{"id":82,"date":"2012-06-01T07:16:21","date_gmt":"2012-06-01T09:16:21","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.elcorreo.com\/gran-cinema\/?p=82"},"modified":"2012-06-01T07:16:21","modified_gmt":"2012-06-01T09:16:21","slug":"la-credibilidad-de-un-festival-no-se-consigue-a-golpe-de-talonario","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elcorreo.com\/gran-cinema\/2012\/06\/01\/la-credibilidad-de-un-festival-no-se-consigue-a-golpe-de-talonario\/","title":{"rendered":"“La credibilidad de un festival no se consigue a golpe de talonario”"},"content":{"rendered":"

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Jos\u00e9 Luis Cienfuegos<\/strong>
\nDirector del Festival de Cine Europeo de Sevilla<\/p>\n

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\"\"<\/a><\/p>\n

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\u00abNo voy a hablar de Gij\u00f3n\u00bb. Jos\u00e9 Luis Cienfuegos<\/strong> no suelta prenda cuando se le pregunta sobre la destituci\u00f3n m\u00e1s sonada de un gestor cultural en los \u00faltimos a\u00f1os. Bajo su mandato, el Festival de Cine de Gij\u00f3n pas\u00f3 de 10.000 espectadores en 1995 a los 75.000 que ten\u00eda cuando el Foro Asturias de \u00c1lvarez Cascos le “sustituy\u00f3” por un cortometrajista sin experiencia en programaci\u00f3n de cert\u00e1menes.
\nCienfuegos<\/strong> puso a Gij\u00f3n en el mapa internacional del cine independiente y transgresor. Su cese fue contestado por la industria en bloque. Realizadores de todo el mundo como Pedro Almod\u00f3var, Abel Ferrara y Atom Egoyan firmaron una carta de apoyo y una manifestaci\u00f3n recorri\u00f3 las calles de la ciudad asturiana. Por suerte, el Festival de Cine Europeo de Sevilla gana as\u00ed un nuevo director. Cienfuegos<\/strong> ha pasado por Bilbao en calidad de jurado de AnimaBasauri.<\/p>\n

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– \u00bfHay demasiados festivales de cine? O mejor cabe decir, \u00bfhab\u00eda?<\/strong>
\n– Hace unos a\u00f1os surgieron unos cuantos con presupuestos espectaculares que consegu\u00edan t\u00edtulos potentes a golpe de talonario. Y ahora est\u00e1n en modo p\u00e1nico. La credibilidad es la mejor tarjeta de presentaci\u00f3n y garant\u00eda de supervivencia de un festival. Y eso no se consigue con dinero. Los afianzados han contado con la confianza de la ciudad y se han ganado la complicidad de los medios y la participaci\u00f3n de la industria. Y despu\u00e9s est\u00e1 el sentido com\u00fan del director del certamen, claro. Mi mejor escuela fue ir a la Seminci y ver c\u00f3mo la dirig\u00eda Fernando Lara.<\/p>\n

– \u00bfEsas fueron las claves de Gij\u00f3n?<\/strong>
\n– Ten\u00edamos unos ingresos en taquilla de 135.000 euros, que no est\u00e1 nada mal para una ciudad como Gij\u00f3n.<\/p>\n

– Pero all\u00ed no hay 75.000 “gafapastas” que van al cine…<\/strong>
\n– No. Adem\u00e1s de defender el cine de autor, un festival debe educar al espectador. No somos contenedores de pel\u00edculas, sino que debemos hacerlas digeribles. No puedes enfrentar a un teatro de mil localidades de buenas a primeras con una cinta de Lisandro Alonso. Antes has tenido que ir d\u00e1ndole a conocer para que el espectador entienda que puede existir un cine m\u00e1s exigente y que su lugar natural es un festival. Los cert\u00e1menes m\u00e1s fuertes en Espa\u00f1a son aquellos en los que el espectador no est\u00e1 obsesionado por encontrar la obra maestra en cada una de las sesiones. Buscar la pel\u00edcula perfecta es una estupidez.<\/p>\n

– Porque hay un cine que solo se ve en festivales.<\/strong>
\n– S\u00ed. Ahora mismo somos parte fundamental de la circulaci\u00f3n de ese tipo de obras. Entre todos, productores, distribuidores independientes, debemos hacernos fuertes. Con la desaparici\u00f3n de tantos festivales corremos el peligro de que este tipo de cine se convierta en un gueto.<\/p>\n

– \u00bfY el lado l\u00fadico, el glamour? La raz\u00f3n de ser de algunos festivales era que el concejal de turno se hiciera la foto con el famoso.<\/strong>
\n– Alberto Barbera, el director de la Mostra de Venecia, ha prometido un certamen sobrio. A lo mejor los tiempos est\u00e1n cambiando. Claro que tambi\u00e9n existe el peligro de que los medios no vay\u00e1is porque Hou Hsiao-hsien no da titulares. Cannes lo hace muy bien y logra el equilibrio.<\/p>\n

– Susana de la Sierra, directora general de Cine, defiende que la ley de mecenazgo ayudar\u00e1 m\u00e1s a los festivales que a la financiaci\u00f3n de las pel\u00edculas.<\/strong>
\n– Los festivales son inviables solo con dinero p\u00fablico. Cada vez intentamos captar m\u00e1s dinero privado o servicios de empresas: coches, hoteles, empresas de subtitulaci\u00f3n…<\/p>\n

– \u00bfY que un galard\u00f3n a la mejor actriz se llame ahora Premio Nespresso?<\/strong>
\n– Es patrocinio. Lo importante son las pel\u00edculas y que los espectadores tengan precios asequibles.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

– \u00bfCree que el cine espa\u00f1ol est\u00e1 al borde del abismo tras los recortes de Cultura?<\/strong>
\n– El cine de autor es el m\u00e1s fr\u00e1gil, no necesita grandes presupuestos pero s\u00ed ayudas. Y tengo miedo de que acabe relegado a circuitos restringidos.<\/p>\n

– Imanol Uribe sostiene que en un futuro solo habr\u00e1 tres o cuatro grandes producciones apoyadas por las televisiones. El resto ser\u00e1n pel\u00edculas fuera del sistema.<\/strong>
\n– Si se ruedan pel\u00edculas con el prop\u00f3sito de que solo se vean en Internet cambia la mirada del director. Hay que tratar de llegar al mayor n\u00famero de espectadores, pero rodar sin medios con la esperanza de que te vean en la Red tiene el peligro de acabar haciendo v\u00eddeos caseros.<\/p>\n

– \u00bfQu\u00e9 le parece que Paco Le\u00f3n quiera estrenar “Carmina o revienta” a la vez en salas y en Internet?<\/strong>
\n– La industria del cine no son solo los directores y los actores. Est\u00e1n los distribuidores y unas salas en proceso de reconversi\u00f3n. Y hay unas ventanas que se deben respetar. La gente tiene prejuicios y cree que el cine son solo los artistas de la alfombra roja, pero hay una industria detr\u00e1s que est\u00e1 haciendo muchos esfuerzos.<\/p>\n

– \u00bfY esa urgencia que de pronto experimentamos por ver una pel\u00edcula en el iPad el mismo d\u00eda del estreno en las salas?<\/strong>
\n– Hay buenos profesionales que saben c\u00f3mo cuidar una pel\u00edcula. Todos los cines quer\u00edan “The Artist”, pero la distribuidora apost\u00f3 por un lanzamiento peque\u00f1o para que tuviera un buen rendimiento por copia. Tambi\u00e9n s\u00e9 que en provincias casi no hay cines, y esperar dos meses no tiene sentido.<\/p>\n

– \u00bfNo hay peligro de que tras este tijeretazo el mundo de la cultura acabe herido de muerte? Un cine que no reabrir\u00e1, un festival que no volver\u00e1 a celebrarse, un director que ya nunca dirigir\u00e1…<\/strong>
\n– Reflotar un festival es complicado, s\u00e9 de lo que hablo. Y reabrir un cine que no ten\u00eda p\u00fablico es suicida. Lo que hay que hacer es afianzar lo que funciona y ser conscientes de que el cine no son cuatro artistas que reciben subvenciones. Es una industria que genera mucho dinero, empezando por los festivales, que llevan gente que reserva una semana de sus vacaciones para ir a San Sebasti\u00e1n o Sitges.<\/p>\n

– \u00bfLe va a dar la vuelta al Festival de Sevilla?<\/strong>
\n– No necesita que le den la vuelta. Sacar\u00e9 partido a lo que ya funcionaba. No tendr\u00eda sentido trasladar las se\u00f1as de identidad de Gij\u00f3n a una ciudad con una actividad cultural espectacular.<\/p>\n

– Tiene ganada a la prensa especializada y a la industria, que ir\u00e1n a Sevilla en vez de a Gij\u00f3n.<\/strong>
\n– Hay sitio para todos, lo que suceda fuera de Sevilla no me preocupa demasiado.<\/p>\n

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