![\"portadas-de-crises-y-standing-on-a-beach\"](\"\/\/blogs.elcorreo.com\/evadidos\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2018\/04\/Portadas-de-Crises-y-Standing-On-A-Beach-600x304.jpg\")
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La semana pasada, con ocasi\u00f3n del Record Store Day, puse a unos cuantos m\u00fasicos en el brete de elegir un disco que les ha marcado y contar por qu\u00e9. Les recomiendo el resultado<\/a>, porque hubo respuestas muy entretenidas que, adem\u00e1s, reflejan c\u00f3mo funcionaba lo de descubrir m\u00fasica en los tiempos anteriores a internet: en sus relatos aparecen expositores giratorios de casetes, discos comprados en el Eroski o etiquetitas con la fecha (que solemnizaban el disco mensual para el que llegaba el presupuesto). Al hacer un reportaje de este tipo, resulta inevitable preguntarse qu\u00e9 responder\u00eda uno mismo, y creo que mi selecci\u00f3n tendr\u00eda que repartirse de manera equitativa entre los dos discos que adornan el post<\/em>. S\u00e9 que no son lo m\u00e1s cool<\/em> del mundo (\u00a1un disco de madurez de una estrella progresiva y un recopilatorio de un grupo reciclado al mainstream<\/em>!), pero me parece que de verdad son los m\u00e1s importantes en mi vida y los que m\u00e1s peso han tenido en mis gustos.<\/p>\n Ahora me doy cuenta de que los dos funcionaron igual, porque comparten un rasgo esencial a pesar de su escaso contacto estil\u00edstico: la cara A es muy distinta de la cara B, y en ambos casos yo los compr\u00e9 por uno de esos lados (el B) y acab\u00e9 enganchado sin remedio al otro, que result\u00f3 iluminador y me dej\u00f3 huella. Crises<\/em> fue mi primer disco, me hice con \u00e9l a los 12 o 13 a\u00f1os porque me gustaban mucho las canciones pop que cantaba Maggie Reilly: en realidad eso lo supe despu\u00e9s, porque mi c\u00e1ndido y desinformado yo de entonces daba por hecho, un poco absurdamente, que la voz correspond\u00eda al tal Mike Oldfield<\/a>. Yo quer\u00eda Moonlight Shadow<\/em><\/a> y me encontr\u00e9 con una cara A ocupada \u00edntegramente por los veinte minutos de Crises<\/em>, la t\u00edpica suite m\u00e1s o menos instrumental de Mike Oldfield, que pronto empec\u00e9 a reproducir m\u00e1s a menudo que las cinco canciones del reverso. Y ya he contado<\/a> que con Standing On A Beach<\/em>, el recopilatorio que The Cure sacaron en 1986, me ocurri\u00f3 lo mismo: lo compr\u00e9 por In Between Days<\/em><\/a> y Close To Me<\/em>, los dos hitos con los que la banda hab\u00eda completado su reconversi\u00f3n en coloso pop, pero poco a poco me fue fascinando esa cara A que abarcaba desde el punk an\u00f3malo de Killing An Arab<\/em> <\/a>hasta las tinieblas siniestras y rituales de The Hanging Garden<\/em><\/a>, es decir, los cuatro primeros \u00e1lbumes de Smith y sus muchachos.<\/p>\n \u00bfQu\u00e9 me ense\u00f1aron? Me imagino que con Crises<\/em> me di cuenta de que hab\u00eda formatos interesantes m\u00e1s all\u00e1 de la canci\u00f3n, adem\u00e1s de adquirir una tolerancia duradera hacia la ambici\u00f3n instrumental y formal. Y Standing On A Beach<\/em> funcion\u00f3 como un puente perfecto (o un t\u00fanel, quiz\u00e1) desde la radiof\u00f3rmula de los 80 hasta el punk, el post-punk y la oscuridad, un t\u00e9rmino comod\u00edn que lo mismo me sirve para Godflesh o Big Black que para Einst\u00fcrzende Neubauten o Lustmord. Tambi\u00e9n me temo que la suma de ambos, ese itinerario que marcan, me volvi\u00f3 un aficionado muy poco rockista, al contrario que los que se destetaron en esto de la m\u00fasica con sonidos m\u00e1s aut\u00e9nticos<\/em>. Ah\u00ed les va Crises<\/em>, el tema, que seguramente es la cara de vinilo que m\u00e1s veces he escuchado en mi vida. Recuerden que, en su momento, solo ten\u00eda otra opci\u00f3n: el otro lado del disco.<\/p>\n <\/p>\n