![\"\"](\"\/evadidos\/wp-content\/uploads\/sites\/2\/2017\/04\/Ulver.jpg\" "\\"Ulver\\"")
<\/a><\/p>\n<\/p>\n
Hay muchos grupos que se declaran ecl\u00e9cticos y proclaman su vocaci\u00f3n de no encasillarse, pero esas palabras se quedan en una tonta broma ante la existencia de los noruegos Ulver<\/a>, en cuya producci\u00f3n hay desde una misa neocl\u00e1sica hasta versiones de rock psicod\u00e9lico, pasando por bandas sonoras ambientales para pel\u00edculas, exploraciones electr\u00f3nicas, folk escandinavo o improvisaci\u00f3n de vanguardia. Y, por supuesto, est\u00e1n sus or\u00edgenes, la etiqueta que los sigue marcando cuando se acercan ya al cuarto de siglo de trayectoria: Ulver fueron uno de los grupos cruciales del black metal escandinavo, aunque, de sus tres discos adscritos al g\u00e9nero, uno era blasfemamente ac\u00fastico. Yo he disfrutado especialmente con dos de sus \u00e1lbumes: el esencial Nattens Madrigal<\/em><\/a> de 1997, una razia de metal rabioso y crudo con sonido voluntariamente \u00e1spero, y el Childhood’s End<\/a> de 2012, en el que versionan con respeto y acierto temas sesenteros de bandas como The Pretty Things, The 13th Floor Elevators, The Left Banke o The Electric Prunes. Porque Ulver, lobos<\/em> en noruego, siempre han sido tipos listos y con buen gusto.<\/p>\n Aquella manada que aullaba black metal se define hoy como colectivo experimental, y es cierto que gran parte de sus \u00faltimos discos tienden hacia la vanguardia, a veces un poco antip\u00e1tica. Pero en su nuevo \u00e1lbum, The Assassination Of Julius Caesar<\/em><\/a>, han prescindido de coartadas culturetas (al menos, en el sonido, porque las letras y la inspiraci\u00f3n son otro cantar) y se han centrado en facturar un repertorio entero de pop electr\u00f3nico, apto para esos fans de Depeche Mode que sufrir\u00edan una apoplej\u00eda si fuesen sometidos a dos minutos de Nattens Madrigal<\/em>. La canci\u00f3n que m\u00e1s me gusta es este 1969<\/em>: reconozco que esperaba que se tratase de una versi\u00f3n del cl\u00e1sico de los Stooges<\/a>, pero no, qu\u00e9 va, se titula as\u00ed porque su letra son unas cuantas pinceladas acerca de la descomposici\u00f3n del sue\u00f1o hippie, del desenga\u00f1o que fundi\u00f3 en negro una d\u00e9cada que hab\u00eda ido llen\u00e1ndose de color. En los versos no faltan referencias a los Beatles v\u00eda Charles Manson (el estribillo es un \u201chelter skelter\u201d que rompe la tonalidad de la canci\u00f3n), a Polanski (\u201cwe all must carry Rosemary’s baby\u201d), a los Stones (\u201clet it bleed\u201d, dicen por ah\u00ed) y tambi\u00e9n al ocultista Anton LaVey. \u201cHab\u00eda una casa en el 6114 de la calle California\u201d, concluye la letra, y s\u00ed, en esas se\u00f1as de San Francisco se alzaba la Casa Negra<\/a>, sede de la Iglesia de Sat\u00e1n de LaVey. A lo mejor, pese a los bandazos estil\u00edsticos, en el coraz\u00f3n lobuno de Ulver sigue quedando un rinconcito un poco black metal.<\/p>\n <\/p>\n