{"id":551,"date":"2015-04-01T09:19:35","date_gmt":"2015-04-01T11:19:35","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.elcorreo.com\/gran-cinema\/?p=551"},"modified":"2015-04-01T09:19:35","modified_gmt":"2015-04-01T11:19:35","slug":"mikel-lejarza-el-cine-tal-y-como-lo-entendiamos-esta-muerto","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elcorreo.com\/gran-cinema\/2015\/04\/01\/mikel-lejarza-el-cine-tal-y-como-lo-entendiamos-esta-muerto\/","title":{"rendered":"Mikel Lejarza: “El cine tal y como lo entend\u00edamos est\u00e1 muerto”"},"content":{"rendered":"

El productor de ‘La isla m\u00ednima’ nunca va a los Goya. Su premio es llenar las salas, “la \u00fanica manera de salvar al cine”<\/strong><\/p>\n

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Anoche cen\u00f3 con su amigo Arturo P\u00e9rez-Reverte y hoy come a la carrera con el director Agust\u00edn D\u00edaz Yanes para engatusarle en alg\u00fan proyecto. Mikel Lejarza<\/strong> (Bilbao, 1956) se ocupa de las pel\u00edculas desde que son una conversaci\u00f3n de bar hasta que llegan a la sala. Al frente de la divisi\u00f3n de cine de Atresmedia<\/strong> vive un momento dulce: ‘La isla m\u00ednima’ arras\u00f3 en los \u00faltimos Goya y ‘Perdiendo el Norte’ rebas\u00f3 el pasado fin de semana el mill\u00f3n de espectadores.
\nLejarza, que todav\u00eda conserva el carn\u00e9 de EL CORREO,<\/strong> en el que empez\u00f3 como becario, ha ocupado los cargos m\u00e1s altos en Tele 5 y Antena 3<\/strong> despu\u00e9s de bregarse en EiTB.<\/strong> Defiende el papel de las televisiones como principales productoras de cine -aunque lo hagan obligadas por ley- y abraza convencido los cambios tecnol\u00f3gicos que han trastocado el panorama audiovisual.
\n– \u00bfPone a veces la televisi\u00f3n y se averg\u00fcenza de lo que ve?<\/strong>
\n– Nunca. Cuando veo algo que no me gusta, cambio de canal. La tele son miles de cadenas emitiendo 24 horas al d\u00eda. No todos los minutos pueden ser excelentes, como ocurre en el cine, la m\u00fasica y la prensa. Cuando era ni\u00f1o solo hab\u00eda un canal. Ahora podemos elegir, y esa libertad me gusta. Chaplin recomendaba dejar libertad a todo el mundo para equivocarse.
\n– Porque las cadenas de televisi\u00f3n, incluidas las privadas, tienen una responsabilidad social, \u00bfno?<\/strong>
\n– Absolutamente. Somos miembros de una sociedad, por encima de cualquier raz\u00f3n nuestro objetivo es contactar con ella. Y no a cualquier precio. Partimos del hecho de que el p\u00fablico es muy inteligente. Tenemos que servirle de algo, si no pasar\u00e1 de nosotros. La manera de atraerle es demostrarles cada d\u00eda que ayudamos a que su vida sea mejor.
\n– Hace tres a\u00f1os me dio un titular: el cine espa\u00f1ol ha estado ensimismado buscando financiaci\u00f3n en vez de p\u00fablico. Eso ha cambiado.<\/strong>
\n– Es evidente que las cosas han mejorado mucho. La \u00fanica manera de salvar al cine es llenando las salas. Y para eso hay que hacer buenas pel\u00edculas, poner la idea del otro por encima de cualquier criterio. Los grupos privados hemos pasado de considerar el cine una obligaci\u00f3n, una carga pesada sin sentido, a tratar de hacerlo lo mejor posible. Y eso ha redundado en una mayor conexi\u00f3n con el p\u00fablico.
\n– ‘Perdiendo el Norte’ es la pel\u00edcula espa\u00f1ola m\u00e1s taquillera en lo que llevamos de a\u00f1o. \u00bfEstamos ante un nuevo ‘8 apellidos vascos’?<\/strong>
\n– Sinceramente creo que no. ‘8 apellidos vascos’ es un fen\u00f3meno irrepetible. ‘Perdiendo el Norte’ har\u00e1 una taquilla extraordinaria pero no llegar\u00e1 a tanto.
\n– Un a\u00f1o despu\u00e9s de su estreno, \u00bfcu\u00e1l fue la clave del \u00e9xito de ‘8 apellidos vascos’?<\/strong>
\n– Es el triunfo de una buena idea, una buena promoci\u00f3n y un buen posicionamiento frente al p\u00fablico. Lo han hecho muy bien.
\n– \u00bfLe hubiera gustado producirla?<\/strong>
\n– Claro. Sobre todo como vasco casado con una sevillana, bueno, excasado. Borja Cobeaga hizo sus dos primeras pel\u00edculas con nosotros. Solo queda felicitar a los autores de un \u00e9xito extraordinario del que todos nos beneficiamos.
\n– Las pel\u00edculas triunfadoras de los Goya este a\u00f1o est\u00e1n producidas por las cadenas privadas. \u00bfEso es bueno o malo?<\/strong>
\n– Yo los Goya, aunque sea pol\u00edticamente incorrecto, no me los creo. De hecho nunca voy. Los premios ayudan como elemento promocional: la taquilla de ‘La isla m\u00ednima’ creci\u00f3 tras los Goya. Pero no dejan de ser los galardones de una asociaci\u00f3n en la que votan unos pocos. A m\u00ed el premio que me gusta es el del p\u00fablico. Es el que perseguimos en nuestro grupo por encima de cualquier otro.
\n– No me ha contestado. \u00bfEs bueno que el cine espa\u00f1ol m\u00e1s importante est\u00e9 producido por la televisiones?<\/strong>
\n– Cuando se habla del cine espa\u00f1ol se habla de unas personas, de unas instituciones. Se obvia que el cine espa\u00f1ol es esencialmente de los grandes productores: Atresmedia, Mediaset y RTVE. Y probablemente dentro de poco aparezca un cuarto: Movistar TV. Sin alguno de estos grupos es imposible hacer una pel\u00edcula.
\n– \u00bfQuiere decir que solo se hace el cine que quieren las televisiones?<\/strong>
\n– Algunos lo ven con cierto temor, como si fu\u00e9semos ajenos al mundo del cine, cuando somos una parte fundamental del sector. En EE UU, eso que llamamos Hollywood son cinco grupos: Fox, Disney, Universal,Warner y Sony. Que Espa\u00f1a tenga tres grupos no me parece ningun desprop\u00f3sito, obedece a una realidad social. Adem\u00e1s, que seamos competidores entre nosotros nos obliga a hacerlo cada vez mejor y de eso se beneficia la industria. La ley nos impide producir en solitario, no podemos tener m\u00e1s del 60% del presupuesto y debemos trabajar con un productor de estos que se denominan independientes. \u00a1Anda que est\u00e1 el sector como para empezar a discernir las pel\u00edculas por su origen en vez de por su taquilla y calidad!<\/p>\n

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\n– Atresmedia produjo el a\u00f1o pasado once pel\u00edculas.<\/strong>
\n– No somos una cadena de televisi\u00f3n, sino un grupo de comunicaci\u00f3n audiovisual. El cine es un contenido m\u00e1s. Sirve para nuestras televisiones, genera marca y nos permite viajar por el mundo como contenido y como empresa. Incluso produce rentabilidad: los \u00faltimos estrenos -‘La isla m\u00ednima’, ‘Torrente 5’, ‘Perdiendo el Norte’- han sido \u00e9xitos. Pero nos gustar\u00eda tener capacidad editorial y de inversi\u00f3n con la m\u00e1xima libertad para decidir d\u00f3nde invertir y d\u00f3nde no. Como cualquier otro empresario.
\n– O sea, que ya no tiene sentido seguir quej\u00e1ndose de la obligaci\u00f3n legal de invertir en cine espa\u00f1ol.<\/strong>
\n– Tiene sentido quejarse de la obligatoriedad, nos gustar\u00eda ser simplemente como cualquier otro productor. Siempre hemos reclamado la posibilidad de producir en solitario, aunque estamos m\u00e1s centrados en lograr que la nuestra inversi\u00f3n sea lo m\u00e1s rentable posible.
\n– Su cliente final son las cadenas del propio grupo.<\/strong>
\n– S\u00ed. El coraz\u00f3n de nuestro negocio sigue siendo la televisi\u00f3n, no tendr\u00eda sentido hacer pel\u00edculas que no podamos dar.
\n– As\u00ed que vamos a producir comedias taquilleras, facilonas…<\/strong>
\n– \u00bfQue hay de malo en ello? Tambi\u00e9n hemos hecho ‘Windows’, ‘La isla m\u00ednima’, ‘Purgatorio’, ‘Red Lights’… Nos dirigimos a todos los p\u00fablicos como grupo generalista que somos. Siempre con el objetivo de llenar las salas.
\n– \u00bfY a veces colisiona el Mikel Lejarza cin\u00e9filo con el Mikel Lejarza productor?<\/strong>
\n– \u00bfQue si me dejo arrastrar por mis gustos personales? Te cuento una an\u00e9cdota. Cuando empec\u00e9 a trabajar en Radio Popular, una noche puse todo m\u00fasica de Bach porque me encanta. Estaba orgullos\u00edsimo. El director me llam\u00f3 para decirme que escuchara a Bach en mi casa. Yo voy a cines de versi\u00f3n original en mi tiempo libre. Pero cuando juego con el dinero de los accionistas de Atresmedia intento que se queden contentos. Si alg\u00fan d\u00eda quiero hacer una pel\u00edcula que me guste much\u00edsimo la pagar\u00e9 yo.
\n– \u00bfPodr\u00eda darse el caso?<\/strong>
\n– Podr\u00eda.
\n– \u00bfQu\u00e9 tiene que aprender el cine de la televisi\u00f3n?<\/strong>
\n– La televisi\u00f3n tiene un nivel desde el punto de vista industrial much\u00edsimo m\u00e1s profesional que el cine. En la tele hay empresarios que se juegan su dinero en un sector que no ha estado subvencionado, mientras que el cine durante a\u00f1os ha caminado alejado de la pura competencia. Ha tenido la consideraci\u00f3n de ‘cultural’, de algo que deb\u00eda estar protegido. Eso ha provocado que en el cine existan m\u00e1s artistas, pero menos empresarios que en la televisi\u00f3n. Los grandes empresarios son Atresmedia, Mediaset y el sector p\u00fablico. Hay ocho o diez productores que se defienden, pero que no podr\u00edan hacer ninguna pel\u00edcula sin nosotros. Quiz\u00e1 les pueda herir lo que digo, pero es la realidad.
\n– Las fronteras se han difuminado entre el cine y la televisi\u00f3n.<\/strong>
\n– Totalmente. La Academia de Cine tendr\u00eda que desaparecer, como la de Televisi\u00f3n, de la que soy miembro fundador. Estamos en el siglo XXI, hay que crear la Academia del Audiovisual. El pr\u00f3ximo proyecto de Alberto Rodr\u00edguez, mejor director en los Goya, es una serie; el mejor actor, Javier Guti\u00e9rrez, protagoniza ‘\u00c1guila roja’. No hay ni un solo actor, guionista o director que ya trabaje en un \u00fanico medio. Entramos en la crisis siendo cadenas de televisi\u00f3n y hemos salido como grupos de comunicaci\u00f3n audiovisual. No se puede decir lo mismo de determinadas mentalidades y estructuras que quieren seguir trabajando con lo c\u00f3digos del siglo XX.
\n– \u00bfHay un componente nost\u00e1lgico?<\/strong>
\n– Y gremial. Somos contadores de historias, tiene que ver con la esencia del ser humano. Historias que ya se distribuyen todas por internet.
\n– \u00bfSe ha quedado obsoleta la televisi\u00f3n en esta revoluci\u00f3n tecnol\u00f3gica?<\/strong>
\n– No. Cuando se junt\u00f3 la crisis econ\u00f3mica con la crisis de modelo, muchos gur\u00fas empezaron a hablar de la muerte de la televisi\u00f3n. Se equivocaron rotundamente. No solo se ha debilitado, sino que se est\u00e1n haciendo las mejores series de la historia. Los grupos que se han sabido adaptar son muy rentables y su consumo aumenta d\u00eda a d\u00eda. En cuanto al cine, tal y como lo entend\u00edamos est\u00e1 muerto. La liturgia de ir a las salas, su distribuci\u00f3n… Lo que no significa que el largometraje lo est\u00e9. Es como el ced\u00e9; ya no hay tiendas de discos pero la gente se descarga la m\u00fasica. El largometraje como lenguaje narrativo est\u00e1 muy vivo, su explotaci\u00f3n, no. Quedar\u00e1n unas pocas salas en las grandes capitales y el resto se consumir\u00e1 ‘online’, donde y cuando se quiera. Espero que pagando, porque si es gratis entonces s\u00ed que est\u00e1 muerto.
\n– \u00bfAhora es el momento de empezar a pagar los contenidos de internet? Ah\u00ed est\u00e1 Movistar Series…<\/strong>
\n– Solo hay dos maneras de costear este sector: con publicidad o con pago. La publicidad va a tener cambios profundos, las posibilidades de los algoritimos y el metadata son una revoluci\u00f3n apasionante. Uno de nuestros grandes d\u00e9ficits es un sector p\u00fablico que produzca mucho y de calidad. Coge la mejor serie espa\u00f1ola de la p\u00fablica y comp\u00e1rala con cualquiera de la BBC2. Y tampoco hemos tenido cadenas de pago que hayan producido contenidos, ha sido m\u00e1s un videoclub de pel\u00edculas y f\u00fatbol. ‘House of Cards’, ‘Homeland’, ‘Breaking Bad’… Todas est\u00e1n producidas por canales de pago.
\n– La mayor plataforma de cine y series a la carta, Netflix, aterriza este a\u00f1o en Espa\u00f1a.<\/strong>
\n– Parece que s\u00ed. La competencia me divierte, ayuda a mejorar. Tendremos que intentar hacerlo mejor. Netflix de entrada es un grand\u00edsimo videoclub. Y el que tenga las mejores historias estar\u00e1 sentado al frente de la mesa.
\n– La manera de ver la televisi\u00f3n ha cambiado, ahora se ven las series y programas a la carta.<\/strong>
\n– La gran revoluci\u00f3n es el cambio de distribuci\u00f3n. Y ha ocurrido muy r\u00e1pido. \u00bfTe acuerdas de tu primer tel\u00e9fono m\u00f3vil? No hace tanto, y f\u00edjate c\u00f3mo han cambiado aquellos aparatos a los de ahora, que te permiten ver pel\u00edculas. Estos d\u00edas se hacen pruebas de coches sin conductor que nos suena a ciencia ficci\u00f3n. Probablemente dentro de veinte a\u00f1os el que conduzca ser\u00e1 una antigualla. La televisi\u00f3n era un aparato cuadrangular que ahora es rectangular, un modelo de contar historias y un modelo de distribuci\u00f3n. Ahora todo va v\u00eda internet, pero el lenguaje para contar historias sigue siendo el de la televisi\u00f3n, esa es su gran defensa. El problema no es internet, sino aburrir.<\/p>\n

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“Las nuevas generaciones tienen cerradas las puertas de EiTB”<\/strong><\/p>\n

Mikel Lejarza fue responsable de contenidos en Euskal Telebista y director de Radio Euskadi<\/strong> antes de dar el salto a las cadenas privadas. Ve “con tristeza” la situaci\u00f3n del ente, sumido en un ERE y con la oposici\u00f3n parlamentaria pidiendo el cese de su directora general, Maite Iturbe. “Quiero mucho a EiTB, le debo much\u00edsimo. Y no me agradan las malas noticias. Llevo tiempo fuera y no s\u00e9 cu\u00e1l es la soluci\u00f3n, pero me atrevo a decir que el sector privado ha sabido adaptarse con grandes esfuerzos a los cambios dr\u00e1sticos en el sector. Y creo que los canales p\u00fablicos no. Adem\u00e1s, la clase pol\u00edtica deber\u00eda entender que televisi\u00f3n p\u00fablica no significa gubernamental”.<\/p>\n

– \u00bfCree que la plantilla de EiTB, que ronda el millar de profesionales, est\u00e1 ajustada a la realidad?<\/strong>
\n– Primero habr\u00eda que pactar pol\u00edticamente cu\u00e1l es el modelo que se quiere para EiTB y luego ver los medios necesarios y su sostenibilidad. Pero mi impresi\u00f3n es que una sociedad de poco m\u00e1s de dos millones de habitantes no puede tener una estructura audiovisual p\u00fablica tan grande o m\u00e1s que la de medios que trabajan para m\u00e1s de 44 millones de personas. Otra cosa es ver qui\u00e9nes sobran y qui\u00e9nes faltan. Porque tengo la impresi\u00f3n de que las nuevas generaciones tienen en gran medida cerradas las puertas de EiTB.<\/p>\n

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UN TODOTERRENO DE LA COMUNICACI\u00d3N<\/strong><\/p>\n

-Doctor en Ciencias de la Comunicaci\u00f3n por la Complutense y Licenciado en Historia Contempor\u00e1nea por Deusto, Mikel Lejarza comenz\u00f3 su andadura profesional en EL CORREO.<\/strong> Trabaj\u00f3 en la radio, escribi\u00f3 teatro y estuvo en el germen de grupos musicales.
\n– Fue director de contenidos de Euskal Telebista y director de Radio Euskadi. Miembro fundador de la Academia de la Televisi\u00f3n, ocup\u00f3 el cargo de director general de Tele 5 y Antena 3.<\/strong>
\n– Preside la rama cinematogr\u00e1fica de Atresmedia.<\/strong> Figura como coproductor de ‘La isla m\u00ednima’ -ganadora de 10 estatuillas en los \u00faltimos Goya- y de ‘Perdiendo el norte’, la cinta espa\u00f1ola m\u00e1s taquillera en lo que llevamos de a\u00f1o con m\u00e1s de un mill\u00f3n de espectadores.
\n– Da clases en la universidad, colabora en prensa, escribe libros sobre televisi\u00f3n<\/strong> y le apasiona el mundo de las “apps” o aplicaciones en Internet.<\/p>\n

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El productor de ‘La isla m\u00ednima’ nunca va a los Goya. Su premio es llenar las salas, “la \u00fanica manera de salvar al cine” Anoche cen\u00f3 con su amigo Arturo P\u00e9rez-Reverte y hoy come a la carrera con el director Agust\u00edn D\u00edaz Yanes para engatusarle en alg\u00fan proyecto. Mikel Lejarza (Bilbao, 1956) se ocupa de […]<\/p>\n","protected":false},"author":59,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[2],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blogs.elcorreo.com\/gran-cinema\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/551"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blogs.elcorreo.com\/gran-cinema\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blogs.elcorreo.com\/gran-cinema\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.elcorreo.com\/gran-cinema\/wp-json\/wp\/v2\/users\/59"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.elcorreo.com\/gran-cinema\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=551"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/blogs.elcorreo.com\/gran-cinema\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/551\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blogs.elcorreo.com\/gran-cinema\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=551"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.elcorreo.com\/gran-cinema\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=551"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.elcorreo.com\/gran-cinema\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=551"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}