EvadidosArcade Fire – Evadidos

Canción de la semana: 'Ivo'

Carlos Benito — Fri, 19 Oct 2012 11:28:42 +0000

He comprobado que tiene bastantes seguidores por ahí, pero yo no conocía hasta hace un par de semanas a Maxence Cyrin, un francés que se ha especializado en grabar versiones con piano solo de temas de pop y rock. No se espanten: ya sé que esas iniciativas suelen acabar muy mal, como una zambullida de cabeza en un gigantesco pastelón, pero Cyrin tiene una facilidad pasmosa para que lo suyo recuerde más a Erik Satie que a Richard Clayderman (y ojo, que yo escuché mucho a Clayderman de niño y le tengo cariño). Además, es un pispas eligiendo repertorio: ha transportado a su dimensión pianística el Lithium de Nirvana, el Unfinished Sympathy de Massive Attack, el No Cars Go de Arcade Fire, el Around The World de Daft Punk, el Behind The Wheel de Depeche Mode… Pinchen en los enlaces, caramba, que llevan a las interpretaciones de Cyrin.

Su álbum de este año, The Fantasist, es de composiciones propias y está planteado como una banda sonora para peli imaginaria, pero yo quería colgarles una de las versiones contenidas en los anteriores Novö Piano y Modern Rhapsodies, y créanme cuando les digo que le he dado mil vueltas. Porque el tío borda tres canciones que me entusiasman: Where Is My Mind?, de los Pixies; Only Shallow, de My Bloody Valentine, y la que al final he elegido, Ivo, la composición que Cocteau Twins dedicaron al capo del sello 4AD, Ivo Watts-Russell. Ya sé que no es tan conocida como otras y que para muchos se perderá la magia de la adaptación, pero a lo mejor consigo que alguien descubra de paso la maravilla del original.

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¿La lista del pueblo?

Carlos Benito — Fri, 24 Aug 2012 16:47:44 +0000

Iba a escribir que Pitchfork, la publicación digital nacida en Chicago, se ha convertido en la referencia ineludible del mundo de la música, pero la verdad es que se puede eludir sin mayor dificultad y gran parte de la gente lo hace. También es cierto que, como suele suceder con todo lo que triunfa, cada vez me topo por ahí con más exlectores que critican sus contenidos con rabia de desertor: yo creo que el error está en buscar biblias, una especie de infalible dictamen global, en lugar de contentarse con picotear las muchas cosas interesantes que contiene la página, desde columnas sobre metal avanzado hasta algunas críticas con bastante fundamento. Y pasar de las modas elevadas sobre arquitecturas de aire.

Así que, en realidad, lo que les cuento hoy es perfectamente prescindible, ya que se trata de una de esas iniciativas en las que los propios responsables de la web se ponen en plan de real academia, compilando y sancionando (y también condicionando) las tendencias de nuestros tiempos. Para celebrar sus quince años, organizaron una encuesta sobre los mejores álbumes editados entre 1996 y 2011, con la que han confeccionado The People’s List, la lista del pueblo, o de la gente. Por si no quieren molestarse en pinchar el enlace, que es muy recomendable por toda la información entretenida e interactiva que rodea a la lista, les copio antes que nada los cinco primeros de la clasificación de doscientos:

1. Radiohead – OK Computer
2. Radiohead – Kid A
3. Arcade Fire – Funeral
4. Neutral Milk Hotel – In The Aeroplane Over The Sea
5. The Strokes – Is This It

No era yo consciente de ese peso histórico de Neutral Milk Hotel, que en España se han quedado los sextos (aquí el top 5 se desordena un poco y da cabida a The xx, pero el primero es el mismo). OK Computer se ha impuesto también en todos los segmentos de edad excepto los 10-15 años, donde triunfan, hummm… ¡¡¿¿Neutral Milk Hotel??!! Me ha sorprendido que hayan votado 27.981 personas (yo pensaba que participarían más, aunque el proceso resultaba un poco trabajoso) y que solo el 12% sean mujeres. Pero lo que más me ha llamado la atención, y molestado, es el apartadito de los write-in albums, que me imagino que se refiere a aquellos discos que no estaban incluidos en la lista inicial de propuestas que suministraba Pitchfork: según eso, ningún disco que no apareciese en esas sugerencias ha logrado colarse entre los doscientos principales. Y les aseguro que faltaban muchos, incluidas referencias nada rebuscadas de artistas como Killing Joke, John Grant, Eilen Jewell, Burzum o Bolt Thrower, por citar a cinco que incluí en mi lista. O Pitchfork es la biblia de una religión de verdad, o estaba muy claro cuáles eran los mejores álbumes de los últimos años, o el pueblo se ha dejado orientar con notable docilidad.

Hala, vamos a oír Karma Police.

http://www.youtube.com/watch?v=IBH97ma9YiI

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Fuego y artificio

Carlos Benito — Thu, 14 Jul 2011 12:59:00 +0000

Lo pasé muy bien ayer en el concierto de Arcade Fire. En algunos aspectos, me pareció sobresaliente: el sonido, desde donde yo estaba, era perfecto (parece que más cerca del Guggenheim hubo momentos de molestas reverberaciones), y eso con ocho músicos en el escenario y una instrumentación compleja que mezcla lo eléctrico y lo acústico, con violines, acordeón, vibráfono e incluso zanfoña. Uno, un poco pasmado, se acaba preguntando cómo pueden sonar tan mal algunos conciertos en los que solo hay guitarra, bajo y batería. El grupo canadiense alcanza cotas magistrales en los arreglos, con esos coros que enardecen y esos violines que van creando tensión y esos subidones que culminan en apoteosis instrumentales. Pero el concierto, aun gustándome mucho, no disipó ciertas reservas que albergo sobre Arcade Fire, o más bien sobre la estatura colosal que han alcanzado en la escena: hay tanta presión social que casi me siento obligado a pedir disculpas, pero me sigue pareciendo que ese repertorio eficacísimo de destrezas y trucos instrumentales oculta la falta de sustancia de algunas canciones.

¿Ustedes qué opinan? ¿Son uno de los grupos más grandes del mundo o están sobrevalorados? Ah, la foto de arriba es del compañero Borja Agudo.

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¿Quiénes son Arcade Fire?

Carlos Benito — Tue, 15 Feb 2011 12:13:00 +0000

Los Grammy vienen muy bien como reafirmación para quienes ya triunfan y para sus seguidores. Así, después, los programas de la tele pueden presentar a Lady Gaga o a quien sea con la coletilla «ganadora de nosecuántos Grammy», como si eso significase algo en este mundo de mercaderes. Pero este año algo se ha torcido, o digamos más bien que lo habitualmente torcido se ha enderezado, y miles de personas siguen haciéndose cruces con los ganadores del premio a mejor álbum del año: Arcade Fire, por The Suburbs. En círculos más o menos alternativos, Arcade Fire son casi un grupo mainstream, una de esas bandas que aparecen en los blogs más guays por cualquier noticia nimia, como si fuesen futbolistas del underground. Pero, para quien escucha sobre todo a Shakira y Carlos Baute, Arcade Fire simplemente no existen, porque la música se ha convertido en un casillero de celdillas estancas.

Y los que habitualmente dan importancia a los Grammy, porque les confirman lo acertado de sus gustos, se han mosqueado una pizca: ¿quiénes son esos tíos raros que se han impuesto a Lady Gaga, Katy Perry, Eminem y… hummm… Lady Antebellum? Los blogueros guays se lo están pasando bomba recopilando mensajes que gente desconcertada ha posteado en Twitter y otros foros. Casi todos se resumen en esa pregunta, «¿quién diablos son Arcade Fire?», aunque algunos van más lejos: «Es un mundo extraño este en el que vivimos, donde alguien llamado Arcade Fire puede ganar un Grammy y Justin Bieber no», escribe uno. «El premio ha ido a esos tales The Suburbs», se queja otro. «Felicidades a las diez personas en el mundo que han oído hablar de Arcade Fire», se luce un tercero. Y, además, están todos los que escriben mal el nombre: Arcade Fries, Arcadia Fire, Arcane Fire… Pero, ojo, ¿no empezaremos ahora a reafirmarnos nosotros, como si el Grammy fuese importante, no? ¿O como si haber escuchado a Arcade Fire nos hiciese especiales? Este año, como todos los demás, lo más interesante de estos premios es darse un paseo por la parte final de sus 109 (¡109!) categorías, lejos del ruido más comercial, y descubrir cosas como que el Grammy a la música de cámara se lo ha llevado una grabación de cuartetos de cuerda de Ligeti a cargo del Parker Quartet. Con ellos les dejo, para tener presente que conocer a Arcade Fire no significa, ni mucho menos, conocerlo todo.

Actualizado. Por cierto, Arcade Fire acaban de confirmar en Twitter que tocarán en la explanada del Guggenheim el 13 de julio, justo antes de su participación en el FIB. Llevamos un día fino de confirmaciones: sumen a Blondie, TV On The Radio y Beady Eye (Oasis sin Noel) en el Bilbao BBK Live y anótense también a Judas Priest, Motörhead y Saxon el 31 de julio en el Bizkaia Arena de Barakaldo. Y aún queda toda la tarde por delante.

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La primera listilla

Carlos Benito — Wed, 23 Nov 2005 10:10:00 +0000

Ya ha llegado a mis manos la primera lista de ‘Lo mejor de 2005’. La publica en su edición impresa la revista británica Uncut, una de mis favoritas: es tan clásica que no suele meter la pata cuando se entusiasma por algo moderno. Es verdad que les encanta el cansino country alternativo y que suelen dedicar sus portadas a entes momificados de hace treinta años, pero al menos se les nota que saben de qué hablan y no se limitan a esgrimir siempre referencias tan ignotas como el disco que comentan. En fin, que Uncut hace dos listas, no una. En la primera, eligen los mejores álbumes nuevos de 2005, que son:

1. The Arcade Fire – Funeral (son los de la foto)
2. Sufjan Stevens – Illinois
3. Bob Dylan – No Direction Home: The Soundtrack
4. Black Mountain – Black Mountain
5. The National – Alligator

Ya, ya: si seguimos con el tema del otro día, la mayoría no son muy populares, excepto ese tal Dylan, pero esa es la manera de descubrir música interesante, qué le vamos a hacer. Yo sólo he escuchado el de Black Mountain, y la verdad es que se trata de un disco estupendo de rock guitarrero al estilo de los setenta, lo que llaman stoner (aquí parece que se pueden descargar un par de emepetreses). La otra lista recopila las mejores reediciones de 2005, y los primeros puestos son para:

1. Orange Juice – The Glasgow School
2. The Stooges – Fun House (deluxe edition)
3. The Band – A Musical History
4. Bill Fay – Bill Fay
5. Varios – Hearing Is Believing: The Jack Nitzsche Story

Y ahí qué les voy a decir: que el de los Stooges es uno de los mejores discos de la historia y, sin duda, debería haber encabezado las listas de lo mejor de 1970, aunque me temo que no lo hizo. ¿Cómo vamos a creer en estas cosas?

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