{"id":152,"date":"2012-09-15T14:10:51","date_gmt":"2012-09-15T16:10:51","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.elcorreo.com\/gran-cinema\/?p=152"},"modified":"2012-09-15T14:10:51","modified_gmt":"2012-09-15T16:10:51","slug":"el-mundo-esta-regido-por-contables","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elcorreo.com\/gran-cinema\/2012\/09\/15\/el-mundo-esta-regido-por-contables\/","title":{"rendered":"“El mundo est\u00e1 regido por contables”"},"content":{"rendered":"

FERNANDO TRUEBA<\/strong><\/p>\n

DIRECTOR DE ‘EL ARTISTA Y LA MODELO’<\/strong><\/p>\n

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Su filme m\u00e1s personal, en franc\u00e9s y blanco y negro, reflexiona sobre la creaci\u00f3n art\u00edstica y la vejez<\/strong><\/p>\n

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Una escultura de su hermano M\u00e1ximo, fallecido en 1996, preside el lugar de trabajo de Fernando Trueba<\/strong>. A \u00e9l est\u00e1 dedicada “El artista y la modelo”, una hermos\u00edsima y sutil reflexi\u00f3n sobre la creaci\u00f3n art\u00edstica y la vejez, protagonizada por un viejo escultor y su modelo, una chica escapada de un campo de refugiados en la Francia ocupada de 1943. Jean Rochefort, Aida Folch y Claudia Cardinale protagonizan un filme rodado en franc\u00e9s y blanco y negro, con el que Trueba compite por la Concha de Oro.<\/p>\n

 
\n– El guion de “El artista y la modelo” est\u00e1 firmado junto a Jean-Claude Carri\u00e8re, pero empez\u00f3 a escribirlo con el llorado Rafael Azcona.<\/strong><\/p>\n

– De su aportaci\u00f3n no queda nada. Los dos sab\u00edamos que esta historia no era de su palo, eran m\u00e1s las ganas que yo ten\u00eda de estar con \u00e9l. Recuerdo que me mand\u00f3 un grabado de Picasso: “Este tendr\u00eda que ser el cartel”.<\/p>\n

 
\n– \u00a1Azcona pensando en el m\u00e1rketing!<\/strong><\/p>\n

– Nunca le o\u00ed comentar nada sobre el cartel de una pel\u00edcula. Es un grabado desconocido, muy de Azcona, con esa tristeza, sin la sensualidad de Picasso.<\/p>\n

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– \u00bfLe echa de menos?<\/strong><\/p>\n

– Mucho. Tengo una foto suya sobre mi mesa. Tiene la mirada y la sonrisa exacta de cuando acab\u00e1bamos de comer y nos qued\u00e1bamos de pie en la calle dos horas hablando. Cuando escribo siento que me mira y se r\u00ede.<\/p>\n

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– Azcona le reprochaba que en sus pel\u00edculas siempre hablaba de artistas y no de gente normal.<\/strong><\/p>\n

– Habla de lo que conoces, aconsejaba, pero yo creo que puedes contar las mismas historias con un artista y con un fontanero. Shakespeare habla de la vida y de las pasiones humanas a trav\u00e9s de reyes. Nadie me ha convencido de m\u00e1s cosas que Azcona, sin pretender nunca convencerme.<\/p>\n

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– La pel\u00edcula est\u00e1 dedicada a su hermano M\u00e1ximo y a su ingeniero de sonido habitual, Pierre Gamet, que muri\u00f3 el pasado enero.<\/strong><\/p>\n

– Siempre estuvo dedicada a mi hermano. Cuando empec\u00e9 a pensar en ella le dije que me encantar\u00eda que \u00e9l estuviera para hacer las esculturas del protagonista. F\u00edjate si llevo tiempo con esta pel\u00edcula… Cuando est\u00e1bamos acabando el montaje, antes de las mezclas, muri\u00f3 Pierre, que era otro hermano. Llevaba conmigo desde “\u00d3pera prima”.<\/p>\n

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– El escultor del filme busca la sencillez en su arte de manera obsesiva. \u00bfUsted tambi\u00e9n?<\/strong><\/p>\n

– Esa filosof\u00eda es la de la propia pel\u00edcula. No es la m\u00eda, porque yo a veces hago comedias, con enredos y barroquismo narrativo. De hecho, le dije a Carri\u00e8re que no \u00edbamos a usar los “trucos” que \u00e9l hab\u00eda empleado con Bu\u00f1uel. Toda esa dramaturgia, los giros, ten\u00edamos que dejarla fuera. El otro d\u00eda Julian Barnes citaba en el “Guardian” a un arist\u00f3crata ingl\u00e9s del XVIII que sosten\u00eda: “Hay que leer menos y vivir m\u00e1s”. Barnes no puede oponer los libros y la vida, no sabe qu\u00e9 le gusta m\u00e1s, porque en su caso son la misma cosa. El arte es la vida concentrada, una manera de mirarla, de entenderla y sentirla.<\/p>\n

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– Sobre todo en tiempos convulsos, como los que muestra su pel\u00edcula y como los que vivimos ahora. Reivindicar la necesidad del arte con la que est\u00e1 cayendo suena a provocaci\u00f3n.<\/strong><\/p>\n

– Precisamente es cuando es m\u00e1s necesario. El arte no te explica las cosas en el sentido de un fil\u00f3sofo, pero te puede ayudar a digerir la vida. Pessoa dec\u00eda que la ficci\u00f3n es una necesidad de los hombres para hacer que la realidad sea real, porque esto que vivimos ahora es irreal, una inmensa broma. \u00bfQui\u00e9n est\u00e1 detr\u00e1s de todo esto? El mundo est\u00e1 regido por contables, por gente que hace informes. Los pol\u00edticos no hacen pol\u00edtica. Mira, el otro d\u00eda me explicaron algo fascinante de Televisi\u00f3n Espa\u00f1ola, coproductora de “Chico y Rita”. No puede emitirla despu\u00e9s de haber puesto el dinero porque contablemente perder\u00eda dinero al amortizar en un primer pase el 40%. As\u00ed que se la han vendido al Canal Plus. Es el criterio que rige el mundo: la p\u00e9rdida del sentido com\u00fan.<\/p>\n

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– \u00bfPero mirar la vida a trav\u00e9s del arte no es escapismo? \u00bfNo debemos fijarnos en la prima de riesgo y esas cosas?<\/strong><\/p>\n

– El arte nunca es escapismo. Una comedia para hacer re\u00edr ser\u00eda hoy m\u00e1s necesaria que mi pel\u00edcula, una medicina para la gente angustiada. Preston Sturges contaba en “Los viajes de Sullivan” la necesidad que tenemos de re\u00edr.<\/p>\n

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– En crisis lo primero que se recorta es la cultura.<\/strong><\/p>\n

– Y lo que es todav\u00eda peor: la educaci\u00f3n. Cualquier soluci\u00f3n a los problemas de la humanidad viene de la educaci\u00f3n. Los pol\u00edticos son as\u00ed y la gente les vota por la educaci\u00f3n. Un pueblo civilizado de verdad votar\u00eda con mucho m\u00e1s sentido. Me desespero, pero luego pienso que en la I Guerra Mundial Proust escrib\u00eda “En busca del tiempo perdido” y Joyce el “Ulises”. Cuando Billy Wilder rodaba “Perdici\u00f3n” los nazis estaban exterminando a seis millones y medio de jud\u00edos, entre ellos su madre. Ahora mismo el mundo se tiene que reordenar. Se nos ha vendido que el comunismo fracas\u00f3 y el capitalismo triunf\u00f3, algo tan aberrante y enfermo como el fascismo. Su triunfo provoc\u00f3 la desregulaci\u00f3n de los mercados, el todo vale y que esto sea el imperio de la especulaci\u00f3n, la mentira y la informaci\u00f3n privilegiada. Despu\u00e9s de forrarse unos cuantos el edificio se derrumba, y en eso estamos.<\/p>\n

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– \u00bfNo le dio confianza Rajoy en el debate televisivo?<\/strong><\/p>\n

– No le vi. Estar informado en el d\u00eda a d\u00eda es demasiado deprimente. Te destruye. La prensa y los pol\u00edticos se retroalimentan, hablan el uno en funci\u00f3n del otro.<\/p>\n

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– \u00bfLe dan ganas de ser franc\u00e9s?<\/strong><\/p>\n

– Muchas veces, desde ni\u00f1o. Yo crec\u00ed en un pa\u00eds con una dictadura donde todo estaba prohibido y era pecado. Y descubr\u00ed por casualidad que en Francia estaban las cosas que m\u00e1s me gustaban: Picasso, Brassens, Renoir, Truffaut… Azcona me rega\u00f1aba: “\u00a1Cine italiano, d\u00e9jate del franc\u00e9s!”.<\/p>\n

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– El cine no es periodismo, su deber no es reflejar la urgencia de la realidad. Pero cuando vemos “Pl\u00e1cido” o “El verdugo” dicen mucho de c\u00f3mo somos nosotros.<\/strong><\/p>\n

– Claro. La pel\u00edcula que m\u00e1s me gustado el a\u00f1o pasado es “Nader y Simin, una separaci\u00f3n”. Puedes ser el m\u00e1s informado y leerte todo lo que haya salido sobre Ir\u00e1n. Y no sabes nada. En cambio, en hora y media de pel\u00edcula vives en Ir\u00e1n. Ves las calles, los juzgados, una familia burguesa y otra religiosa, su nevera, como la nuestra, con fotos en la puerta… El cine tiene m\u00e1s verdad y capacidad de darte informaci\u00f3n que cualquier otro medio. No solo “El verdugo” y “Pl\u00e1cido”, que son las obras maestras del cine espa\u00f1ol: “Las chicas de la Cruz Roja” y “Los tramposos” cuentan m\u00e1s sobre c\u00f3mo era este pa\u00eds que muchos libros de Historia. El cine es imprescindible, debe ser una especie protegida.<\/p>\n

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– \u00bfY el cine espa\u00f1ol est\u00e1 en extinci\u00f3n?<\/strong><\/p>\n

– Est\u00e1 en un momento muy jodido, pero vamos a seguir haciendo pel\u00edculas, con m\u00e1s o menos sacrificios. Nunca he conocido un momento peor, aunque desde “\u00d3pera prima” siempre me han preguntado sobre la crisis del cine espa\u00f1ol.<\/p>\n

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– Que no tenga m\u00f3vil ni est\u00e9 en las redes sociales no significa que desconozca los nuevos modelos de distribuci\u00f3n de pel\u00edculas.<\/strong><\/p>\n

– No tengo m\u00f3vil porque no me gusta que me interrumpan cuando leo o paseo. Soy un gran usuario de Internet, tengo iPod desde que sali\u00f3 y cuando voy de viaje me llevo quince pel\u00edculas en el port\u00e1til. La tecnolog\u00eda me sirve, no quiero estar yo a su servicio. Y s\u00e9 que el cine se va a consumir de otra manera.<\/p>\n

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– \u00bfY la liturgia de la sala oscura?<\/strong><\/p>\n

– Siempre seguir\u00e1 habiendo algunas salas. Me apena que los j\u00f3venes de ahora no conozcan la sensaci\u00f3n de re\u00edrte en la oscuridad en comuni\u00f3n con m\u00e1s gente. Yo he visto las comedias de los Marx en colegios mayores, en cineclubs, en el Griffith con gente sentada en el suelo. Era la gloria del cine.<\/p>\n

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– “El artista y la modelo” ha iniciado la carrera hacia el Oscar de habla no inglesa. El a\u00f1o pasado compiti\u00f3 en la categor\u00eda de animaci\u00f3n con “Chico y Rita”. Ya se sentir\u00e1 como en casa.<\/strong><\/p>\n

– El a\u00f1o pasado ten\u00eda una sensaci\u00f3n de “d\u00e9j\u00e0 vu”, de que nada hab\u00eda cambiado. Empec\u00e9 a encontrarme con gente que sal\u00eda de mi pasado, con Antonio y Melanie, con Carlinhos Brown en esm\u00f3quin con turbante… La mayor diferencia cada vez que voy a Los \u00c1ngeles es que Billy Wilder ya no est\u00e1. Porque las ciudades son los amigos a los que llaman cuando llegas. Ese vac\u00edo es irremplazable, desde que no est\u00e1, es una ciudad fantasma. Billy Wilder fue la \u00fanica persona que me dijo que me iban a dar el Oscar por “Be lle Epoque”, porque la favorita era la china. “\u00a1One hour too long!” (una hora demasiado larga), gritaba. Con “Chico y Rita” nos daba como favoritos hasta la revista “People”, pero claro, \u00bfc\u00f3mo luchas contra “Rango” y la Paramount con una distribuidora que tiene dos personas en su plantilla? Bastante hicieron con estrenarla en doscientas ciudades.<\/p>\n

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(Entrevista publicada en EL CORREO el 15 de septiembre de 2012)<\/p>\n

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