![\"Kevin](\"\/\/blogs.elcorreo.com\/evadidos\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2018\/01\/Kevin-Martin-600x340.jpg\")
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Si organizamos los estilos musicales en uno de esos gr\u00e1ficos con forma de arco iris, con el ambient m\u00e1s atmosf\u00e9rico en uno de los extremos y el metal m\u00e1s desquiciado o el jazz m\u00e1s disonante en el otro, Kevin Martin ser\u00eda el visionario tozudo que se empe\u00f1a en cerrar el c\u00edrculo por la zona oscura, tratando de llenar de sonidos toda esa regi\u00f3n imaginaria en la que todav\u00eda no hay nada. El m\u00fasico y productor brit\u00e1nico lleva veinticinco a\u00f1os dando forma a h\u00edbridos para los que exist\u00edan pocos precedentes, como un cient\u00edfico obsesionado por engendrar criaturas quim\u00e9ricas y lanzarlas al mundo: el resultado son extra\u00f1as grabaciones para el baile apocal\u00edptico, o inc\u00f3modas mutaciones del reggae, o paisajes desolados de dureza industrial, todos ellos con rasgos en com\u00fan como la pasi\u00f3n desbordada por los sonidos graves (muuuuy graves) y el volumen ensordecedor.<\/p>\n
La carrera de Martin (quiz\u00e1 m\u00e1s conocido por uno de sus alias, The Bug, el bicho<\/em>) es una densa mara\u00f1a de proyectos y colaboraciones: completar su discograf\u00eda como m\u00fasico ya servir\u00eda de entretenida afici\u00f3n para toda una vida, pero a eso hay que sumarle sus remezclas para artistas como Thom Yorke, Grace Jones, Primal Scream o Beastie Boys, por citar cuatro ejemplos dispares. La trayectoria de nuestro hombre (con su gorra de b\u00e9isbol, la capucha puesta y el gesto hosco) presenta puntos de contacto con el free jazz, el metal extremo y la m\u00fasica industrial, pero el aglutinante de todo ello siempre ha sido el dub, la versi\u00f3n hipn\u00f3tica y estupefaciente del reggae jamaicano: en los 70, algunos productores de la isla caribe\u00f1a se dieron cuenta de que, al prescindir de la pista vocal y a\u00f1adir efectos de estudio, las canciones se metamorfoseaban y pod\u00edan prolongarse hasta el infinito. Martin, criado en el post-punk, descubri\u00f3 el dub poco despu\u00e9s de mudarse a Londres a principios de los 90, cuando asisti\u00f3 a una batalla de sound systems<\/em>, y ya nunca se ha sacudido la fascinaci\u00f3n por el concepto mismo y por los bajos que hacen temblar el coraz\u00f3n. En cierto modo, se podr\u00eda decir que las modas han seguido algunos de los senderos que \u00e9l explor\u00f3: el dubstep comparte buena parte de sus presupuestos y le ha aportado imprevistos compa\u00f1eros de viaje, aunque la conexi\u00f3n no deja de ser circunstancial y Martin prefiere seguir desafiando las expectativas.<\/p>\n Su nueva referencia como The Bug es un \u00e1lbum en colaboraci\u00f3n con otro visionario, tambi\u00e9n enamorado de las frecuencias m\u00e1s bajas: Earth es el proyecto instrumental del estadounidense Dylan Carlson, pionero de un rock repetitivo y lento hasta lo tect\u00f3nico que en los \u00faltimos tiempos ha evolucionado hacia una revisi\u00f3n contemplativa de los sonidos americanos. \u00abSon como maestros pintores que exploran un mismo asunto a lo largo del trabajo de su vida\u00bb, describe a Martin y Carlson el sello Ninja Tune, que edita el disco. Snakes vs Rats<\/em><\/a> ha servido como tema de adelanto: debajo del v\u00eddeo, vamos a repasar cinco etapas del itinerario art\u00edstico de Kevin Martin.<\/p>\n <\/p>\n