Closer<\/em> (m\u00e1s las otras maravillas que no est\u00e1n incluidas en ninguno de los dos, claro). Es una m\u00fasica seca, sugerente, que suena fr\u00eda y cortante y, a la vez, vulnerable y cargada de dolor. Es una cosa tremenda. A la vez, fue una chiripa casi milagrosa que Joy Division estuviesen desde el principio tan bien arropados para dar forma al mito: no s\u00e9 qu\u00e9 habr\u00eda sido de su sonido sin la producci\u00f3n marciana y certera de Martin Hannett, ni s\u00e9 qu\u00e9 habr\u00eda sido de su posteridad sin los dise\u00f1os elegantes y misteriosos de Peter Saville. \u00a1Si hasta la mayor parte de sus fotos (y no solo las del esteta Anton Corbijn) parecen cargadas de poes\u00eda, en ese blanco y negro de belleza mon\u00e1stica!<\/p>\nJoy Division me acompa\u00f1an desde los 15 o 16 a\u00f1os, cuando me compr\u00e9 Closer<\/em> gracias a una lista de lo mejor de los 80<\/em> que public\u00f3 Rockdelux<\/em> bastante antes de que acabaran los 80, y me resulta dificil\u00edsimo escoger una canci\u00f3n favorita. Al final, despu\u00e9s de darles unas cuantas reproducciones a todas ellas, mi lista se ha reducido a tres, todas ellas de Closer<\/em>: Heart And Soul<\/em>, Twenty Four Hours<\/em> y esta Passover<\/em> con la que me he quedado al final. Es una de las canciones m\u00e1s reconcentradas y austeras de un grupo esencialmente reconcentrado y austero, con esos versos iniciales que tuvieron que sonar terribles cuando se edit\u00f3 el \u00e1lbum, un par de meses despu\u00e9s del suicidio de Curtis: “Esta es la crisis que sab\u00eda que ten\u00eda que llegar, \/ destruyendo el equilibrio que hab\u00eda mantenido”.<\/p>\n <\/p>\n
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