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'LA Woman' y el pescado de Bilbao

Carlos Benito — Mon, 06 Aug 2012 16:06:39 +0000

No hay muchos artistas que se molesten en contar con un poco de gracia sus giras, así que todas esas pequeñas cosas que ocurren en la trastienda de los conciertos de rock suelen pasarnos desapercibidas. Uno de los que se dan buena maña con eso del teclado es Billy Morrison, que se encarga de la guitarra rítmica en la banda de Billy Idol: su diario de gira suele ser una lectura entretenida (relata, por ejemplo, cómo les clavaron sesenta dólares por dos cafés y dos cruasanes en un hotel de Moscú: «No me extraña que puedan permitirse poner cúpulas de oro en todos los edificios de la ciudad», añade), así que he estado más o menos pendiente de que colgase la entrada correspondiente a su visita a Barakaldo. Y lo siento por los responsables de Turismo del Gobierno vasco, pero el grueso del texto se dedica a la intoxicación alimentaria que pilló el pobre Billy Morrison con el pescado que le sirvieron para cenar en el hotel. «Me despierto tres horas después con un dolor insoportable en el estómago y el sentimiento de que mis entrañas están a punto de hacer una dramática aparición a través de todos los orificios que tengo. Y no me equivoco», escribe.

Eso fue la víspera, y el pobre guitarrista se pasó catorce horas en la cama. Aunque logró sobrellevar el concierto en Rock Star Live, finalmente le llegó la crisis: «Durante LA Woman, la cosa se desmadra y, en un movimiento perfectamente coreografiado, espero hasta el interludio y hago mi jugada. Me quito la guitarra, se la lanzo a Jimbo, bajo las escaleras corriendo, encuentro una papelera, vomito violentamente (¿cómo puede quedarme algo dentro después de todo lo que he echado ya?), corro de vuelta a la sala, cojo la guitarra y regreso al escenario justo a tiempo para atacar el desarrollo». Se quedó tan contento del logro que espero que no lea la crítica de Cubillo, que se refiere al LA Woman de aquel concierto de Idol como la peor versión del tema de los Doors que ha escuchado jamás.

Menos mal que Morrison (Billy, no Jim) se recuperó para el día siguiente, cuando la casa Triumph prestó cuatro preciosas máquinas para que él, Billy Idol y otros dos miembros del equipo viajaran en moto hasta Madrid. Venga, un desagravio turístico: «Al salir de Bilbao, el paisaje es absolutamente hermoso, con cristalinos cielos azules y colinas onduladas a ambos lados, que se vuelven gradualmente montañas y bosques». Bueno, de esto tienen vídeo y todo (afortunadamente, de lo otro no). Ahí va…

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Monumentales Cure

Carlos Benito — Fri, 13 Jul 2012 11:11:24 +0000

Me imagino que, para los seguidores ocasionales o los simples curiosos, el monumental concierto que ofrecieron ayer The Cure en el Bilbao BBK Live tuvo que ser una experiencia abrumadora y, por momentos, bastante aburrida, pero lo siento mucho: no puedo ponerme en su lugar, porque yo estoy entre quienes habrían alargado con entusiasmo las tres horas hasta llegar a cuatro, cinco, ocho o veinte. Mi vínculo sentimental y biográfico con la mayoría de las canciones que tocaron es tan profundo que, ejem, yo mismo desconocía su alcance. Pero creo ser objetivo al afirmar que el grupo sonó muy bien (quizá faltó presencia a los teclados), que la voz de Robert Smith está mejor que nunca y que cualquiera puede encontrar en las 36 canciones interpretadas (Boys Don’t Cry, dos veces) algo que le guste, incluso que le guste mucho.

Los problemas técnicos con el teclado retrasaron el inicio del concierto unos tres cuartos de hora, pero también brindaron el momento inesperado y mágico de la noche: Smith, en un gesto que no se puede esperar de muchos líderes de bandas de este calibre (tan mirados con cuidar el dramatismo de su entrada grandiosa en escena) apareció con aire de marioneta descuadernada, explicó lo que ocurría en animoso castellano e interpretó con la acústica tres temas de comienzos de su carrera: Three Imaginary Boys, Fire In Cairo (je, je, una favorita personal) y un Boys Don’t Cry ralentizado. Solventadas las dificultades, el concierto fue recorriendo los vaivenes del extremismo emocional propio de Smith, cuya poética abunda en amores absolutos (esos en los que ya solo queda comerse al objeto de la pasión) y desesperaciones sin remedio, pero también en momentos de irreprimible gozo infantil, auténticos alegatos contra ese tono grave que siempre se les atribuye. ¡Ese The Caterpillar, por ejemplo!

Yo me emocioné especialmente con Pictures Of You, que les quedó perfecta (me pregunta una compañera si lloré, qué atrevimiento, qué indiscreción), y también con ese The Same Deep Water As You que sirvió como primer bis, aluciné cuando la gente se puso a cantar la melodía de teclados de Play For Today (cuántos somos, oigan) y agradecí esa esencial excentricidad que les llevó a tocar temas como Bananafishbones o Just One Kiss. El segundo bis, casi un concierto en sí, fue un derroche de buen rollo en el que cupo The Blood, el tema aflamencado que se reservan para las citas ibéricas. Me marché envuelto en una nube, aunque eso no me ahorró tener que volver caminando hasta Santutxu.

La foto de arriba es de Luis Tejido para Efe. Y, caramba, aquí está ya el vídeo de Robert Smith en plan cantautor. Con esa despedida impagable: “Creo que debo traer al resto del grupo conmigo. Por eso es The Cure y no Robert Smith”.

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La casa les recomienda la tostada francesa

Carlos Benito — Wed, 07 Jun 2006 00:10:53 +0000

A veces tengo la penosa impresión de que los conciertos de rock están sobrevalorados. A menos que uno ya conozca las canciones de antes, muchos directos acaban aburriendo a los veinte minutos y son un buen lugar para pensar en otras cosas mientras se trasiegan unas cuantas cervezas. Pero, de vez en cuando, surge la sorpresa que le reafirma a uno en la costumbre de acudir a actuaciones, y yo acabo de vivir una de esas gratificantes experiencias: French Toast en el Billy Pool de Deusto. Como graban para el mítico sello Dischord, un espectador ignorante como yo se podía imaginar a una panda de rapados entregados al hardcore ortodoxo, pero en realidad tienen más que ver con bandas de punk abierto de miras como Wire o Mission Of Burma, si bien la referencia es muy muy muy reduccionista. Aunque les sirva de poco, les puedo decir que han hecho con bastante exactitud lo que a mí me gustaría hacer si tocase en un grupo de rock: canciones imaginativas, mucho ruido y machacona contundencia (ya, quizá yo no sea el tipo más sutil del mundo), con intercambios de instrumentos y de tareas vocales cada tres o cuatro temas. Se lo aviso porque su peculiar gira española pasa por Madrid, Don Benito, El Puerto de Santa María, Granada, Úbeda, Gerona y San Sebastián, así que a lo mejor les pilla a mano y ustedes también pueden reafirmarse en el vicio.

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The Sisters Of Mercy (Karaoke Nights III)

Wu-Fei Chang — Mon, 15 May 2006 17:28:44 +0000

Vaya por delante: la espera indecente a la que fue sometida la desdichada audiencia que acudió anoche a ver a The Sisters Of Mercy en la sala Santana 27 de Bilbao no tiene justificación alguna. No es de recibo que en las entradas figure que las puertas se abren a las 20.30 -sin detallar cuándo empezaba el concierto- y que a las 22.30 la gente siga esperando. Eso sí, con la barra abierta, que hay que hacer caja. Y todavía hubo que aguardar su cuartito de hora más a que el señor Eldritch y sus asalariados se decidieran a salir a escena. Lo dicho, una indecencia. Y ahora, el concierto. El compañero Benito le puso un 7’5 y estoy de acuerdo con la puntuación. Estuvo bien, pero pudo ser mejor, mucho mejor. Porque, para empezar, el sonido fue nefasto durante toda la primera parte y no alcanzó la brillantez esperada hasta los bises. ¿Cómo es posible, cuando casi todo lo que oíamos estaba pregrabado, salvo las guitarras y las voces? Nos tragamos el arranque en primera fila y fuimos incapaces de reconocer la canción que abrió el concierto. De hecho, sonaba más a Front 242 que a The Sisters Of Mercy, porque sólo oíamos la caja de ritmos, brutal, y poco más. Cómo sería el asunto que tardamos un minuto en descubrir que la segunda canción era ‘Dr. Jeep’, destrozada en un medley nefasto con ‘Detonation Boulevard’. Con ‘Ribbons’ mejoró la cosa, pero aquello parecía confirmar nuestros peores augurios.

Menos mal que el compañero Benito descubrió, durante una incursión al bar, que desde el fondo se oía muchísimo mejor. Así que a la altura de ‘Flood I’ decidimos situarnos en las últimas filas. Y ahí sí, oíamos las guitarras y hasta la (bajísima) voz de Eldritch, por lo que pudimos pasarlo razonablemente bien con el resto del repertorio, casi todo extraído de ‘Floodland’ y ‘Vision Thing’: ‘Dominion/Mother Russia’ sonaron magníficas, así como ‘Neverland’, ‘When You Don’t See Me’ y ‘Something Fast’, hasta llegar a la cumbre con un ‘This Corrossion’ monumental pero en el que se echaron de menos los coros originales. Hubo algún rescate de los inicios oscurísimos del grupo, como ‘Alice’ y (creemos que) ‘Anaconda’, aunque todo el repertorio fue orientado hacia el sonido de ‘Vision Thing’, para disgusto de los puristas y disfrute de los muchos metaleros presentes. En los bises hubo un traspiés con una versión recortada de ‘Lucretia (My Reflection)’ que fue rápidamente subsanado con un ‘Temple Of Love’, pletórico, causa de mi dolor de garganta de hoy.

¿Y Eldritch? Pues la verdad, todavía no sé ni qué pensar. Entre las toneladas de humo y sus maneras de yonki zombificado costaba reconocerle. Durante la mayor parte del tiempo no dejó de ser una silueta recortada en la niebla que daba bastante mal rollo. Respecto a los dos guitarristas, Ben Christo se pasó de heavy y recargó varias canciones con punteos innecesarios. Y a veces fuera de tono. Sin embargo, Chris Catalyst fue el descubrimiento de la noche, por su impagable look, actitud y corrección instrumental. En cuanto al doktor Avalanche, estuvo brillante, por supuesto.

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