En Espa\u00f1a, con el 41% de los cines digitalizados, habr\u00e1 que esperar a\u00fan dos a\u00f1os<\/strong><\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Tot\u00f3 ya no podr\u00e1 descubrir de adulto los trozos de pel\u00edcula cortados por la censura y guardados en una caja por Alfredo, el proyeccionista, que ensamblados se convert\u00edan en una antolog\u00eda del beso en el cine. Adi\u00f3s a la mitolog\u00eda de “Cinema Paradiso” y a la cinefilia sustentada en el celuloide, que durante m\u00e1s de un siglo ha alimentado los sue\u00f1os de millones de personas. Los rollos de pel\u00edcula tal como los conocemos, con sus pesadas bobinas, los desenfoques y las rayas en la pantalla, tienen los d\u00edas contados. Exactamente hasta finales del a\u00f1o que viene.<\/p>\n As\u00ed lo anuncia el informe de IHS Screen Digest,<\/a> una compa\u00f1\u00eda que analiza las tendencias en los medios digitales. Los estudios de Hollywood dejar\u00e1n de tirar copias en celuloide a finales de 2013 destinadas a los principales mercados: Estados Unidos, Francia, Reino Unido, Jap\u00f3n y Australia. El estudio predice que ya no suministrar\u00e1n ninguna pel\u00edcula en el formato tradicional en 2015. Las copias digitales, en principio, solo ofrecen ventajas. La imagen y el sonido no se degradan y f\u00edsicamente resultan mucho m\u00e1s manejables. El alza en el precio del haluro de plata, el emulsionante de la pel\u00edcula fotogr\u00e1fica, tambi\u00e9n hab\u00eda elevado los costes del celuloide (en realidad, poli\u00e9ster ininflamable). A finales del a\u00f1o pasado, el 51,5% de las pantallas mundiales dispon\u00edan de un proyector digital. Sin embargo, el ritmo de la conversi\u00f3n no es el mismo en todos los pa\u00edses.<\/p>\n \u00abEn Espa\u00f1a rondamos el 41,4% de pantallas digitalizadas, un poco menos que la media europea del 54%\u00bb, desvela Borja de Benito, de la Federaci\u00f3n de Cines de Espa\u00f1a (FECE). <\/a>En Francia nos llevan ventaja -68%-; en Reino Unido, Dinamarca y Holanda ya han alcanzado el 70%, y en Noruega todo el parque de salas es digital. \u00abNo hay una fecha fija para decir adi\u00f3s al celuloide, pero en cualquier caso ser\u00e1 antes de dos a\u00f1os\u00bb, prev\u00e9n desde FECE. Cadenas como Yelmo ya hab\u00edan digitalizado sus m\u00e1s de 400 cines a finales del a\u00f1o pasado. \u00abEs fundamental apostar por la innovaci\u00f3n y el uso m\u00faltiple de nuestras instalaciones. As\u00ed se ofrece un mayor valor a\u00f1adido a los anunciantes\u00bb, se\u00f1ala su directora de m\u00e1rketing, Marta \u00c9vole. La bobina de celuloide se ha sustituido por el DCP (Digital Cinema Package), un “disco duro” que contiene la pel\u00edcula y que necesita una clave secreta proporcionada por la distribuidora.<\/p>\n El DCP condiciona m\u00e1s a los exhibidores que el celuloide tradicional: la distribuidora puede establecer a qu\u00e9 horas o sesiones funcionar\u00e1 e incluso determinar en qu\u00e9 sala se proyectar\u00e1. Con la convivencia actual de proyectores digitales y de 35 mil\u00edmetros, el DCP no es la panacea. \u00abSer\u00eda m\u00e1s econ\u00f3mico si todas las proyecciones fueran digitales, porque desde un solo ordenador programar\u00edas las salas\u00bb, explican en FECE. El siguiente paso ser\u00e1 la desaparici\u00f3n de estos “discos duros” y el env\u00edo v\u00eda sat\u00e9lite de la pel\u00edcula desde la casa central de la distribuidora. Los complejos de Yelmo, Cinesa y Kin\u00e9polis ya realizan estas proyecciones con eventos de \u00f3pera. En una industria que no ha conocido variaciones esenciales durante cien a\u00f1os, el advenimiento de la tecnolog\u00eda digital tiene el inconveniente de lo ef\u00edmero de los formatos. Peter Jackson ha rodado “The Hobbit”<\/a> -el taquillazo de estas navidades- a 48 fotogramas por segundo en vez de los 24 tradicionales, lo que obligar\u00e1 a -car\u00edsimos- cambios en el software de los proyectores. Y James Cameron ha anunciado que la secuela de “Avatar” pondr\u00e1 a prueba nuestra retina a 60 fotogramas por segundo. Lo \u00fanico seguro es que, tras la llorada desaparici\u00f3n del acomodador, que pon\u00eda orden en el patio de butacas, la figura del proyeccionista ya es historia.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n![\"\"](\"\/gran-cinema\/wp-content\/uploads\/sites\/44\/2012\/06\/nuovo-cinema-paradiso-011.jpg\" "\\"'Cinema")
<\/a><\/p>\n
\nLas casi 4.000 pantallas espa\u00f1olas afrontan un futuro digital que les obliga a una cuantiosa inversi\u00f3n en una \u00e9poca de incertidumbre en el sector. Primero fue el paso al digital y despu\u00e9s el 3D. Pero nadie asegura que el cambio tecnol\u00f3gico sea definitivo.<\/p>\n