por contar historias reales de un modo distinto a como se había hecho hasta ahora. En cierta forma, podían narrar lo que sucedía en las calles de una forma en la que el periodismo ya estaba superado. Sin duda, para aproximarse a la historia de Baltimore ‘The Wire’ puede ser más útil que cualquier libro o periódico. En cualquier caso, buen trabajo Mills.

Los dos vídeos que les dejo son los créditos iniciales de ‘The Wire’ -en la cuarta temporada- y una versión del ‘Sunny’ robada del propio blog de Mills.