![\"Portadas](\"\/\/blogs.elcorreo.com\/evadidos\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2017\/12\/Buena-Trevor-600x303.jpg\")
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Entre quienes trabajaron con \u00e9l, parece existir unanimidad en que Trevor Key<\/a> deber\u00eda ser mucho m\u00e1s conocido. Su trabajo como fot\u00f3grafo y dise\u00f1ador le llev\u00f3 a crear algunas de las portadas de discos m\u00e1s recordadas de los 70 y los 80, en un itinerario profesional que salt\u00f3 barreras estil\u00edsticas y le llev\u00f3 a trabajar con estrellas del rock progresivo, del punk y del pop electr\u00f3nico: resulta complicado dar con otro personaje que sirva para enlazar nombres como Mike Oldfield, Jethro Tull, Sex Pistols, X-Ray Spex, New Order, Wham! y Pet Shop Boys, por citar algunos de los artistas que contaron con sus servicios. En ese reconocimiento tan cicatero a su tarea han influido dos factores. Por un lado, estaba la propia forma de ser de Key, un hombre poco dado a protagonismos, con una visi\u00f3n idealista del negocio que le llevaba a no aparecer siquiera en las agendas telef\u00f3nicas del sector. Por otro, tampoco ha favorecido su muerte temprana: falleci\u00f3 en 1995, con 48 a\u00f1os, a causa de un tumor cerebral, y en estas dos d\u00e9cadas su figura ha ido cayendo en un injusto olvido.<\/p>\n En un intento de reivindicar su legado, se ha organizado una exposici\u00f3n que ha ido recorriendo varios recintos de Hull, su ciudad natal, hasta final de a\u00f1o. La muestra tratar\u00e1 de compensar tambi\u00e9n otra manifestaci\u00f3n de la desmemoria, que consiste en reducir la carrera entera de un artista a su obra m\u00e1s emblem\u00e1tica. En el caso de Trevor Key, no existe ninguna duda: ese trabajo que ha acabado eclipsando a todos los dem\u00e1s es su portada para Tubular Bells<\/em>, el \u00e1lbum de debut de Mike Oldfield, editado en 1973. El propio fot\u00f3grafo estaba un poco cansado ya de que vinculasen autom\u00e1ticamente su nombre a aquel trabajo por el que cobr\u00f3 cien libras, pero resulta muy dif\u00edcil sacudirse el peso de un disco que ha vendido m\u00e1s de quince millones de copias y que, para colmo, ha sido actualizado repetidas veces en nuevas versiones musicales y visuales.<\/p>\n Mike Oldfield cuenta en su biograf\u00eda que su idea para la carpeta de Tubular Bells<\/em> era una campana hecha a\u00f1icos. Trevor Key \u2013que, en su prehistoria, hab\u00eda ejercido de asistente en la portada del Let It Bleed<\/em> de los Stones\u2013 transform\u00f3 esa sugerencia en algo radicalmente distinto: una campana tubular (el instrumento<\/a> que da nombre al disco y que remata grandiosamente su primera cara) doblada y con los extremos cruzados. La imagen, una de las m\u00e1s identificables de la historia de la fonograf\u00eda, es una superposici\u00f3n de dos fotos, una t\u00e9cnica que entonces se llevaba a cabo de manera artesanal y en la que Key era un aut\u00e9ntico virtuoso: el fondo es una playa de la costa sur inglesa, sobre la que flota la extra\u00f1a campana, que el propio Key construy\u00f3 y fotografi\u00f3 en su estudio. A Oldfield, el resultado le impresion\u00f3 tanto que exigi\u00f3 que el t\u00edtulo y su propio nombre apareciesen con la tipograf\u00eda y el color menos intrusivos posible, para no competir con la fuerza de la imagen.<\/p>\n El estudio que Trevor Key compart\u00eda con su amigo Brian Cooke, bautizado simplemente como Cooke Key, se convirti\u00f3 en algo as\u00ed como el departamento de dise\u00f1o de Virgin, la compa\u00f1\u00eda discogr\u00e1fica creada por Richard Branson e impulsada al estrellato por el \u00e9xito casi inconcebible de Tubular Bells<\/em>, que hab\u00eda sido su primera referencia. Key y Cooke sol\u00edan trabajar por separado (nuestro hombre se ocup\u00f3 tambi\u00e9n de otros discos de Oldfield, como Hergest Ridge<\/em>, Incantations<\/em> o Platinum<\/em>), pero hay algo que hicieron juntos, como empresa: la Virgin necesitaba urgentemente un logotipo y a sus responsables les gustaba mucho el que utilizaba Cooke Key, escrito a mano por un cal\u00edgrafo de Covent Garden. De modo que, cuando recibieron el encargo, acudieron al mismo profesional y le propusieron un dise\u00f1o con la uve muy marcada, como si fuese uno de esos signos que se utilizan al corregir ejercicios o ex\u00e1menes. Despu\u00e9s fotografiaron el manuscrito y modificaron los bordes de las letras. El cal\u00edgrafo cobr\u00f3 250 libras y el estudio, 2.000, unas cantidades apreciables pero evidentemente bajas para un logotipo<\/a> que acabar\u00eda extendi\u00e9ndose por todas las ramificaciones del imperio Virgin: \u00abPens\u00e1bamos que aparecer\u00eda en unos cuantos discos\u00bb, ha explicado Cooke, que ha acabado vi\u00e9ndolo en trenes, bancos, aviones y hasta naves espaciales.<\/p>\n La alianza con Virgin llev\u00f3 a Trevor Key a trabajar con los Sex Pistols, para los que confeccion\u00f3 abundante carteler\u00eda y tambi\u00e9n las portadas de algunos de sus discos p\u00f3stumos<\/em>, como los fe\u00edstas Flogging A Dead Horse<\/em> o Some Product<\/em>. En los 80, desligado ya de Cooke, inici\u00f3 una colaboraci\u00f3n con uno de los grandes mitos del dise\u00f1o discogr\u00e1fico, Peter Saville, responsable de la innovadora imagen gr\u00e1fica del sello Factory. \u00abFue mi mejor amigo y mi colaborador m\u00e1s importante desde el d\u00eda que lo conoc\u00ed\u00bb, ha resumido Saville. Juntos concibieron y dieron forma a varias portadas de asombroso cromatismo para New Order, como la del \u00e1lbum Technique<\/em> o las de los sencillos y maxis de Round & Round<\/em>, Fine Time<\/em> y True Faith<\/em>. Esta \u00faltima, quiz\u00e1 la m\u00e1s recordada, muestra una simple hoja amarilla sobre fondo azul, fotografiada con una t\u00e9cnica desarrollada por Key. El propio Saville ha contado en Creative Review<\/em> c\u00f3mo recorrieron juntos Windsor Great Park en busca de la hoja perfecta, en lo que \u00abparec\u00eda una escena de Monty Python\u00bb.<\/p>\n Mientras tanto, Key segu\u00eda haciendo sus propios trabajos, con portadas para grupos y artistas como Wham!, Jethro Tull, OMD, Simple Minds, The House Of Love o, en repetidas ocasiones, Peter Gabriel y Phil Collins. Aunque Key es conocido sobre todo por sus superposiciones de im\u00e1genes y sus experimentos de laboratorio, en el caso de los dos exmiembros de Genesis muchas de sus portadas son esencialmente retratos. En el texto de presentaci\u00f3n de su retrospectiva, Peter Gabriel destaca este rasgo poco conocido del homenajeado: \u00abTrevor era un fot\u00f3grafo maravilloso. Con su forma de ser tranquila y amable, sab\u00eda encontrar la manera de que el retratado se relajara y capturaba momentos naturales de forma muy precisa\u00bb.<\/p>\n
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A Oldfield, el resultado le impresion\u00f3 tanto que exigi\u00f3 que el t\u00edtulo y su propio nombre apareciesen con la tipograf\u00eda y el color menos intrusivos posible, para no competir con la fuerza de la imagen.<\/p>\nEl estudio que Trevor Key compart\u00eda con su amigo Brian Cooke, bautizado simplemente como Cooke Key, se convirti\u00f3 en algo as\u00ed como el departamento de dise\u00f1o de Virgin, la compa\u00f1\u00eda discogr\u00e1fica creada por Richard Branson e impulsada al estrellato por el \u00e9xito casi inconcebible de Tubular Bells<\/em>, que hab\u00eda sido su primera referencia. Key y Cooke sol\u00edan trabajar por separado (nuestro hombre se ocup\u00f3 tambi\u00e9n de otros discos de Oldfield, como Hergest Ridge<\/em>, Incantations<\/em> o Platinum<\/em>), pero hay algo que hicieron juntos, como empresa: la Virgin necesitaba urgentemente un logotipo y a sus responsables les gustaba mucho el que utilizaba Cooke Key, escrito a mano por un cal\u00edgrafo de Covent Garden. De modo que, cuando recibieron el encargo, acudieron al mismo profesional y le propusieron un dise\u00f1o con la uve muy marcada, como si fuese uno de esos signos que se utilizan al corregir ejercicios o ex\u00e1menes. Despu\u00e9s fotografiaron el manuscrito y modificaron los bordes de las letras. El cal\u00edgrafo cobr\u00f3 250 libras y el estudio, 2.000, unas cantidades apreciables pero evidentemente bajas para un logotipo<\/a> que acabar\u00eda extendi\u00e9ndose por todas las ramificaciones del imperio Virgin: \u00abPens\u00e1bamos que aparecer\u00eda en unos cuantos discos\u00bb, ha explicado Cooke, que ha acabado vi\u00e9ndolo en trenes, bancos, aviones y hasta naves espaciales.<\/p>\nLa alianza con Virgin llev\u00f3 a Trevor Key a trabajar con los Sex Pistols, para los que confeccion\u00f3 abundante carteler\u00eda y tambi\u00e9n las portadas de algunos de sus discos p\u00f3stumos<\/em>, como los fe\u00edstas Flogging A Dead Horse<\/em> o Some Product<\/em>. En los 80, desligado ya de Cooke, inici\u00f3 una colaboraci\u00f3n con uno de los grandes mitos del dise\u00f1o discogr\u00e1fico, Peter Saville, responsable de la innovadora imagen gr\u00e1fica del sello Factory. \u00abFue mi mejor amigo y mi colaborador m\u00e1s importante desde el d\u00eda que lo conoc\u00ed\u00bb, ha resumido Saville. Juntos concibieron y dieron forma a varias portadas de asombroso cromatismo para New Order, como la del \u00e1lbum Technique<\/em> o las de los sencillos y maxis de Round & Round<\/em>, Fine Time<\/em> y True Faith<\/em>. Esta \u00faltima, quiz\u00e1 la m\u00e1s recordada, muestra una simple hoja amarilla sobre fondo azul, fotografiada con una t\u00e9cnica desarrollada por Key. 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