{"id":291,"date":"2013-06-03T07:13:47","date_gmt":"2013-06-03T09:13:47","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.elcorreo.com\/gran-cinema\/?p=291"},"modified":"2013-06-03T07:13:47","modified_gmt":"2013-06-03T09:13:47","slug":"medio-siglo-de-el-verdugo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elcorreo.com\/gran-cinema\/2013\/06\/03\/medio-siglo-de-el-verdugo\/","title":{"rendered":"Medio siglo de 'El verdugo'"},"content":{"rendered":"

Hace cincuenta a\u00f1os que la obra maestra de Luis Garc\u00eda Berlanga deslumbr\u00f3 en Venecia y enoj\u00f3 al r\u00e9gimen franquista<\/strong><\/p>\n

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En las encuestas de revistas especializadas como “Dirigido por” y la desaparecida “Nickleodeon”, siempre ha ocupado la primera posici\u00f3n en la lista de mejores pel\u00edculas del cine espa\u00f1ol. El propio Luis Garc\u00eda Berlanga, que nunca se encontraba satisfecho de sus obras, la ten\u00eda como su favorita. \u00abPuede que “El verdugo” sea mi pel\u00edcula m\u00e1s siniestra y una de las pocas que a m\u00ed me gusta bastante\u00bb<\/strong>, le contaba a Jess Franco en su particular libro de memorias “Bienvenido Mister Cagada”. \u00abA pesar de la puta censura tuve la suerte de mi lado. Todo tiene un regusto macabro, un tufillo acre y mordaz. Es, como siempre, una historia de perdedores, pero m\u00e1s cruel y amarga de lo habitual. Adem\u00e1s, por una vez, no es una pel\u00edcula coral, ni de planos secuencia ni ninguna zarandaja. Muy bien Azcona, muy bien los actores, muy bien los t\u00e9cnicos… y muy bien yo\u00bb.<\/p>\n

 
\nHace cincuenta a\u00f1os que “El verdugo” deslumbr\u00f3 en el Festival de Venecia, donde recibi\u00f3 el premio de la cr\u00edtica internacional. Su estreno en febrero de 1964 pas\u00f3 sin pena ni gloria, torpedeado por las presiones del Gobierno a los empresarios de las salas. Su guionista, Rafael Azcona, lleg\u00f3 a hablar de una \u00f3rden ministerial que oblig\u00f3 a retirarla de la cartelera en la primera semana. Y es que Berlanga meti\u00f3 un gol a la censura desde su propio t\u00edtulo, que ya era un atrevimiento. En 1963, Franco acababa de ordenar el fusilamiento del comunista Juli\u00e1n Grimau y la ejecuci\u00f3n por garrote vil de los anarquistas Francisco Delgado y Joaqu\u00edn Delgado. Pero “El verdugo” no es solo una diatriba contra la pena de muerte, tambi\u00e9n supone una cr\u00f3nica despiadada y l\u00facida de la Espa\u00f1a de entonces.<\/strong><\/p>\n

 
\nBerlanga sab\u00eda que el mejor cine habla y se nutre de la vida. De ah\u00ed escenas tan crueles, c\u00f3micas y veraces como la boda de Nino Manfredi y Emma Penella, inspirada en la del propio director, que pidi\u00f3 la ceremonia m\u00e1s barata. Como antes se hab\u00eda celebrado otra de post\u00edn, mientras el cura les casaba iban retirando los ornamentos de la anterior, el \u00f3rgano enmudec\u00eda y el sacrist\u00e1n enrollaba la alfombra. Berlanga a\u00f1adi\u00f3 que las velas se fueran apagando y el sacerdote no pudiera leer.<\/p>\n

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\nEl m\u00e9rito de Amadeo, el verdugo que encarna Pepe Isbert, es que resulta entra\u00f1able y cari\u00f1oso, acentuando la contradicci\u00f3n de que el Estado haya creado la figura de un ejecutor de la justicia. \u00abLas consecuencias morales que esto comporta no pueden ser meditadas ni digeridas por ning\u00fan ser humano, lo que hace que el personaje sea tan respetado como odiado por los dem\u00e1s\u00bb, reflexiona el director en el ensayo de Carlos Ca\u00f1eque y Maite Grau “\u00a1Bienvenido, Mr. Berlanga!”.<\/strong>
\nAmadeo se jubila. Y ante el peligro de perder el piso que por ser funcionario le ha sido concedido, su pusil\u00e1nime yerno (Nino Manfredi) se ve abocado a ocupar la vacante plaza de verdugo, aunque en su interior conserva la esperanza de no tener que ejercer nunca. Mientras no le llaman sigue cobrando dos sueldos en una muestra de picaresca espa\u00f1ola: el de su oficio, empleado de pompas f\u00fanebres, y el de verdugo. Hasta que durante una visita a las cuevas del Drach en Mallorca, la Guardia Civil va a buscarle para arrastrarle hasta el pat\u00edbulo a que cumpla su cometido.
\nEl s\u00e9ptimo largometraje de Berlanga naci\u00f3 precisamente de esa escena final. En la \u00faltima ejecuci\u00f3n en Espa\u00f1a de una mujer -una envenenadora en Valencia-, el verdugo sufri\u00f3 un ataque de nervios y hubo que administrarle calmantes. Esa fue la imagen que inspir\u00f3 al director: dos grupos arrastrando a ejecutor y ejecutado. Como protagonista pens\u00f3 en Jos\u00e9 Luis L\u00f3pez V\u00e1zquez, lo que hubiera acentuado m\u00e1s el aspecto de comedia. Exigencias de la coproducci\u00f3n impusieron a Nino Manfredi, al que Berlanga siempre vio demasiado guapo para el papel. L\u00f3pez V\u00e1zquez aparece como hermano del antih\u00e9roe, un sastre militar y eclesi\u00e1stico que tiene a su cargo algunos de los gags m\u00e1s brillantes: cuando Manfredi se prueba una sotana y le pide que haga el gesto de la bendici\u00f3n a ver si le tira de la sisa. O cuando mide la cabeza del ni\u00f1o, una improvisaci\u00f3n del actor que Berlanga remat\u00f3 con una frase en boca de su mujer: \u00ab\u00a1Que es normal, que lo de mi padre no es hereditario!\u00bb.<\/strong><\/p>\n

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\nLas \u00absutilezas aberrantes\u00bb de la censura, en palabras de Berlanga, llegaron al extremo de eliminar todos los comentarios del protagonista sobre irse a trabajar a Alemania. Tambi\u00e9n obligaron a suprimir el ruido met\u00e1lico que hac\u00eda el malet\u00edn de Pepe Isbert, con todos los trastos del garrote vil en su interior. \u00abEra de mal gusto\u00bb. Como no fue posible encontrar un garrote vil de verdad, el realizador se invent\u00f3 los cachivaches que aparecen en el filme.
\nBerlanga y Penella fueron recibidos a pedradas en Venecia por grupos anarquistas que pensaban, por el t\u00edtulo, que la pel\u00edcula era una loa a Franco. El embajador de Espa\u00f1a en Roma exigi\u00f3 verla y sancion\u00f3 que era \u00abla producci\u00f3n espa\u00f1ola m\u00e1s antipatri\u00f3tica\u00bb que jam\u00e1s hab\u00eda visto. Despu\u00e9s escribi\u00f3 una carta al ministro de Asuntos Exteriores para que quemaran aquella propaganda antifranquista. Las autoridades espa\u00f1olas intentaron retirarla de la Mostra, pero el director del festival se mantuvo firme. A su regreso a Madrid, Manuel Fraga, ministro de Informaci\u00f3n y Turismo, abronc\u00f3 a Berlanga y le oblig\u00f3 a cortar ocho minutos. Entonces Franco solt\u00f3 en un consejo de ministros la c\u00e9lebre frase sobre el director: \u00abBerlanga no es un comunista, es algo peor: un mal espa\u00f1ol\u00bb.<\/strong><\/p>\n

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El rodaje de ‘El verdugo’, al cine<\/strong><\/p>\n

\u00abHacer una pel\u00edcula sobre el gran maestro Berlanga es el mayor reto de mi carrera\u00bb, admite el director Juan Luis Iborra,<\/strong> que prepara un filme sobre el rodaje de “El verdugo” y las vicisitudes que acompa\u00f1aron a su estreno. La productora valenciana Nadie es Perfecto est\u00e1 detr\u00e1s de este proyecto televisivo, aunque no descartan la posibilidad de convertirlo en un largometraje para cines. Iborra es guionista de algunas de las comedias m\u00e1s exitosas de los 90, como “Salsa rosa” y “Todos los hombres sois iguales”. \u00abLos espectadores van a descubrir una forma muy valiente de hacer cine\u00bb, promete. \u00abEn un momento muy delicado de la historia de Espa\u00f1a, un grupo de directores inteligentes sortearon la censura con sentido del humor\u00bb. La pregunta es: \u00bfqui\u00e9n encarnar\u00e1 a Berlanga? \u00bfY al irrepetible Pepe Isbert?<\/p>\n

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Reportaje publicado en el diario EL CORREO el 29 de mayo de 2013.<\/p>\n

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