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Canción de la semana: ‘Queen Of No Heart’

Carlos Benito — Fri, 05 May 2023 15:42:16 +0000

La trayectoria de Operating Theatre es muy curiosa. Proyecto musical a la vez que compañía de teatro experimental, el grupo dublinés fue mutando con el tiempo a partir de su fundación por Roger Doyle, hoy un reputado compositor al que apodan el padrino de la música electrónica irlandesa. En 1979 editaron Rapid Eye Movements, piezas electrónicas grabadas en solitario por el propio Doyle. En 1983 salió su álbum de debut, Miss Mauger, y ahí Operating Theatre eran ya un dúo con la actriz Olwen Fouéré, que se encargaba del componente escénico-teatral y en unos pocos temas se lanzaba a hacer voces. A esas alturas, la música había dado un paso hacia el pop, decidido pero todavía tímido, y los sonidos electrónicos procedían de un Fairlight CMI, el prohibitivo sintetizador que alborotó la música electrónica de la época. Precisamente, una aparición de Doyle en la tele irlandesa explicando el funcionamiento del Fairlight dio lugar a una llamada telefónica de, tatatachán, Bono, que propició la siguiente fase de Operating Theatre: el líder de U2 escuchó una de las nuevas canciones que había compuesto Doyle y opinó que pedían a gritos un batería y una vocalista de verdad. El sello que habían fundado U2, Mother, lanzó en 1986 el subsiguiente sencillo del ahora cuarteto, un artefacto con dos caras A en el que cantaba y escribía las letras una española, Elena López.

Pues bien, Queen Of No Heart es una de esas dos caras A y tiene, además, la peculiaridad añadida de que en ella toca la guitarra el propio Bono, que, miren por dónde, irrumpe así por primera vez y de manera inesperada en nuestra humilde sección. Se trata de una canción intensa y tremendamente pegadiza que perfectamente habría podido convertirse en un clásico ochentero, pero dice Doyle que la discográfica Mother no se tomó muy en serio ese asuntillo de la promoción: «Nunca lo impulsaron. No creo que nadie lo pusiese en la radio. Desde luego, a mí nunca me entrevistaron y no creo que hubiese ni una reseña en ningún sitio. Diría que fue la mayor decepción de mi vida profesional», ha declarado recientemente al Irish Examiner.

Spring Is Coming With A Strawberry In The Mouth / Rapid Eye Movements de Operating Theatre

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Revisando el contador

Carlos Benito — Wed, 29 May 2013 09:18:58 +0000

El perfil de los usuarios de Spotify siempre se me ha hecho un poco misterioso, y eso que soy uno de ellos. Tendía a pensar, eso sí, que se había convertido en un nido de lo que llaman hipsters, gente más amante de los brotes nuevos y efímeros que de las raíces: a lo mejor me llevaba a esa conclusión el mero hecho de que se tratase de una plataforma digital, circunstancia que en teoría deja fuera a los aficionados más tradicionales, o quizá fuese la falsa impresión de que, como ahí aparecen puntualmente casi todos los discos que se publican, alguien tendrá que estar escuchándolos. En las últimas dos semanas he recibido datos nuevos a través de dos vías. Por un lado, la empresa nos pasó las tablas de las canciones más escuchadas en Euskadi durante el mes de abril, una lista de mil temas con un top 100 tan comercial como las radios más comerciales: en los cinco puestos de cabeza figuran Henry Méndez (el señor de la foto), Pitbull, Will.i.am, Melendi y Bruno Mars. La primera canción que podríamos llamar clásica es el With Or Without You de U2, en el 156, pero tampoco hay que alborotarse mucho: es lógico que lo más escuchado en un determinado periodo de tiempo sean canciones de actualidad, pensé, pero seguro que las inmensas minorías han ido acumulando una cantidad abrumadora de reproducciones en la cuenta de artistas menos del momento.

Ya no lo tengo tan claro, porque Spotify muestra desde ayer el número total de reproducciones de los temas que integran el top 10 de cada artista. Resulta muy entretenido husmear cuáles son las canciones más escuchadas de algunos y comparar su techo de reproducciones, aunque no sé si me siento capaz de llegar a ninguna conclusión sólida, más allá de que lo clásico no arrasa precisamente, y no digamos ya la música clásica de verdad. Veamos…

Radiohead – Creep, 20,6 millones
The Cure – Boys Don’t Cry, 8,8 millones
Metallica – Nothing Else Matters, 3,5 millones
Henry Méndez – Noche de estrellas, 6 millones
David Bisbal – Mi princesa, 3,3 millones
Elvis Presley – Suspicious Minds, 9,3 millones
Sex Pistols – God Save The Queen, 3,2 millones
Don Omar & Lucenzo – Danza kuduro, 36 millones
Miles Davis – So What, 3,1 millones
Los Planetas – Un buen día, 2 millones
Grimes – Oblivion, 6,7 millones
The Rolling Stones – Sympathy For The Devil, 10,9 millones
Tiësto – Maximal Crazy, 7,9 millones
Eminem – Love The Way You Lie, 89,4 millones
Depeche Mode – Enjoy The Silence, 10,6 millones
The Undertones – Teenage Kicks, 2,6 millones
Julio Iglesias – La carretera, 1,1 millones
Rihanna – We Found Love, 93,3 millones
Plácido Domingo – O sole mio, 328.000
U2 – With Or Without You, 25,2 millones
Daddy Yankee – La despedida, 10,1 millones
Iron Maiden – Run To The Hills, 13,9 millones
Bob Dylan – Like A Rolling Stone, 8,6 millones
Lang Lang – La campanella (Liszt), 225.000
Pet Shop Boys – Always On My Mind, 4,7 millones
James Blake – Limit To Your Love, 6,9 millones
Justin Bieber – Beauty And A Beat, 38,8 millones
Vampire Weekend – A-punk, 9,1 millones
Radio Futura – Escuela de calor, 1,3 millones

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Spiderman en el horizonte

Carlos Benito — Wed, 25 Feb 2009 19:34:00 +0000

¿Qué, están preparados para U2? El grupo irlandés edita la semana que viene su nuevo álbum, No Line On The Horizon, que ya se puede escuchar enterito a través de Spotify (¿recuerdan?), y la maquinaria promocional se ha puesto en marcha: durante un tiempo volveremos a tener a Bono –y sus muchachos, pero sobre todo a Bono– hasta en la sopa, porque ya se sabe que los medios amplifican hasta la extenuación el impacto de determinados artistas. Yo no he oído aún el disco, pero me cuentan quienes sí lo han hecho que U2 vuelven a ponerse modernetes y un poco sintéticos, como en los 90. También me aseguran, y no hablo de gente sospechosa de bonismo, que el disco contiene dos o tres temazos incontestables. Porque U2 podrán caer mejor o peor, pero malos no son.

La curiosa noticia de hoy, que supongo formará parte de esa imponente maquinaria promocional, es que Bono y The Edge están escribiendo canciones para un musical que se estrenará en febrero de 2010. ¿Y sobre qué?, se preguntarán ustedes. ¿Sobre el hambre y la injusticia? ¿Sobre el exterminio de algún olvidado pueblo indígena? ¿Acaso sobre la hermandad de los hombres de todo credo y condición? Pues no, la cosa va… estooo… sobre Spiderman. Se titula Turn Off The Dark, algo así como Apaga la oscuridad, y al parecer es la producción más cara de toda la historia de Broadway. ¿Están preparados para más U2?

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Bono, que estás en los cielos

Carlos Benito — Sun, 14 Oct 2007 10:29:00 +0000

Como sé que muchos de ustedes añoran la contribución dominical del compañero Galante sobre juegos de ordenador, les traigo un tema que se aproxima a ese mundo por su ilustración -una de esas simulaciones informáticas que tanto gustan a las autoridades, ya que les permiten apuntarse un logro que aún no existe- y por su peculiar argumento, que combina rock, arquitectura y casi teología: un conjunto musical, cuyo líder se conmueve por los dolores que afligen al mundo, se entrega por otro lado a negocios e iniciativas megalómanas como la de construir el rascacielos más alto de su país. Y lo más alucinante es que destina la cúspide del edificio a un estudio de grabación, que físicamente tendrá forma de huevo o vaina -estará suspendido de la estructura, para aislarlo acústicamente y obtener mayor efecto- y psicológicamente suena un montón a templo pagano. Sí, señores: U2 se han aliado con Lord Norman Foster, el de Elena Ochoa y los fosteritos, para levantar la U2 Tower en Dublín. Pero no se alarmen, que el proyecto incluye 34 pisos sociales que, seguramente, aliviarán el sufrimiento de las clases desfavorecidas. El resto serán apartamentos de lujo, un hotel de cinco estrellas y el mencionado estudio oviforme, ese ojo de Sauron que ven en la imagen, que en buena lógica debería bautizarse como Vértigo.

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Buscando las diferencias

Ciro Galante — Tue, 31 Oct 2006 15:40:46 +0000

Esta anécdota atribuida a Ron Wood, que contó el otro día M. en la oficina, en que el músico londinense invitaba a cenar a una chica sólo para descubrir al final que su acompañante no sabía que era el famosísimo guitarrista de los Rolling Stones, y que bien podría formar parte del rico acervo popular de las leyendas urbanas, suscitó una admirable discusión entre los compañeros, melómanos bien informados todos, divididos entre los que al instante hubieran reconocido a Wood (sobre todo a efectos de que asumiera la cuenta) y los que no se conforman con menos que un Jagger o Richards, ¡qué injusticia! Militar en una banda de primera fila no comporta un reconocimiento automático. ¿Qué distingue a los miembros de U2 que no tienen la suerte de ser Bono de los músicos que los imitan en bandas como Achtung Babies y Please U2? Y yendo un paso más allá, ¿qué los distingue en el directo, abstrayendo la parafernalia? Si su respuesta puede resumirse, despojada de la hojarasca retórica, en un “y a mí qué me importa, mientras suene”, tiene una cita el viernes a las diez en punto en el Kafe Antzokia de Bilbao, donde la banda de tributo española The Pink Tones rendirá con imaginación e ingenio homenaje a Pink Floyd. ¡Grande, grande!

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Los que más venden

Carlos Benito — Sat, 01 Apr 2006 18:20:00 +0000

El álbum ‘X&Y’, de Coldplay, fue el más vendido del año pasado, con 8,3 millones de copias (esto es, 8.300.000) en todo el mundo. Y yo me pregunto por qué. Entiéndanme, a mí Coldplay me parece un buen grupo: no puedo decir que siga su carrera, pero tengo su primer álbum y lo escuché bastante en su momento. Lo que no sé es por qué Coldplay sí y otros doscientos mil grupos no, por qué todo el mundo se lanza a por un artista sin siquiera reparar en el artista de al lado, aunque sea similar o mejor. Lo primero que se le ocurre a uno es que la culpa es de la promoción, que infla desmesuradamente las ventas de los artistas tocados por la varita de la mercadotecnia, pero a lo largo de mi vida he detectado varios casos de pasión aparentemente espontánea por grupos que, hasta entonces, eran claramente minoritarios.

Recuerdo, por ejemplo, lo ocurrido en 1987 con unos tales U2. En España, Bono y compañía eran hasta entonces un grupo reservado a cuatro conocedores: se les había visto alguna vez en televisión, con sus banderas blancas y sus antorchas, pero no estaban mucho más arriba que tipos como Echo & The Bunnymen. Y, de pronto, todo el mundo era fan a muerte de U2 y se abalanzaba a comprar ‘The Joshua Tree’, sin que ninguna campaña publicitaria justificase ese repentino frenesí. Cuatro años después, ocurrió lo mismo con R.E.M., unos sujetos con mucho prestigio en Radio 3 y el ‘Rock de Lux’ que arrasaron comercialmente con ‘Out Of Time’: la gente -la gente, digamos, normal– hablaba de ellos como si les conociese de toda la vida, como si les hubiese seguido desde los albores de su carrera. Y, sin embargo, todos los grupos que formaban el entorno natural de U2, de R.E.M., de Metallica -aquí, el compañero Julio Arrieta echa una lagrimita por los olvidados Anthrax- o de Coldplay no se beneficiaron ni se benefician en absoluto de la popularidad de estos elegidos. Y yo, pues eso, me pregunto por qué.

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Los 'grammies' esos

Carlos Benito — Wed, 08 Feb 2006 00:39:35 +0000

¿Para qué sirven los Grammy? Sobre todo, para justificar la atención desmedida que los medios prestan a los artistas elegidos por la industria frente a otros, de similar o superior valía pero peor relacionados. Sería interesante llevar cuenta de las veces que se mencionan estos premios en los programas del corazón: que fulanita, ganadora de tres grammies, ha ido al supermercado hecha unos zorros; que el rapero mengano, triunfador de la última edición, ha sido detenido con cuatro pistolas y un subfusil, e incluso que el popular guitarrista latino zutano ha sacado su enésimo disco de canciones todas iguales, porque el hecho de haber recibido el galardón da pie a dedicar minutos a esta gente hasta por razones artísticas. Luego están los veteranos periodistas musicales a los que se les llena la boca de grammies para disimular que sólo conocen cuatro nombres y que, si les sacas de la cuadra multinacional, no saben ni por dónde les da el aire. Y poco más, porque, para colmo, el enfoque marcadamente estadounidense del asunto distorsiona de forma disparatada la importancia real de algunos intérpretes en el resto del mundo: ¿alguien se ha molestado en buscar cuántos discos venden en España todos esos cantantes aburridísimos de ritmanblús urbano?

Los Premios de la Música españoles, o Premios Amiguete, o como diablos se llamen, resultan aún más grotescos si se valoran con criterios artísticos, pero es que simplemente no hay que hacerlo: son unos galardones que la industria se da a sí misma, un autohomenaje de esos contables sin gusto que parecen manejar el mundo discográfico -y el de los derechos de autor, claro- en este país que tan poca importancia da a la música. Lo mejor es ignorarlos, como ignoras la fiesta de cumpleaños de un vecino al que no tratas. Dicho todo esto, he estado leyendo entre bostezos la página de los Grammy y me ha asombrado encontrar en la inacabable lista de nominados (no se me alboroten los puristas de la lengua, que ya se puede decir así) a gente tan inesperada como LCD Soundsystem, Kraftwerk, Ministry, Rammstein, Kitaro (¿todavía graba este hombre, al que vemos en la foto?), Molotov, Burning Spear, Kronos Quartet & Asha Bhosle (uno de mis discos favoritos del año pasado), Meat Beat Manifesto o Death Cab For Cutie. Y hay más motivos para la esperanza: en la gala de hoy actuarán juntos Gorillaz y Madonna, como si fuese una de esas pelis que mezclan dibujos e imagen real, y creo que esta vez no está anunciado el popular guitarrista latino zutano.

Actualizado: enhorabuena por los cinco grammies a todos esos fans de U2 que nos leen con tanto cariño. Y ya tiene narices: de los diez artistas que me habían llamado la atención, ni uno solo se ha llevado premio. ¡Perdedores!

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Aún diría más… Mis cinco de 2005

Ciro Galante — Sat, 31 Dec 2005 00:03:17 +0000

Acogiéndome como Carlos Benito al quinto mandamiento y a riesgo de que me vuelen junto a Julio Arrieta la cabeza (yeahhhh), componen mi humilde selección las cinco siguientes bandas:

El supergrupo: Turbonegro

Nunca había sonado tan bien la loca banda de Hank Von Helvete tras su ‘res-erección’. El tonificante clima de las islas Lofoten (68 grados Norte) ha obrado maravillas en la rehabilitación del glamuroso hombre del bosque y ha dado tiempo a Happy Tom a revisar la obra completa de Fassbinder. Dicen los entendidos que los noruegos han perdido el sello death punk sound que los hacía demoledores en su anterior etapa, pero entonces no estaban tan bien producidos ni decían cosas tan sutiles como en ‘Party Animals’, que comienza con Stephen Hawking invitándonos a penetrar en el agujero negro más profundo del universo.

Los recién llegados: The Magic Numbers

El cuarteto mejor alimentado de la Commonwealth, seguramente la banda preferida por las ardillas de Nueva Inglaterra, ha manufacturado un modélico álbum de debut que ha gozado de la bendición de Brian Wilson. Soft rock y folk pop melódico son las melosas etiquetas con las que ha sido clasificado. Significa en román paladino que es el disco más bonito que podía parir un grupo compuesto por dos parejas de hermanos cuyo líder responde al nombre de Romeo.

El auténtico jitazo: Foo Fighters

Hay otras bandas de rock, pero Foo Fighters está inspirada por la energía contagiosa de Dave Grohl, un tipo que ha tocado la batería con Nirvana y Queens of the Stone Age y sostiene a base de berridos y trallazos de guitarra al grupo de los platillos volantes, cuando no tiene que aporrear los parches. Grohl es además un tipo simpático que lleva tatuado en el brazo el logo del legendario batería de Led Zeppelin John Bonham y muestra sus dos caras en ‘In Your Honor’, disco doble cuyo cedé rockero atesora una colección de jitazos como pocas veces han sido reunidos.

El dinosaurio seguía allí: U2

No menos virtual que Gorillaz se ha vuelto la banda irlandesa por antonomasia, cuyo secreto desvelaba hace poco este periódico: se trata de una invención del artista holandés Anton Corbijn, como demuestra una muestra fotográfica que, en plan ‘El código Da Vinci’, se exhibió recientemente en Roma. De las cienes de maneras de desmantelar el arma atómica poco cabe decir, que podría ser peor y que rinde un tributo desangelado a los Kraftwerk de ‘Neon Lights’. La campaña de promoción, en cambio, fue de quitarse el cráneo, barriendo a otros dinosaurios como Rollings y McCartney, y ha llevado al coordinador general de U2 a ser nombrado hombre del año junto a Bill Gates y señora.

El año que viene, si Dios quiere: The Flaming Lips

The Flaming Lips han seguido enarbolando este año la bandera del orgullo friki con un cover de ‘Bohemian Rhapsody’ en el álbum de homenaje a Queen, junto a varios chicos de ‘American Idol’. Por fin han completado ‘Christmas on Mars’, su demencial proyecto cinematográfico, y anuncian para abril su nuevo disco, por sugestivo título ‘At War With The Mystics’. Si Garci estrena sus pelis dos días antes de que termine el plazo de los Oscar, ¿por qué no voy a incluir yo un álbum que todavía se está grabando entre lo mejor de 2005?

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Bonísimo

Carlos Benito — Tue, 22 Nov 2005 12:27:00 +0000

Bono será un tío muy bueno -bonísimo, que diría el clásico-, pero no tengo tan claro que esa solidaridad hacia el débil -y el paupérrimo, por seguir en racha cultista- vaya acompañada de las dosis recomendables de humildad. En una entrevista con la CBS, el vocalista de U2 se ha mostrado convencido de que su música seguirá presente dentro de cien años, porque, ejem, explora «un terreno emocional que no existía antes». No nos pondremos aquí a evocar la añorada música popular de 1905, porque ya sabemos que sería una pizca demagógico: la posibilidad de grabar las canciones y distribuirlas por todo el mundo ha cambiado bastante el negocio, vale. Pero esa seguridad de permanecer nos ha recordado las encuestas callejeras que han hecho algunas televisiones con motivo del aniversario de la muerte de Franco, un tipo que seguramente tenía tan pocas dudas sobre la posteridad como Bono. Había jóvenes que no sabían, ¡no sabían!, quién era el mencionado muertísimo, y se trataba de veinteañeros aseados con libros bajo el brazo, no de oscuros personajes salidos del chabolismo. ¡Y eso que Franco también holló terrenos emocionales inexplorados!

A ver si este blog sigue en la red en 2105 y podemos hacer balance de cómo le ha ido a Bono. Nos vemos entonces.

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