{"id":366,"date":"2013-11-23T07:11:17","date_gmt":"2013-11-23T09:11:17","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.elcorreo.com\/gran-cinema\/?p=366"},"modified":"2013-11-23T07:11:17","modified_gmt":"2013-11-23T09:11:17","slug":"no-ha-habido-ministro-que-pueda-con-el-cine","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elcorreo.com\/gran-cinema\/2013\/11\/23\/no-ha-habido-ministro-que-pueda-con-el-cine\/","title":{"rendered":"“No ha habido ministro que pueda con el cine”"},"content":{"rendered":"

MANUEL GUTI\u00c9RREZ ARAG\u00d3N<\/strong><\/p>\n

DIRECTOR<\/strong><\/p>\n

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Metido a novelista tras dejar la direcci\u00f3n hace cinco a\u00f1os, el autor de ‘Feroz’ ha recibido el homenaje del Zinebi bilba\u00edno<\/strong><\/p>\n

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Hace cinco a\u00f1os Manuel Guti\u00e9rrez Arag\u00f3n (Torrelavega, 1942) decidi\u00f3 colgar los h\u00e1bitos de director. \u00abDej\u00e9 el cine porque ya no se le prestaba la atenci\u00f3n de antes, cuando las pel\u00edculas se confund\u00edan con la vida y en un cineclub pod\u00edas llegar a las manos. Antes unos se cagaban en tu madre y otros en tu padre, pero lo terrible es estrenar y que no haya reacci\u00f3n ni debate. Lo siento, yo no me adapto\u00bb.
\nPerdimos al autor de t\u00edtulos esenciales del cine espa\u00f1ol, como “Habla, mudita”, “El coraz\u00f3n del bosque” y “Demonios en el jard\u00edn”. A cambio, la literatura gan\u00f3 a \u00abun joven escritor\u00bb, que desde entonces ha firmado tres novelas, la \u00faltima, “Cuando el fr\u00edo llegue al coraz\u00f3n” (ed. Anagrama) reci\u00e9n publicada. Guti\u00e9rrez Arag\u00f3n sigue confundi\u00e9ndose a veces y no puede evitar hablar de \u00abpel\u00edcula\u00bb cuando en realidad se refiere a su libro. Ayer recordaba en Zinebi<\/a> que en ese mismo teatro Arriaga vivi\u00f3 la primera proyecci\u00f3n de un corto suyo, con su familia de Cantabria en el patio de butacas. Esta noche, su actriz fetiche, \u00c1ngela Molina, le entregar\u00e1 el Mikeldi de Honor y cerrar\u00e1 el c\u00edrculo de una filmograf\u00eda ejemplar.<\/p>\n

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– \u00bfSe siente raro en un festival de cine?<\/strong>
\n– No. El cine siempre reaparece en mi vida. Llevo unos d\u00edas promocionando mi tercera novela y siempre acabo hablando de cine. Mi vida es el cine, aunque ahora sea un joven escritor, je, je. Todo es contar historias; en un plat\u00f3 est\u00e1s rodeado de gente mientras la literatura es un placer solitario.
\n– \u00bfSe deja de ser cineasta?<\/strong>
\n– Nunca. Tus pel\u00edculas te persiguen, las dan por televisi\u00f3n. Aunque quisieras no podr\u00edas desprenderte de ellas. L\u00e1stima no tener dos vidas distintas. Cuando decid\u00ed que no iba a hacer m\u00e1s pel\u00edculas ten\u00eda claro que escribir y dirigir exigen una dedicaci\u00f3n plena, no puedes ser un ratito director y otro escritor. Uno escribe una novela mientras pasea, se ducha, desayuna…
\n– \u00bfSigue pensando en im\u00e1genes?<\/strong>
\n– Todos los escritores, aunque no hayan sido directores, piensan en im\u00e1genes. La cosa es c\u00f3mo se describen y organizan esas im\u00e1genes. Ya no se escriben novelas igual que antes de la invenci\u00f3n del cine. Un escritor como Juan Mars\u00e9 est\u00e1 mucho m\u00e1s marcado por el cine que yo. Escribe una exposici\u00f3n, una sorpresa, un cambio antes del final… Como en un guion.
\n– \u00bfQu\u00e9 echa de menos de su vida anterior?<\/strong>
\n– Nunca me lo hubiera imaginado: el trabajo con los actores. Con la lata que dan… Desde que colgu\u00e9 la c\u00e1mara me he dado cuenta de que son la gran fuerza del cine. Ahora entiendo mucho mejor a Bergman y Woody Allen y sus actores fetiche, sus encuentros y desencuentros. El cuerpo del otro es fundamental, tratas con algo vivo y palpitante.
\n– \u00bfFue un visionario y dej\u00f3 el cine porque preve\u00eda el cataclismo actual?<\/strong>
\n– No fue esa mi intenci\u00f3n, no soy adivino. Dej\u00e9 el cine porque todo estaba cambiando. Fue un acto de soberbia: me voy antes de que me hagan hacer una pel\u00edcula que no quiero. Seguramente anunci\u00e9 mi abandono p\u00fablicamente para forzarme a ello. Tengo muchos colegas que no han dicho nada y tampoco est\u00e1n haciendo pel\u00edculas. La crisis traer\u00e1 un relevo generacional, gente a la que no le costar\u00e1 adaptarse a la nueva situaci\u00f3n. Gracias a los medios digitales y a Internet hoy es m\u00e1s f\u00e1cil que nunca rodar una pel\u00edcula. Otra cosa es vivir de ello. Yo me alegro de haber tomado aquella decisi\u00f3n.
\n– \u00bfCree que el espectador ha dejado de lado el cine espa\u00f1ol?<\/strong>
\n– Ya pas\u00f3 en los tiempos de la espa\u00f1olada, cuando pon\u00edamos todas las producciones bajo ese marbete, aunque en realidad alud\u00eda al g\u00e9nero hist\u00f3rico y grandilocuente del franquismo. Lo de ahora es m\u00e1s peligroso. No entrar\u00e9 otra vez sobre las razones pol\u00edticas de ese rechazo, el “no a la guerra” y todo aquello, pero hasta ahora siempre hab\u00eda una cierta complicidad entre el espectador y los cineastas respecto a buscar juntos soluciones. Esa complicidad se rompi\u00f3, y no solo por el “no a la guerra”.
\n– \u00bfC\u00f3mo les contemplan a los cineastas?<\/strong>
\n– Como unos seres privilegiados, del mismo lado que los pol\u00edticos. Pertenecientes a una casta mimada de subvencionados enquistada en el sistema. Es una percepci\u00f3n equivocada, porque no todos son actores glamurosos y millonarios. Una de las cosas buenas que va a traer el ministro Montoro es que, evidentemente, esa percepci\u00f3n va a cambiar y otra vez encontraremos la complicidad del espectador. De todo lo que est\u00e1 pasando, ese desafecto me parece lo peor, m\u00e1s incluso que la subida del IVA y los recortes. No ha habido ministro que pueda con el cine, que vivir\u00e1 m\u00e1s all\u00e1 de los Gobiernos, pero no puede vivir sin los espectadores.
\n– \u00bfSoluciones?<\/strong>
\n– Hay que pensar en el audiovisual como un todo. Est\u00e1n las pel\u00edculas y tambi\u00e9n las series de televisi\u00f3n, donde los guionistas tienen la llave del tesoro y ya no pueden ser maltratados. Hay m\u00e1s trabajo para los actores que cuando solo hab\u00eda cine. Las series son populares, pero no alcanzan el nivel est\u00e9tico del cine. Ning\u00fan director dir\u00e1 que no a una pel\u00edcula aunque est\u00e9 trabajando en la televisi\u00f3n. Todav\u00eda la pel\u00edcula es la reina del audiovisual.
\n– \u00bfY si le dijeran que hiciera una pel\u00edcula “low cost” recolectando el dinero por Internet?<\/strong>
\n– Dir\u00eda que s\u00ed, el futuro pasa por ah\u00ed. Lo preferir\u00eda a pegarme con las televisiones. Recuperar\u00eda la libertad que tuve en alguna de mis pel\u00edculas. Nos guste o no, la distribuci\u00f3n por la Red es fundamental. Tambi\u00e9n es cierto que nosotros siempre hicimos pel\u00edculas “low cost”. Ahora se llevan sin coste ninguno. Y del “crowdfunding” no se puede vivir, no crea industria.<\/p>\n

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– \u00bfQu\u00e9 le dir\u00eda entonces a un estudiante de cine?<\/strong>
\n– Haz cine pero vive de otra cosa, como los poetas que no pueden vivir solo de la poes\u00eda. El cine tiene muchas posibilidades. Las c\u00e1maras digitales nos han liberado de la mec\u00e1nica pesad\u00edsima del celuloide y puedes exhibir lo que ruedes en Internet sin atenerte al formato de hora y media. Es otra forma de ser libre.
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– \u00bfLe gusta el cine espa\u00f1ol que ve?<\/strong>
\n– Encuentro uno o dos t\u00edtulos interesantes al a\u00f1o, como ocurre con el cine franc\u00e9s. Me gust\u00f3 “El artista y la modelo” de Fernando Trueba. Arriesgada, en blanco y negro y sencillamente contada. Mi gran decepci\u00f3n es que cre\u00eda que la gente joven iba a trabajar en la TV movies y no est\u00e1n sirviendo para eso.
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– Siempre ha presumido de escepticismo en pol\u00edtica, pero todas sus obras se han analizado en esa clave.<\/strong>
\n– Debe ser una forma contradictoria de mi car\u00e1cter. No me gusta el cine pol\u00edtico, y sin embargo mis novelas hablan de terrorismo isl\u00e1mico y guerrillas latinoamericanas. La \u00faltima es una historia de iniciaci\u00f3n, aunque transcurre durante la Transici\u00f3n.
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– Se despidi\u00f3 del cine con “Todos estamos invitados”, que reivindicaba a las v\u00edctimas de ETA. \u00bfC\u00f3mo contempla el tema cinco a\u00f1os despu\u00e9s?<\/strong>
\n– Hoy se pueden hacer mejor pel\u00edculas sobre los “a\u00f1os de plomo” porque se tiene una cierta distancia. Lo dif\u00edcil es tocar temas puntuales, que aparecen en los diarios el mismo d\u00eda y que pueden condicionar la manera de ver una pel\u00edcula. Contra la opini\u00f3n mayoritaria, creo que se hicieron bastantes pel\u00edculas sobre ETA, no as\u00ed sobre las v\u00edctimas. Yo quise corregirlo con “Todos estamos invitados”.
\n– \u00bfQu\u00e9 le parece que el teatro Fernando Fern\u00e1n G\u00f3mez en Madrid ya no se llame as\u00ed?<\/strong>
\n– Me encantaba pasar por la Plaza de Col\u00f3n y ver el nombre de alguien venerado por varias generaciones. Es un terrible error pol\u00edtico. Como soy optimista, creo que se subsanar\u00e1 tarde o temprano. Fernando dir\u00eda lo que siempre soltaba cuando aparec\u00eda peque\u00f1ito en los t\u00edtulos de cr\u00e9dito: “Mejor, as\u00ed no me desgasto”.<\/p>\n

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Entrevista publicada en el Diario EL CORREO el 22 de noviembre de 2013.<\/p>\n

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