{"id":209,"date":"2013-02-02T14:07:25","date_gmt":"2013-02-02T16:07:25","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.elcorreo.com\/gran-cinema\/?p=209"},"modified":"2013-02-02T14:07:25","modified_gmt":"2013-02-02T16:07:25","slug":"el-hombre-que-pagaba-a-clint-eastwood","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elcorreo.com\/gran-cinema\/2013\/02\/02\/el-hombre-que-pagaba-a-clint-eastwood\/","title":{"rendered":"El hombre que pagaba a Clint Eastwood"},"content":{"rendered":"

La vida de pel\u00edcula de Andr\u00e9s Vicente G\u00f3mez, el productor m\u00e1s pol\u00e9mico del cine espa\u00f1ol<\/strong><\/p>\n

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Fue botones, m\u00e1nager de Los Brincos y socio de Orson Welles. Los fracasos de ‘Manolete’ y ‘El \u00faltimo jinete’ no amilanan a un superviviente nato<\/strong>.<\/p>\n

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En el verano de 1963, Andr\u00e9s Vicente G\u00f3mez ten\u00eda 20 a\u00f1os y recibi\u00f3 el encargo de recoger a una persona en el entonces min\u00fasculo y provinciano aeropuerto de Barajas. Deb\u00eda conducir a un tal Clint Eastwood a los apartamentos de la Torre de Madrid y entregarle sus primeras dietas en met\u00e1lico: siete d\u00edas a 1.500 pesetas, total 10.500 pesetas. El rodaje de “Por un pu\u00f1ado de d\u00f3lares” no tuvo un final feliz. Ocean, la productora de la que aquel chaval era administrador, quebr\u00f3. Un grupo de gitanos que hac\u00edan de mexicanos le persigui\u00f3 para cobrar las sesiones y acabaron todos en la comisar\u00eda de Tetu\u00e1n. Un accidente de tr\u00e1fico en Finlandia, donde ten\u00eda una novia, fue la salvaci\u00f3n. G\u00f3mez pag\u00f3 las deudas con la indemnizaci\u00f3n y se convirti\u00f3 en el acreedor n\u00famero uno de la compa\u00f1\u00eda. Cuando la pel\u00edcula fue subastada en un juzgado de Madrid cobr\u00f3 medio mill\u00f3n de pesetas que invirti\u00f3 en una nueva aventura.<\/p>\n

 
\nGloria, pol\u00e9mica, quiebra y resurrecci\u00f3n. Son las constantes en la vida del productor m\u00e1s exitoso y desastroso en la historia del cine espa\u00f1ol, que siempre ha sabido salir adelante cuando se le daba por desahuciado. El ganador de un Oscar por “Be lle Epoque”, el padre de “Torrente” despierta las adhesiones de los directores con los que ha trabajado mientras el resto de la industria se echa la mano a la cartera. Solo \u00e9l es capaz de financiar un documental sobre el hambre en el mundo, encargado por la ONU, con el dinero del due\u00f1o de un puticlub de la calle Desenga\u00f1o. “El Dorado” -en su d\u00eda la pel\u00edcula m\u00e1s cara del cine espa\u00f1ol- y “Las edades de Lul\u00fa” se pagaron con cheques de una orden religiosa en el Vaticano, que quer\u00eda rentabilizar excedentes de tesorer\u00eda.<\/p>\n

 
\n\u00abAndr\u00e9s es un seductor que te convence y transmite el entusiasmo, un figura\u00bb, alaba Santiago Segura.<\/strong> Cuando Javier Bardem y Gabino Diego dijeron que no a “El d\u00eda de la Bestia”, Andr\u00e9s Vicente G\u00f3mez se acord\u00f3 de aquel chaval que naci\u00f3 en su mismo barrio, Carabanchel, y que hac\u00eda cortos. Cuando Segura mov\u00eda el guion de “Torrente”, \u00e9l fue el \u00fanico que sac\u00f3 la chequera. \u00abEs el productor espa\u00f1ol m\u00e1s americano\u00bb, define el actor. \u00abUn amigo que nunca tira la toalla y con el que no te aburres nunca. \u00bfPol\u00e9mico? Si llevas cuarenta a\u00f1os en esto y te rodeas de la gente con m\u00e1s talento siempre surge la pol\u00e9mica. Recuerdo el rodaje de “Manolete” (Segura era el mozo de espadas del diestro); creo que si yo fuera \u00e9l habr\u00eda matado a alguien\u00bb.<\/p>\n

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\nEl triste estreno de “Manolete”<\/a> el pasado verano hubiera acabado con la carrera de cualquier productor. Seis a\u00f1os estuvo el filme en el limbo desde que Adrien Brody y Pen\u00e9lope Cruz saltaron al ruedo. Cost\u00f3 21 millones de euros y seg\u00fan el Ministerio de Cultura recaud\u00f3 143.000 en Espa\u00f1a. Poco habr\u00e1 podido cobrar el constructor de los decorados, Jos\u00e9 Luis Moya, al que la productora adeudaba medio mill\u00f3n de euros. Ni los dos hoteles alicantinos cercanos a la Ciudad de la Luz, donde dej\u00f3 un pufo de cientos de miles de euros.
\nApenas unos meses despu\u00e9s, Andr\u00e9s Vicente G\u00f3mez se sacaba de la chistera otro proyecto momumental: un musical que llenar\u00eda los madrile\u00f1os Teatros del Canal en navidades. “El \u00faltimo jinete” se vendi\u00f3 como una superproducci\u00f3n de 9 millones que se testar\u00eda en Espa\u00f1a antes de desembarcar en el West End londinense. La cr\u00edtica la masacr\u00f3 y el p\u00fablico no respondi\u00f3. \u00bfDe d\u00f3nde sali\u00f3 el dinero? El productor de “Huevos de oro” fue a Arabia Saud\u00ed a intentar levantar una cinta de animaci\u00f3n que no sali\u00f3. A cambio, se vino con petrod\u00f3lares para construir decorados de siete metros de altura. El estreno fue un acontecimiento social al que acudieron la Reina y dos ministros.<\/p>\n

 
\n\u00abAndr\u00e9s es un productor de raza, un aventurero que siempre ha encontrado dinero hasta debajo de las piedras para rodar pel\u00edculas. Eso s\u00ed, tiene todos sus defectos a la vista y todas sus virtudes ocultas\u00bb. Fernando Trueba<\/strong> ha trabajado con \u00e9l en siete ocasiones y le debe el Oscar. Recuerda que en Los \u00c1ngeles los productores m\u00e1s veteranos del Hollywood dorado le adoraban. \u00abMis viejitos, los llamaba. Ha crecido entre gente del cine. No es un cin\u00e9filo tal como solemos entender el t\u00e9rmino, m\u00e1s bien le gusta lo que tiene esto de aventura econ\u00f3mica\u00bb. Cuando Trueba escribi\u00f3 “El sue\u00f1o del mono loco” advirti\u00f3 a su mecenas de que la pel\u00edcula no dar\u00eda un duro. \u00ab\u00c9l siempre supo que no funcionar\u00eda y aun as\u00ed quiso producirla. Yo eso no lo olvido\u00bb.<\/p>\n

 
\nHubo un tiempo en los noventa en que Andr\u00e9s Vicente G\u00f3mez parec\u00eda producir todo el cine espa\u00f1ol. Los logos de Iberoamericana y Lolafilms estaban presentes en una media de siete largometrajes anuales dirigidos por primeros espadas: Trueba, Aranda, Saura, Guti\u00e9rrez Arag\u00f3n, De la Iglesia, Mir\u00f3, Bigas Luna… Le respaldaron el Grupo Prisa primero y Telef\u00f3nica despu\u00e9s. Era el Samuel Goldwyn del pelotazo socialista. La Ley Mir\u00f3 hab\u00eda alentado un cine de autor que se tradujo en un sinf\u00edn de producciones a las que no inquietaba demasiado conectar con el p\u00fablico. Eran d\u00edas de contratos millonarios que se cerraban con mariscadas y licor de pera en La Trainera. \u00abCuando vi a Andr\u00e9s bajar de su Jaguar fum\u00e1ndose un habano en la boca del metro de Carabanchel pens\u00e9: \u00a1El productor!\u00bb, escrib\u00eda Santiago Segura en el libro del Festival de M\u00e1laga con motivo de su homenaje en 2001. Un tocho de casi 500 p\u00e1ginas… que pag\u00f3 el propio homenajeado.<\/p>\n

 
\nLa querella por 300 millones de pesetas a \u00c1ngela Molina cuando esta se descabalg\u00f3 de “Las edades de Lul\u00fa”; el dolor de V\u00edctor Erice despu\u00e9s de trabajar tres a\u00f1os en “El embrujo de Shanghai” y ser apartado del proyecto; el boicot al que conden\u00f3 a Imanol Arias, que estuvo cuatro a\u00f1os sin trabajar porque le vet\u00f3, tal como denuncia el actor en sus memorias; el auxilio econ\u00f3mico de El Pocero (el constructor acord\u00f3 con el productor prestarle sus jets para la promoci\u00f3n de “Manolete”); las acusaciones de \u00abindigno y desleal\u00bb de Juan Mars\u00e9 tras ver “El c\u00f3nsul de Sodoma”…<\/p>\n

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\nAndr\u00e9s Vicente G\u00f3mez ha ido forjando su leyenda con pol\u00e9micas que no eclipsan una filmograf\u00eda sin la que no se entiende el cine espa\u00f1ol de los \u00faltimos 30 a\u00f1os. \u00abEs un superviviente, un productor de los que ya no quedan. Un “bon vivant” de los de comidas hasta las tantas que no duda en meterse en proyectos multimillonarios. Pero solo queda \u00e9l. Su tiempo ha pasado\u00bb, apuntan en el seno de la industria. \u00abIntent\u00f3 jug\u00e1rmela muchas veces. Pero siempre ha sabido salir adelante\u00bb, remata un alto cargo del Ministerio de Cultura en aquellos a\u00f1os.<\/p>\n

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\nLo que nadie le puede negar es su condici\u00f3n de hombre hecho a s\u00ed mismo. Nacido en Legan\u00e9s en 1943 y criado en Carabanchel, Andr\u00e9s Vicente G\u00f3mez es hijo de un calefactor y de una modistilla que perdieron la Guerra. Fue botones en el hotel Zurbano, recogi\u00f3 patatas con 16 a\u00f1os en Inglaterra y a los 18 ya trabajaba como auxiliar de producci\u00f3n en “Tela de ara\u00f1a”, una olvidable coproducci\u00f3n hispano-italiana. En la segunda pel\u00edcula es ayudante de producci\u00f3n; en la tercera, administrador; en la quinta jefe y la sexta ya la quiere financiar \u00e9l mismo. Con El\u00edas Querejeta aprende c\u00f3mo vender pel\u00edculas en el extranjero y promocionarlas en festivales. De la mano de los hermanos Salkind, promotores de “Superm\u00e1n”, pasa a realizar participaciones en coproducciones del jaez de “Belleza negra” y “Diab\u00f3lica malicia”.<\/p>\n

 
\nSer el m\u00e1nager de Los Brincos durante a\u00f1o y medio coincidiendo con el periodo m\u00e1s glorioso del grupo solo ocupar\u00eda una l\u00ednea de su curr\u00edculo. Andr\u00e9s Vicente G\u00f3mez ha distribuido cine de arte y ensayo, integrales de Chaplin y Keaton, “El \u00faltimo emperador”, “Bailando con lobos” y “Paseando a Miss Daisy”. Pero tambi\u00e9n “Garganta profunda en Tokio”, al tiempo que produc\u00eda “Los caraduros” de Ozores y “Christina y la reconversi\u00f3n sexual”. Ha sido amigo de Orson Welles, con el que firm\u00f3 un contrato que acab\u00f3 como el rosario de la aurora para terminar de rodar sus filmes inacabados.<\/p>\n

 
\nVender cemento rumano a Argentina y petr\u00f3leo argelino a los alemanes o financiar “Flecha negra” con dinero de L. Ron Hubbard, el l\u00edder de la Iglesia de la Cienciolog\u00eda, dar\u00edan para otras tantas pel\u00edculas. Tambi\u00e9n su idilio en Londres y Par\u00eds con Nico, la chica del co\u00f1ac Terry que acabar\u00eda integrando la Velvet Underground. Su actual pareja es la periodista Concha Garc\u00eda Campoy.<\/p>\n

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\n\u00abAndr\u00e9s es un productor-cineasta de los que, por desgracia, quedan pocos\u00bb, piropea Enrique Urbizu,<\/strong> que se fue a vivir a Madrid gracias a \u00e9l. G\u00f3mez le encomend\u00f3 dos comedias basadas en libros de su mujer por entonces, Carmen Rico Godoy, fallecida en 2001: “C\u00f3mo ser infeliz y disfrutarlo” y “Cuernos de mujer”. \u00ab\u00c9l me ense\u00f1\u00f3 que en esta profesi\u00f3n tienes que ser osado para emprender proyectos. Tiene una visi\u00f3n y una capacidad de riesgo que le ha llevado a lograr grandes cimas y grandes fracasos. Y te deja trabajar. Es un superviviente nato que siempre se reinventa\u00bb.
\nLa prueba, el musical que presentar\u00e1 en pocos meses: “\u00a1Ay, Carmela!”, una obra teatral que llev\u00f3 al cine en 1990 con Carlos Saura. El chico que pagaba a Clint Eastwood sigue llevando las cuentas.<\/p>\n

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(Reportaje publicado en el diario EL CORREO el 2 de febrero de 2013)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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