{"id":4754,"date":"2020-01-20T17:57:08","date_gmt":"2020-01-20T16:57:08","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.elcorreo.com\/evadidos\/?p=4754"},"modified":"2020-01-20T17:57:08","modified_gmt":"2020-01-20T16:57:08","slug":"el-otro-mccartney","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elcorreo.com\/evadidos\/2020\/01\/20\/el-otro-mccartney\/","title":{"rendered":"El otro McCartney"},"content":{"rendered":"

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La carrera de Mike McGear brinda un mont\u00f3n de motivos para sacar pecho. Digamos que es un curr\u00edculum musical muy por encima de la media, capaz de dejar verdes de envidia a la inmensa mayor\u00eda de los artistas. Est\u00e1n, para empezar, las tres canciones que su banda, The Scaffold<\/a>, col\u00f3 en el top ten<\/em> brit\u00e1nico, incluida una que logr\u00f3 el n\u00famero uno navide\u00f1o, tan codiciado siempre en el Reino Unido. Pero, m\u00e1s all\u00e1 de eso, lo que sobrecoge de verdad son los nombres: a Mike le ha hecho coros Elton John, le ha producido George Martin, y entre los m\u00fasicos de otro de sus proyectos \u2013el d\u00fao McGough & McGear\u2013 figuraban unos tales Jimi Hendrix, John Mayall, Graham Nash y Spencer Davis. Ah, tambi\u00e9n puede presumir de haber contado entre sus fans con el primer ministro Harold Wilson y la mism\u00edsima Reina Madre.<\/p>\n

Pero, claro, la referencia m\u00e1s cercana para Mike McGear es una figura tan monumental que le sirve como permanente llamada a la humildad. Peter Michael McCartney, que ese es el nombre oficial<\/em> de nuestro hombre, es el hermano menor de Paul McCartney, un gigante capaz de empeque\u00f1ecer a cualquiera. Sin embargo, no hay que equivocarse: resulta evidente que parte de la trayectoria de Mike est\u00e1 ligada de manera indisociable a su hermano, pero tambi\u00e9n es cierto que sus mayores \u00e9xitos comerciales se caracterizaron por un cuidadoso distanciamiento del fen\u00f3meno Beatles. Los escr\u00fapulos ante la posibilidad de que alguien lo viese como un par\u00e1sito de Paul fueron precisamente lo que llev\u00f3 a Mike \u2013que, cuando despegaron los Beatles, trabajaba como aprendiz de peluquero\u2013 a prescindir del apellido McCartney en su nombre art\u00edstico.<\/p>\n

The Scaffold, activos entre 1966 y 1974, ten\u00edan poco que ver con los Beatles, al menos en la superficie. Lo suyo era una combinaci\u00f3n de comedia, poes\u00eda y m\u00fasica que abrazaba con entusiasmo el absurdo, entroncada con esa veta de humor extravagante que recorre y anima la historia del Reino Unido. El mayor hit<\/em> del tr\u00edo, la delirante Lily The Pink<\/em><\/a>, era una versi\u00f3n muy particular de una canci\u00f3n de pub habitual en los terceros tiempos del rugby, acerca de un f\u00e1rmaco prodigioso: la letra que le endosaron The Scaffold lo proclama capaz de curar la falta de apetito (la cambia por obesidad m\u00f3rbida) y de solucionar las burlas que sufre una muchacha por sus pecas (la convierte en chico). Lo de enrolar a George Martin s\u00ed podr\u00eda verse como un privilegio por pertenecer a la corte beatle<\/em>, pero no se puede olvidar que el productor era un apasionado de la comedia y hab\u00eda grabado elep\u00e9s emblem\u00e1ticos del g\u00e9nero junto a Peter Sellers y Spike Mulligan.<\/p>\n

El tr\u00edo todav\u00eda estaba en activo cuando McGear abri\u00f3 un par\u00e9ntesis de seriedad y grab\u00f3 su primer \u00e1lbum en solitario, Woman<\/em>, de 1972, con una portada en la que aparece una presunta monja que en realidad no es tal: se trata de un retrato de Mary McCartney, la madre de los dos hermanos, ataviada con su uniforme de enfermera. Hay que recordar que la muerte de Mary, cuando Paul ten\u00eda 14 a\u00f1os y Mike 12, supuso un cataclismo emocional para ambos y tuvo tambi\u00e9n reflejo en canciones de los Beatles como Let It Be<\/em>. En 1974 se edit\u00f3 McGear<\/em>, el segundo disco de Mike, un empe\u00f1o mucho m\u00e1s ambicioso que supuso su v\u00ednculo definitivo con la mitolog\u00eda de los Fab Four<\/em>, ya que fue el resultado de una estrecha colaboraci\u00f3n entre los dos hermanos. Contiene temas de Paul y otros compuestos a medias, aunque el que canta es Mike, y el acompa\u00f1amiento instrumental corre a cargo de los Wings, la banda de McCartney en aquellos d\u00edas.<\/p>\n

Ese \u00e1lbum bastante olvidado, que no ha estado disponible en ced\u00e9 durante dos d\u00e9cadas, devolvi\u00f3 a la actualidad a Mike McGear el pasado verano. El sello Esoteric Recordings, integrado en Cherry Red Records, lanz\u00f3 una edici\u00f3n remasterizada y bien servida de extras que permite apreciar en toda su plenitud un disco “encantador, exc\u00e9ntrico y singular en la misma medida”, seg\u00fan lo describe la atinada nota de prensa. El tracklist<\/em>, que arranca con una versi\u00f3n de Roxy Music, combina la magia mel\u00f3dica de Paul con la l\u00edrica juguetona de Mike, en un repertorio de llamativa variedad: caben guitarrazos furiosos, folk irland\u00e9s (con la gaita de Paddy Moloney, de los Chieftains) e incluso una curiosa prefiguraci\u00f3n nuevaolera (Givin’ Grease A Ride<\/em>), aunque destaca la esencia McCartney (por partida doble, claro) de The Man Who Found God On The Moon<\/em>, inspirada por el astronauta Buzz Aldrin.<\/p>\n

Mike McGear, que tambi\u00e9n se ha dedicado a la fotograf\u00eda, tiene actualmente 76 a\u00f1os y ha encarado la recuperaci\u00f3n de su obra cumbre con una sana mezcla de prudencia y orgullo: “Me daba un poco de aprensi\u00f3n salir con este viejo \u00e1lbum cuarenta y cinco a\u00f1os despu\u00e9s \u2013ha declarado a We Are Cult\u2013. Yo escucho la radio y s\u00e9 lo que triunfa, as\u00ed que no ten\u00eda claro qu\u00e9 iban a pensar los aficionados de hoy, tanto los viejos como los j\u00f3venes. Entonces me puse a escucharlo y me pareci\u00f3 bueno. Empez\u00f3 el segundo tema y, guau, es bueno de verdad. Y el siguiente. Est\u00e1 hecho con sentimiento, amor y profesionalidad y creo que mantiene el tipo despu\u00e9s de todos estos a\u00f1os”. Ah, en las entrevistas, Mike se suele referir a su hermano como “our kid”, nuestro chico<\/em>, con el cari\u00f1o y la resignaci\u00f3n de quien sabe que su interlocutor lo tiene siempre presente.<\/p>\n

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