{"id":3083,"date":"2016-01-20T11:19:42","date_gmt":"2016-01-20T10:19:42","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.elcorreo.com\/evadidos\/?p=3083"},"modified":"2016-01-20T11:19:42","modified_gmt":"2016-01-20T10:19:42","slug":"el-piano-que-se-disuelve","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elcorreo.com\/evadidos\/2016\/01\/20\/el-piano-que-se-disuelve\/","title":{"rendered":"El piano que se disuelve"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>\u00bfA que se han levantado con ganas de m\u00fasica cl\u00e1sica? No suelo traer mucho por el blog eso que algunos llaman m\u00fasica culta, como si el resto se dedicase a aporrear la tierra con garrotes al estilo de los trolls de La princesa Sof\u00eda<\/em><\/a>, pero sucumbo de vez en cuando a un par de perversiones recurrentes, que la verdad es que tan cl\u00e1sicas no son: en concreto, el 4\u201933\u2019\u2019<\/em> de John Cage, con sus alucinantes derivaciones hacia el absurdo, y las piezas m\u00e1gicas y gaseosas de Erik Satie. Precisamente, hoy vamos con el franc\u00e9s, el se\u00f1or de la foto, que ha sido sometido a uno de esos experimentos de reconfiguraci\u00f3n que tanto nos gustan por aqu\u00ed.<\/p>\n

El responsable es el artista estadounidense Hey Exit<\/a>, que ha tomado todas las grabaciones existentes de la primera gimnop\u00e9die<\/em><\/a> (bueno, ha dejado fuera las interpretaciones con instrumentos que no sean el piano) y las ha reproducido todas a la vez, ajust\u00e1ndolas a la duraci\u00f3n de la versi\u00f3n m\u00e1s larga, de seis minutos y medio. Es decir, esa gimnop\u00e9die<\/em> m\u00e1s larga suena a su ritmo original, mientras que las m\u00e1s cortas han sido dilatadas inform\u00e1ticamente y se reproducen, por tanto, m\u00e1s despacio de lo que deseaban sus int\u00e9rpretes, con el sonido del piano alterado por esa ralentizaci\u00f3n. No me pidan que justifique te\u00f3ricamente la ocurrencia, que seguramente no deja de ser una majarada de artista desocupado: lo \u00fanico que s\u00e9 es que me encanta el resultado, en el que la famosa composici\u00f3n de Satie se transforma en algo todav\u00eda m\u00e1s et\u00e9reo. Al principio, claro, todas las versiones suenan m\u00e1s o menos al mismo ritmo, pero pronto se empieza a apreciar el desfase y la m\u00fasica se disuelve en una suerte de ambient abstracto, luminoso y sedante, como un campanilleo escuchado en sue\u00f1os, que se va recomponiendo progresivamente en el \u00faltimo tramo, cuando los m\u00faltiples tecleos tienden a coincidir. Aqu\u00ed la tienen, sigo debajo.<\/p>\n

 <\/p>\n