San Sebastián arranca con menos estrellas que el año pasado y un presupuesto ajustado: “Hemos dicho que no a marcas que no eran para unirlas al nombre del Festival”.

A las seis de la mañana camina todos los días. «Tengo los triglicéridos altos». José Luis Rebordinos (Rentería, 1961) también hace ejercicio en su despacho del teatro Victoria Eugenia, yendo y viniendo mientras ultima la tercera edición del Zinemaldia que dirige. Esta mañana cierra la llegada de una estrella sorpresa en la gala de inauguración: «No te digo quién, solo que es una actriz con entidad para ser un Premio Donostia». (Resultó ser Annette Bening).
Rebordinos tiró la casa por la ventana el año pasado al conmemorar el 60 aniversario del Festival con cinco Premios Donostia, entre ellos Dustin Hoffman y John Travolta. En esta edición, que arranca el viernes, tendremos dos más modestos: Carmen Maura y Hugh Jackman. Las vacas flacas en el cine y los recortes de las instituciones, cuenta Rebordinos, se han logrado compensar con patrocinadores privados. Nueve días de glamour para hacer olvidar un año terrible para la industria en España, que, paradójicamente, ha dado una cosecha de películas «espectacular».

– De cinco Premios Donostia a dos. Vaya bajón.
– Es normal, el año pasado era el 60 aniversario. Como no teníamos dinero para una macrofiesta lo celebramos trayendo Premios Donostia. Y como todo el mundo nos confirmaba su presencia… Es muy difícil que se repita. Lo ideal para mí son dos. Todos los años hacemos gestiones con gente que, el día que los astros se alineen, vendrán.

– ¿Por ejemplo?
– George Clooney, Steven Spielberg… Nos encantaría tenerlos.

– Clooney estuvo hace poco en Venecia y tiene película en la sección Perlas, “Gravity”.
– No puede venir porque está rodando. “Gravity” es de Warner, que el año pasado hizo el estreno europeo de “Argo” en San Sebastián y acabó ganando el Oscar. Ben Affleck se fue encantado. Veinte días más tarde, Clooney hubiera podido venir. Este año hemos lanzado la caña a menos figuras, porque si muchas dicen que sí hacemos un agujero de 300.000 euros.

– Su sueño es traer a Clint Eastwood.
– Clint Eastwood, Robert Redford… Los obvios, lo son todo en el mundo del cine. Como Scorsese, que hace cuatro años estuvo a punto de venir a recoger el Donostia cuando dimos su documental de los Stones. El Festival está mejor situado que hace dos años, sobre todo con el cine americano. Lo notamos a la hora de conseguir películas.

– Por primera vez en la historia del Festival la cinta de inauguración, “Futbolín”, de Juan José Campanella, es en 3D. Ese formato que iba a salvar Hollywood.
– Nunca me lo he creído. El 3D tiene sentido en ciertas películas, como en “Gravity”, donde ver el espacio así es una pasada. “Futbolín” también está concebida en ese formato, no es un añadido.

– ¿Qué siente ante este panorama catastrófico con salas vacías, el cierre de la distribuidora Alta Films…?
– Lo vivo con mucho dolor. Igual me estoy quedando viejo, pero soy de los que siguen pensando que el cine hay que verlo en una sala. Internet está muy bien, aunque estoy absolutamente en contra de la piratería. Me indigna la gente que la defiende como algo progresista, cuando en realidad hay que ser muy reaccionario para defenderla. Estar en contra de la piratería no significa que la gente no pueda acceder al cine a través de la Red. Reclamo que se busquen soluciones para que se puedan ver películas en Internet de forma legal. ¡Pero a mí me han dado tanto placer los programas dobles en Rentería! Ir al cine solo o acompañado para discutir luego la película… Me da tanta pena que desaparezca y que los jóvenes no lo disfruten… Cuando acabe el festival, tengo unas ganas locas de irme a los Príncipe a las cuatro de la tarde a ver una peli solo.

– Las salas que se cierran ya no se van a volver a abrir.
– Tiene difícil solución. La situación es terrible, cada vez que se cierra una sala se me rompe algo por dentro. Pero no soy pesimista, volveremos a salir, como de la crisis. En los próximos años va a haber transformaciones. Red Bull ha creado una cadena de cines europeos para exhibir películas de deportes de riesgo, y están llenos de jóvenes. Francia ha reducido el IVA al 5%… A lo mejor tenemos que bajar el precio de las entradas.

– ¿La subida del IVA cultural ha sido la puntilla?
– No sé si el Gobierno ha conseguido los beneficios que esperaba con esa medida, solo sé que ha perjudicado al cine. Un IVA del 21% para temas culturales es muy duro. En una situación de crisis la gente se quita lo que no es imprescindible, hay que comer antes que ir al cine.

– Usted que está en contacto con el cine español, ¿qué le cuentan de la situación?
– Que lo están pasando mal. Los que pueden buscan cómo sobrevivir en base a bajar los presupuestos y con coproducciones. “Las brujas de Zugarramurdi” es coproducción con Francia; “Caníbal”, con Rumanía, Rusia y Francia.

– Los actores también se han bajado el caché.
– Sí. Nosotros también pagamos menos por presentar las galas. Y sin embargo, aunque vaya tan mal, es un mérito que en estos momentos el cine español sea espectacular. Las películas españolas en Toronto, San Sebastián, Sitges, Valladolid, Sevilla, Málaga… Para la que está cayendo estamos muy fuertes. No nos ha costado nada seleccionar los títulos españoles en el Festival. Reto a que alguien me diga tres países europeos con películas tan interesantes.

– Hablemos de las cuentas del Zinemaldia. Este año el presupuesto es ligeramente inferior al del año pasado.
– Andaremos por los 7,2 millones de euros y el año pasado fue de 7,4. La cifra es un poco tramposa, porque hay dos aspectos en los que, a pesar de la crisis, hemos aumentado el presupuesto. El tema técnico, porque hemos tenido que reconvertirnos al digital, adecuar las salas y cambiar los proyectores (todas las películas se exhiben en digital menos las retrospectivas). Y también se ha hecho un esfuerzo mayor en las actividades de industria, en el Foro de Coproducciones, donde la gente invierte en proyectos en marcha. En San Sebastián se venden películas, pero no podemos compararnos con mercados como Toronto, Berlín y Cannes. Queremos ser imprescindibles en los proyectos entre Europa y América Latina.

– ¿Qué instituciones han disminuido su aportación?
– Ha habido un ligero recorte en el Ministerio de Cultura, aunque luego ha sido prácticamente cubierto por Industria, que entra en el Foro de Coproducciones. Gobierno vasco y Ayuntamiento mantienen la suya y la Diputación de Gipuzkoa, que ya rebajó el año anterior, lo ha vuelto a hacer este, aunque también a última hora ha dado una aportación extra de 100.000 euros. Sigue siendo la que menos aporta (unos 850.000 euros).

– Han disminuido los patrocinadores privados.
– Cada año es un sinvivir. La edición pasada se cayeron patrocinadores privados por unos 400.000 euros, pero conseguimos 600.000. Este año se nos han caído por el mismo valor y solo hemos conseguido compensarlo. También tenemos previstos prudentemente menos ingresos que el año pasado. Por ejemplo, en la publicidad de las vallas vamos a recaudar menos, pero no nos quejamos, porque hay festivales que han perdido todos los ingresos en este concepto.

– Nos tenemos que ir acostumbrando a ver marcas comerciales por doquier en los festivales.
– Ya se está viendo. Casi todas las secciones de los grandes festivales llevan marcas. No hay más remedio, aunque nosotros intentamos que no sea cualquiera. No todo vale. De hecho, hemos rechazado alguna oferta económica importante porque la marca no era como para unirla al nombre del festival.

– ¿Por qué?
– Porque hay algunas que pueden estar lastradas políticamente. Personalmente no me asociaría con ningún país o institución que no respeten mínimamente los derechos humanos.

– ¿Los bancos?
– Bancos sí, tenemos el Premio Kutxa-Nuevos Directores. Me refiero a países donde los derechos de la mujer no son los mejores. Aunque pusieran todo el dinero del mundo no entraríamos. También puede haber marcas cutres que no encajarían con el espíritu del festival.

– Hay equipos de fútbol que no tienen tantos escrúpulos.
– Bueno, yo solo puedo hablar del Festival, un lugar de encuentro donde el cine debe unir a los pueblos. Tampoco programaríamos una película que apoyase abiertamente el terrorismo o con un mensaje fascista o a favor de la segregación racial. No aceptaremos dinero claramente marcado.

– ¿Llegará un día en que el Premio Donostia se llame Premio Coca-Cola?
– No me importaría. No pasa nada.

– Cierta actriz se negó a recoger un galardón en el Festival de Málaga porque se llamaba Premio Nespresso.
– Bueno, si nosotros damos un premio, el que lo recibe va a saber que se llama así. Lo que no puedes es ocultárselo.

– Un estudio cifra el impacto económico del Zinemaldia en 27,3 millones de euros, lo que multiplica por siete la inversión de las instituciones. ¿Cree que las administraciones son conscientes de ello?
– Sí. Yo me he sentido absolutamente apoyado por las cuatro instituciones (Ayuntamiento de Donostia, Gobierno vasco, Ministerio de Cultura y Diputación de Gipuzkoa) en los tres años que llevo. Tienen clarísima la importancia del Festival y su apoyo es incondicional. Saben que esta es una apuesta de futuro, que el Zinemaldia está por encima de ellos y de su director. Un motor económico, social y cultural, un proyecto de país para Euskadi y el resto del Estado. Lo que ocurre es que la situación económica es muy dura. Mi obligación es reclamarles que sigan apoyándonos con la mayor cantidad posible, desde el entendimiento de las dificultades que tienen para poder hacerlo. Ese estudio de impacto económico no era para meter presión, sino para darles argumentos. También hay ciudadanos que dicen: con la que está cayendo, ¿cómo se gastan ustedes un millón de euros en un festival de cine cuando hay gente que pasa hambre? Pues porque genera beneficio económico. Si solo atendemos a las necesidades asistenciales nunca saldremos del túnel.

– El proyecto de Capitalidad Cultural de Donostia 2016 está siendo cuestionado. La polémica designación de su directora, el informe del jurado internacional denunciando intervencionismo político y retrasos en los plazos… ¿No puede acabar viéndose afectado el Zinemaldia?
– La polémica no nos afecta para nada. En cualquier caso afectaría positivamente que San Sebastián sea Capital Cultural. De hecho, Donostia 2016 colabora con nosotros este año en el Encuentro de Estudiantes de Cine. Y tenemos un par de proyectos sobre la mesa con ellos, al igual que con Tabakalera y la Filmoteca Vasca, para ver qué podemos hacer ese año.

– ¿Pero tiene una opinión personal al respecto?
– Ni entro ni salgo, me siento incapaz de dar una opinión. A veces, también leo cosas sobre el Festival que no son ciertas. Me pierdo. Soy un técnico y no entro cuando se entra a discutir algo desde el punto de vista político. Como ciudadano tengo mi opinión, como director del Zinemaldia no puedo darla. Lo único que sé es que nuestra relación con Donostia 2016 es espléndida y estamos trabajando juntos, aunque digan que no se hace nada.

– ¿También hay sintonía con el Ayuntamiento y con el alcalde de Bildu, Juan Karlos Izagirre, presidente del consejo de administración del Festival?
– Es mi alcalde como ciudadano, le debo respeto absoluto como a cualquier otro, sea de Bildu o de otro partido. En el trato personal nos conocemos desde chavales. Cualquiera que le conozca, al margen de las discusiones políticas, sabe que es una persona muy cercana. Afortunadamente, el consejo de administración del Zinemaldia es tan plural como la sociedad vasca. Hay miembros elegidos por el Ayuntamiento y la Diputación (Bildu), el Ministerio de Cultura (PP) y el Gobierno vasco (PNV). El clima no puede ser mejor: desde que estoy yo todo se ha aprobado por unanimidad. Eso demuestra la sintonía.

(Entrevista publicada en el Diario EL CORREO el 16 de septiembre de 2013).

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DIRECTOR DEL FESTIVAL DE CINE DE SAN SEBASTIÁN

La edición con más estrellas de los últimos años ha sufrido acusaciones de censura por no seleccionar un filme sobre presos etarras

Una lápida de cartón-piedra con su foto se yergue en una esquina de su despacho en el teatro Victoria Eugenia, recuerdo de su paso por la Semana de Cine de Terror. Un Mazinger Z y un cuervo hithcockiano también contemplan a José Luis Rebordinos (Rentería, 1961), que estos días no tiene mucho tiempo para jugar con ellos. El próximo viernes arranca el Festival de San Sebastián con la edición más apabullante de los últimos tiempos. Entre el aluvión de estrellas destacan cinco Premios Donostia, que vendrán a recoger mitos como John Travolta y Dustin Hoffman.

En un año en que la crisis y los recortes han despedazado la industria cultural, Rebordinos ha sabido suplir la rebaja de dinero público con patrocinadores privados. Lo único que ha enturbiado los días previos al principal acontecimiento cultural del País Vasco son las acusaciones de censura por parte de la izquierda abertzale al no haber seleccionado el documental “Ventanas al interior”, protagonizado por cinco presos de ETA. En su segundo año al frente del festival, su responsable jura que no habido ningún tipo de censura. Tampoco, asegura, ha recibido presiones de Bildu, partido que gobierna San Sebastián y participa en el consejo de administración del Zinemaldia.

– Cinco Premios Donostia. Menos mal que usted no es de Bilbao.
– Queríamos que hubiera cuatro o cinco y al final han salido todos. Es la forma de celebrar nuestro 60 aniversario, ofreciendo al público de a pie cinco grandes estrellas que van a estar en la calle y las van a poder ver. Queríamos que fueran historia viva, con una gran obra detrás, pero que siguieran en activo. Y todas vienen con su última película, una condición que nos habíamos impuesto.

 
– Es un agravio comparativo con ediciones anteriores.
– Como todo, es una cuestión de suerte. Además de los Donostia vienen Richard Gere, Susan Sarandon, Ben Affleck, Claudia Cardinale, Penélope Cruz… Y algunos que todavía no podemos adelantar. Coincide que hay muchas películas importantes de promoción en Europa.

 
– Mantienen el presupuesto del año pasado.
– Rondará los 7,3 millones, un poquito más que la edición pasada, que acabó con un superávit de 19.000 euros. Tener más premios y traer a grandes estrellas no significa que el festival sea más caro. Ofrecemos un escaparate y es la propia distribuidora la que corre con los gastos del viaje. Eso sí, una vez que llegan a San Sebastián nos ocupamos de todo.

 
– Jamás se trae a las estrellas a golpe de talonario ni se les paga el avión privado.
– Para viajes tenemos reservados 350.000 euros, que se gastan sobre todo en traer a gente de secciones pequeñas. Un avión privado desde Los Ángeles cuesta más de 200.000, es inasumible. Y no todas las estrellas vienen en vuelo privado, algunas viajan en primera. Donde invertimos dinero es en la estancia: suites, seguridad… Y por supuesto, nunca se les paga un euro. Llevo quince años en el festival y nunca se ha hecho. Hay un bulo que asegura que se le pagó a Robert de Niro. Pues fíjate lo que tendríamos que haberle dado… San Sebastián cada vez tiene más prestigio, los Premios Donostia anteriores actúan de embajadores. Y después está lo que ofrecemos para promocionar una película. Les interesa venir.

 
– ¿John Travolta viene a los mandos de su avión?
– No lo sé. Intuyo que es probable que sí. Universal se encarga de que vengan los actores de “Savages” y la Warner hace lo propio con “Argo”, de Ben Affleck.

– ¿Qué estrella se sigue resistiendo?
– Siempre tenemos alguna en cartera. Traerles es un trabajo de años. Hay algunos obvios: Robert Redford, Clint Eastwood, George Clooney. Se trabaja en esa dirección. Hay que crear las condiciones: hablar con el representante, la productora… Tejer una tela de araña.

 
– Hablábamos del presupuesto.
– Hemos bajado el dinero público en 225.000 euros: 100.000 menos de la Diputación y 125.000 que aportaba la Agencia Española de Cooperación Internacional para el Desarrollo con un programa de ayudas a festivales que ha desaparecido tras los recortes del Gobierno español. Hemos perdido cuatrocientos y pico mil euros en sponsors privados respecto al año pasado, pero a cambio hemos conseguido 660.000 nuevos. E Industria del Gobierno vasco ha aportado 270.000 para el Foro de Coproducción. O sea, que prácticamente tenemos el mismo dinero que el año pasado.

 
– ¿Suficiente?
– Siempre he dicho que necesitaremos aumentar el presupuesto en los próximos años si queremos ser competitivos. Berlín cuesta 18 millones y pico; Cannes ni se sabe, treinta y tantos. Pero no somos comparables. San Sebastián no podría hacer un festival con el presupuesto de Berlín porque no tenemos ciudad ni infraestructuras. Nuestro modelo necesitaría 9 millones para estar cómodos.

 
– ¿El Zinemaldia ha tocado techo? No se pueden entregar diez premios Donostia, solo hay un hotel de cinco estrellas…
– El año que viene solo entregaremos uno o dos Premios. La propia ciudad, el aeropuerto… Todo te condiciona el modelo de festival. No tenemos que compararnos con Berlín y Venecia, que son más importantes que San Sebastián. Pero podemos ofrecer otras cosas. A una película le puede interesar más competir aquí en un momento determinado. Lo importante es que seamos competitivos y con personalidad.

 
– Esos cuatro millones de dinero público invertido revierten en beneficios para la ciudad.
– Está clarísimo. Contratamos a 25 personas durante todo el año. Y más de 450 durante el festival. Gran parte de nuestro presupuesto se gasta en la ciudad. No solo en hoteles y restaurantes, también en imprentas, empresas de montaje de vallas… Pagamos gran parte de IVA. Ojalá el año que viene hagamos un estudio serio sobre el impacto económico. Estoy convencido de que las cifras van a sorprender, porque ya hace años que el festival genera más de lo que cuesta.

 
– Han tenido que repercutir el IVA en las entradas.
– Era imposible no hacerlo. Logramos más de 600.000 euros en taquilla, es una fuente de financiación importante. No subirlas supondría una pérdida importante. Pero también hemos aumentado el descuento: si compras diez entradas o más, sale cada película a 5 euros. Los jóvenes con tarjeta joven pagan 3 euros y pico, y las 24 películas subtituladas en euskera, a un euro. Intentamos que el público joven pueda seguir llenando las salas del festival.

 
– ¿Ha palpado la preocupación en el sector por la subida del IVA?
– Sí. A priori se perderán espectadores y habrá salas que tendrán que cerrar. No me corresponde a mí juzgar esa medida del Gobierno, pero los efectos son claros. Los cines han hecho un esfuerzo para equiparse con proyectores digitales que cuestan entre 70.000 y 90.000 euros. Muchas salas de pequeñas ciudades cerrarán.

 
– Se ha producido un vuelco en el mapa de festivales: desapariciones, cambios de director…
– A nosotros no nos afecta. Jugamos en una liga diferente, donde el único cambio es que Marco Müller haya dejado Venecia para irse a Roma. San Sebastián puede competir con Málaga o Sitges solo por una o dos películas. Somos el más importante, lo digo con toda la humildad del mundo.

 
– ¿Llegará un momento en que queden solo tres o cuatro festivales en España?
– Va a costar sostener festivales con dinero público. Se van a llevar por delante a unos cuantos y se va a poner racionalidad en el mapa, porque muchos no tenían razón de existir. Somos conscientes de que si queremos crecer tendremos que tirar de sponsors privados. Las arcas del Estado subvencionarán cada vez menos certámenes. Sobraban algunos, lo que no quiere decir que sobren proyecciones cinematográficas, ojalá hubiera hasta en el pueblo más pequeño. Pero no podía ser que la última capital de provincia tuviera una alfombra roja y trajera a actores pagándoles para que el concejal de turno se sacara una foto. Esas operaciones absurdas se han hecho desde todo tipo de ideologías. Los políticos tenían una carísima forma de promoción que ahora estamos pagando.

 
– La izquierda abertzale ha arremetido contra el Zinemaldia por no haber seleccionado un documental sobre presos etarras. Le acusan de censura.
– Yo no me siento acusado de censor por la izquierda abertzale, me siento acusado por algunas personas concretas. En la izquierda abertzale hay todo tipo de opiniones, y conozco algunas encontradas sobre el tema. No quiero hablar demasiado de este asunto porque nunca hablamos de las películas que no están en el festival. De hecho, si ellos no hubieran sacado el tema nosotros no habríamos dicho que no fue seleccionada. No hay ningún tipo de censura y no hemos sufrido ningún tipo de presión. Solo decidimos que esa película no encajaba en el puzzle que es el Zinemaldia.

 
– ¿Qué porcentaje de películas se eligen de entre todas las que se presentan?
– Este año hemos visto mil setecientas y pico para elegir ciento y algo. ¿Ha habido criterios políticos en la selección? Pues claro. La selección siempre es política, no es algo malo ni bueno. Cuando elegimos la película de Bahman Ghobadi sobre la represión a los kurdos entran criterios políticos, aunque el filme tiene un componente artístico brutal. Otra cinta sobre un atentado suicida en Tel Aviv es imposible no juzgarla con criterios políticos, lo que no quiere decir partidistas ni que coincidan con nuestra forma de entender el mundo, muy variada en el comité de selección.

 
– Pero eran conscientes de que con ese documental en concreto podía suceder lo que ha sucedido.
– Sí, pero también con otras muchas puede pasar en cualquier momento. Unos lo cuentan y otros no. Se ha programado otra cinta sobre la situación política en Euskadi, “Mariposas en el hierro”. Habla de mujeres víctimas de la violencia, tanto de la machista como de la política. Desde la chica cuyo padre fue torturado por la Guardia Civil hasta la mujer a la que ETA mató al marido. No rehuimos ningún tema. Intentamos ser honestos aunque a veces nos equivoquemos.

 
– El festival fue portada de “Gara” y se le dedicaron duras palabras: «La censura coloca a su director en una situación de precariedad insoportable». ¿Le sorprendió tanta agresividad?
– No. Probablemente si hubiéramos programado el documental habríamos recibido el mismo nivel de agresividad de otros sectores. Somos una sociedad todavía muy crispada. La violencia de ETA ha dejado muchísimas víctimas. Y hay víctimas de todo tipo, con un número importante de presos en la cárcel cuando ETA ya ha dejado las armas. Hay muchos problemas en este país que nos costará generaciones acabar de solucionar.

– ¿Esto ha hecho que se rompa la sintonía con el alcalde de Bildu, Juan Karlos Izagirre?
– No. La sintonía es estupenda. Le tengo mucho respeto como alcalde, le conozco desde hace años y le tengo aprecio personal.

 
– ¿Han hablado del tema?
– Es el presidente del consejo de administración, y esos temas no los hablo públicamente. Estoy encantado con todo el consejo, en el que hay ocho miembros de Bildu. Siento su apoyo al festival en momentos tan duros. Ellos sienten que es de todos los ciudadanos y no puedo sino darles las gracias.

 
– ¿No teme manifestaciones y actos de protesta durante el festival?
– Yo tengo derecho a decidir, de la misma manera que la gente lo tiene a expresar su opinión. No puedo aceptar que digan que ha existido censura y presiones, pero sí que haya manifestaciones pacíficas.

LAS PELÍCULAS DEL ZINEMALDIA

“El cine español vive un gran momento creativo”

«La selección de títulos españoles demuestra que nuestro cine vive creativamente un gran momento, aunque industrialmente lo va a tener muy difícil. A pesar de las dificultades, hay productores capaces de sacar adelante películas como “Blancanieves”, de Pablo Berger, y “El muerto y ser feliz”, de Javier Rebollo. O “El artista y la modelo”, de Fernando Trueba, un director consagrado que hace algo absolutamente personal. Fuera de concurso estrenamos “Lo imposible”, de Juan Antonio Bayona, que pese a su juventud ha contado con un presupuesto enorme».

LOS PREMIOS DONOSTIA SEGÚN REBORDINOS

Dustin Hoffman: «Me enseñó a ver cine. Rebusco en mi memoria emocional de joven y aparecen “Marathon Man” y “Perros de paja”. A los 75 años debuta como director con una película muy bonita, amable».

Tommy Lee Jones: «Otro de los grandes, hemos intentado tenerle muchas veces y al final lo hemos conseguido. Para los que nos gusta el cine es muy grande. Un Premio Donostia incuestionable».

Oliver Stone: «Será un placer darle el premio, le debemos mucho. Ha llevado nuestro nombre por el mundo. Inauguró el Velódromo con “Salvador” y ya entonces dijo que era la mejor pantalla del mundo».

Ewan McGregor: «Quizá es el más joven en toda la historia de los Premios. Pese a su edad, repasas con quien ha trabajado y alucinas. Además, viene con una apuesta brutal del cine español: “Lo imposible”».

John Travolta: «Un actorazo, llevábamos tiempo tras él. Es un lujazo poder tenerle y además que presente “Savages”, una película muy potente y violenta, que arranca con catorce personas decapitadas».

(Entrevista publicada en el diario EL CORREO el 16 de septiembre de 2012).

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