Hace unos meses contábamos por aquí el experimento del japonés Keiji Haino, un reto de contorsionismo musical que consistía en disponer a ochenta y ocho personas alrededor de un piano para que pulsaran todas las teclas a la vez. Hoy, en un nuevo capítulo de nuestra serie Majaradas que se pueden hacer con un pobre piano, nos acercaremos al mundo de la publicidad, donde también puede abrirse un hueco la vanguardia: voy tarde, así que muchos de ustedes a lo mejor han visto ya el anuncio de Android donde el coreano Ji-Yong Kim interpreta una sonata de Beethoven en un piano bastante especialito. Se trata de un instrumento en el que todas las teclas tocan la misma nota, más concretamente un do, y para eso hubo que rediseñar su estructura, ya que un piano convencional no permite igualar la afinación de todas las cuerdas. ¿El propósito? Se supone que se trata de meterse con Apple, a través del eslogan Juntos, pero no iguales.

El efecto es sorprendente: en el spot, Ji-Yong Kim va pasando del piano normal al trucado, de manera que la riqueza melódica y armónica beethoveniana se transforma de pronto en un acuciante repiqueteo de percusión, que en grandes dosis acabaría poniendo muy nervioso al oyente, pero que también tiene su punto, su rara complejidad y su atractivo rítmico. La ocurrencia ha tenido tanto éxito que Google ha preparado un álbum completo con su Monotune (así lo llaman), en el que pasan la apisonadora de la nota única por encima de piezas clásicas (la Marcha turca de Mozart o las Variaciones Goldberg de Bach) y populares (cosas como Row, Row, Row Your Boat). Lo tienen aquí en descarga gratuita, por si les apetece un poco de austeridad melódica.

El anuncio…

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El responsable es el artista estadounidense Hey Exit, que ha tomado todas las grabaciones existentes de la primera gimnopédie (bueno, ha dejado fuera las interpretaciones con instrumentos que no sean el piano) y las ha reproducido todas a la vez, ajustándolas a la duración de la versión más larga, de seis minutos y medio. Es decir, esa gimnopédie más larga suena a su ritmo original, mientras que las más cortas han sido dilatadas informáticamente y se reproducen, por tanto, más despacio de lo que deseaban sus intérpretes, con el sonido del piano alterado por esa ralentización. No me pidan que justifique teóricamente la ocurrencia, que seguramente no deja de ser una majarada de artista desocupado: lo único que sé es que me encanta el resultado, en el que la famosa composición de Satie se transforma en algo todavía más etéreo. Al principio, claro, todas las versiones suenan más o menos al mismo ritmo, pero pronto se empieza a apreciar el desfase y la música se disuelve en una suerte de ambient abstracto, luminoso y sedante, como un campanilleo escuchado en sueños, que se va recomponiendo progresivamente en el último tramo, cuando los múltiples tecleos tienden a coincidir. Aquí la tienen, sigo debajo.

Y sigo aquí debajo porque, no contento con esta curiosa maniobra de extrañamiento, Hey Exit ha decidido llevar las cosas aún más lejos y ha ralentizado el conjunto hasta superar la media hora, al estilo de aquella canción de Justin Bieber que mejoraba tanto al sonar un 800% más lenta. Aquí ya casi no se reconoce la pieza original y el sonido planea de manera agradable, de una manera que (lo han indicado algunos oyentes) no quedaría fuera de sitio en el Blade Runner de Vangelis. Yo creo que a Satie le habrían divertido estos caprichos: al fin y al cabo, hablamos del tipo que compuso también las Vexations, un motivo de dieciocho notas que debe ser tocado 840 veces. ¡Juguetón!

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Su álbum de este año, The Fantasist, es de composiciones propias y está planteado como una banda sonora para peli imaginaria, pero yo quería colgarles una de las versiones contenidas en los anteriores Novö Piano y Modern Rhapsodies, y créanme cuando les digo que le he dado mil vueltas. Porque el tío borda tres canciones que me entusiasman: Where Is My Mind?, de los Pixies; Only Shallow, de My Bloody Valentine, y la que al final he elegido, Ivo, la composición que Cocteau Twins dedicaron al capo del sello 4AD, Ivo Watts-Russell. Ya sé que no es tan conocida como otras y que para muchos se perderá la magia de la adaptación, pero a lo mejor consigo que alguien descubra de paso la maravilla del original.

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