![\"coleccion-rutherfor-pan-u212967354942qng-u212966706395w4f-490x490el-correo-elcorreo\"](\"\/\/blogs.elcorreo.com\/evadidos\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2018\/01\/coleccion-rutherfor-pan-U212967354942QNG-U212966706395W4F-490x490@El-Correo-ElCorreo.jpg\")
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Las fronteras entre el mero aficionado a la m\u00fasica y el coleccionista de discos no est\u00e1n muy definidas, pero entre los rasgos distintivos hay uno que no suele fallar: cuando uno posee varias copias de un \u00e1lbum en el mismo formato, eso suele significar que el inter\u00e9s por el objeto se ha emancipado en alguna medida de su contenido musical. Hay entusiastas que tratan de hacerse con un ejemplar de cada una de las ediciones de alg\u00fan disco m\u00edtico, aunque las variaciones en la imagen gr\u00e1fica sean m\u00ednimas, solo por la satisfacci\u00f3n completista de haber trazado la equis sobre todas las casillas de este peculiar juego. Pero, curiosamente, cuando esa pulsi\u00f3n se lleva al extremo, da la impresi\u00f3n de que hemos traspasado una frontera m\u00e1s y estamos hablando ya de otra cosa: es el extra\u00f1o reino de los coleccionistas de disco<\/em>, de uno solo, dedicados a acumular el m\u00e1ximo posible de copias de una misma referencia. Y, ah\u00ed, la m\u00fasica y el coleccionismo se entremezclan de una manera confusa con el arte.<\/p>\n Hay dos personajes que han dado visibilidad a esta figura. Quiz\u00e1, de hecho, sean los \u00fanicos del planeta dedicados a este extravagante empe\u00f1o, y entre sus historias se pueden encontrar algunos paralelismos. El primero, evidente, es que ambos viven en Nueva York, pero lo m\u00e1s importante son los puntos de contacto entre los respectivos discos a los que consagran sus esfuerzos: se trata de \u00e1lbumes de finales de los 60 cuyo significado cultural va m\u00e1s all\u00e1 de la m\u00fasica, ya que sus carpetas se convirtieron en hitos del dise\u00f1o, y adem\u00e1s los dos tienen portadas que muestran de manera especialmente visible las huellas del paso del tiempo y de los sucesivos propietarios. Hablamos, claro, de The Velvet Underground & Nico<\/em> (es decir, el disco del pl\u00e1tano<\/em>), debut de la banda liderada por Lou Reed, y de The Beatles<\/em> (m\u00e1s conocido como el \u00e1lbum blanco<\/em>), noveno elep\u00e9 del cuarteto brit\u00e1nico.<\/p>\n El caso de Mark Satlof fue difundido por la cadena radiof\u00f3nica NPR<\/a> con ocasi\u00f3n del 50 aniversario del disco de la Velvet. Hablamos, sin duda, de uno de los \u00e1lbumes m\u00e1s influyentes de la historia del rock, aunque eso nadie lo habr\u00eda sospechado cuando se edit\u00f3, en 1967, ni tampoco un par de a\u00f1os despu\u00e9s, cuando solo se llevaban vendidas 60.000 copias. Pero, con el tiempo, miles de bandas se declararon deudoras de aquellas once canciones que empujaron el rock hacia senderos adultos, a veces escabrosos, barajando con absoluta naturalidad la dulzura y la disonancia. Y la portada, el vistoso pl\u00e1tano pop de su mentor Andy Warhol, se convirti\u00f3 en un icono reproducido en miles de objetos.<\/p>\n Mientras que Satlof trabaja de publicista en el sector de la m\u00fasica, Rutherford Chang es artista, y sus motivaciones a la hora de reunir \u00e1lbumes blancos<\/em><\/a> tienen que ver con ese oficio: \u00abLos colecciono como artefactos culturales -explic\u00f3 en una entrevista con Dust & Grooves<\/a>-. Estoy interesado en los discos como objetos, para observar c\u00f3mo han envejecido, as\u00ed que, para m\u00ed, un \u00e1lbum de los Beatles con la portada blanca es perfecto\u00bb. Tambi\u00e9n esta carpeta, como la de la Velvet un a\u00f1o antes, fue dise\u00f1ada por un ilustre del movimiento pop, en este caso Richard Hamilton, que opt\u00f3 por una portada blanca con el nombre del grupo en relieve (o el t\u00edtulo del disco, seg\u00fan se mire) y un n\u00famero de serie estampado como si se tratase de una edici\u00f3n limitada. Rutherford Chang ya ha conseguido 1.877 copias de la edici\u00f3n original, seg\u00fan la cuenta que mantiene actualizada en su web, y con ellas ha organizado exposiciones donde las coloca como si estuviesen en una tienda de discos, ordenadas por sus n\u00fameros de serie. Tambi\u00e9n en su colecci\u00f3n abundan las manipulaciones por parte de anteriores propietarios, como esa carpeta que es m\u00e1s blanca que el resto porque alguien decidi\u00f3 pintarla.<\/p>\n Chang ha ido todav\u00eda m\u00e1s lejos en la exploraci\u00f3n de las diferencias, a veces sutiles, entre unas piezas y otras de su colecci\u00f3n: eligi\u00f3 cien de sus discos, los reprodujo y superpuso las cien grabaciones, con sus ruidos y sus desfases. El resultado da mucho m\u00e1s miedo que Revolution 9<\/em>, el corte experimental del \u00e1lbum blanco<\/em> que espanta a tantos fans de los Beatles m\u00e1s tradicionales.<\/p>\n <\/p>\n![\"disco-platano-u212967354942jth-575x322el-correo-elcorreo\"](\"\/\/blogs.elcorreo.com\/evadidos\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2018\/01\/disco-platano-U212967354942JtH-575x322@El-Correo-ElCorreo-300x167.jpg\")
Mark Satlof tuvo su primer contacto con el disco cuando estudiaba en la universidad, all\u00e1 por los a\u00f1os 80, y asegura que ya en la primera escucha supo que recordar\u00eda aquel momento hasta el d\u00eda de su muerte. Muchas personas han experimentado The Velvet Underground & Nico<\/em> como un disco inici\u00e1tico, que cambi\u00f3 de alguna manera su manera de entender la m\u00fasica e incluso la vida, pero nadie ha llevado su obsesi\u00f3n tan lejos como Satlof. En 1987 se compr\u00f3 una copia supuestamente firmada por Warhol, aunque m\u00e1s tarde descubri\u00f3 que la r\u00fabrica pertenec\u00eda en realidad a Reed, y ya no par\u00f3: ha acumulado m\u00e1s de ochocientos ejemplares de la edici\u00f3n original del \u00e1lbum, en la que la banana era un adhesivo que se pod\u00eda despegar para descubrir la carne de la fruta, inesperadamente ros\u00e1cea. \u00abCada copia es \u00fanica\u00bb, resum\u00eda Satlof en la NPR, y no le faltaba raz\u00f3n: en su colecci\u00f3n se combinan pl\u00e1tanos pelados<\/em> y sin pelar y abundan las carpetas modificadas por anteriores propietarios, que han dibujado sobre la obra de Warhol, han escrito sus cosas e incluso han agujereado el cart\u00f3n. El propio Satlof, por cierto, jam\u00e1s ha retirado la pegatina de uno de sus discos.<\/p>\n