Vamos con la selección de conciertos del mes en Bilbao: son siete en siete salas distintas, con dos artistas canadienses, otros dos estadounidenses, uno valenciano, uno catalán y uno madrileño

Tipex (día 6, Sarean). El álbum de Tipex fue uno de mis favoritos de punk nacional del año pasado. Tampoco se vayan a pensar que someto la escena a un escrutinio detallado, pero la cosa es que me gustó y me gusta mucho el rollo rápido, contundente y sin clichés del trío valenciano. Telonean Difuntos Telaraña y la entrada cuesta la voluntad.

Kacy & Clayton (día 6, Kutxa Beltza). Siempre me hace mucha ilusión cuando un grupo que ha tenido canción de la semana en el blog se acerca a tocar por aquí. Hace casi tres años me enamoré de un tema de los canadienses Kacy Anderson (vocalista) y Clayton Linthicum (guitarrista), los primos segundos de Saskatchewan que protagonizan la florida foto de arriba, pese a que su country-folk-blues está muy alejado de mi dieta habitual. ¿Y saben qué? Desde entonces los sigo y me continúan pareciendo una maravilla. Espero que un compromiso de curro me permita llegar al concierto.

Albert Pla (día 7, Arriaga). Soy intermitentemente desleal a Albert Pla y la última temporada ha sido de distanciamiento, así que ni siquiera había escuchado ese Miedo que firma a medias con el ubicuo Raül Refree. Pues bien, por fin lo he hecho (no una vez, sino cinco o seis) y me entusiasma, para qué le voy a dar más vueltas. Es un disco centrado en los terrores íntimos que Pla escenifica en compañía de resultones hologramas, pero lo que más me importa es que contiene unas cuantas canciones alucinantes, incorporadas ya a mis favoritas de este hombre sorprendente.

Baby Shakes (día 10, Nave 9). Las Baby Shakes vienen de Nueva York y tocan rock and roll, entendiendo como tal una combinación infalible y buenrollera en la que el ingrediente esencial es el punk ramoniano, aliñado con otras cosas que armonizan muy bien con él, como los grupos de chicas, el rock and roll cincuentero o el glam más pegadizo y festivo. Algo así como el opio del pueblo en versión buena.

Kontravoid (día 13, Muelle). Kontravoid es el proyecto enmascarado de Cameron Findlay, un canadiense que hace una década fue batería de Crystal Castles y después formó parte de Parallels. Por lo que escucho, últimamente suele practicar un sonido electrónico rítmico y tirando a agresivo que perfectamente puede asimilarse a la EBM. Como aperitivo habrá una buena dosis de locura oscura, performática e industrial a cargo de Grutal y Ecuación Antivida.

The Zeros (día 16, Azkena). Tengo muy pocos discos firmados, porque me suele dar pereza comprarme cosas en los conciertos (bueno, camisetas no) y me corta un montón lo de acercarme a los músicos para pedirles bobadas, pero en un concierto de los Zeros de hace muchos años no me pude contener. Para mí, estos californianos de origen mexicano son autores de algunas de las mejores canciones del garage-punk estadounidense de los 70, hasta el punto de que, por una vez, las recurrentes equiparaciones con los Ramones no me parecen una exageración. Completan el cartel Bonzos y Crap.

Mohama Saz (día 30, Shake!). Esta banda es un caso extraordinario en el que un instrumento (el baglama, un tipo de saz o laúd turco) ha impulsado un proyecto entero, ya con tres álbumes a su nombre. La influencia primera, casi inevitable, era la del arrollador rock anatolio de los 70, pero el grupo madrileño lo mismo acomete una canción armenia, que un tema boliviano, que esas composiciones propias que emborronan las fronteras espaciotemporales y contribuyen a la embriaguez musical.

Vamos a volver, una vez más, al Don’t Push Me Around de los Zeros, tan fresco como el primer día.

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Foto: Iñigo Royo

Tengo muy abandonada esta sana costumbre de la cosecha de enlaces, es decir, la recopilación ocasional de temas más o menos musicales que publico en otras partes del periódico. La recupero con la intención fundamental de reunir las entregas de Música económica, una seccioncita dominical en la que repaso algunas canciones relacionadas de alguna manera con la economía. Por ahora van seis: L’Eva i l’Eugeni, de Albert Pla, que me sirvió como introducción un poco tangencial; Brother, Can You Spare A Dime?, el ineludible himno de la Gran Depresión; Career Opportunities, en la que los Clash revisaban la oferta de empleo; Por qué los ricos, de Los Prisioneros, con ese estribillo inmortal que dice «por qué los ricos tienen derecho a pasarlo tan bien si son tan imbéciles como los pobres»; Hay que repartir la tierra, sevillana jornalera de Gente del Pueblo, tan reivindicados en los últimos tiempos por Lagartija Nick, y F-olding Money, el clásico de serie B de Tommy Blake, con los padecimientos de un perdedor en pleno consumismo estadounidense de los 50. Ya puestos, también tienen en abierto algunas crónicas de la Semana de la MTV, a saber: el concierto de Durango, diez minutos de ensayo de Crystal Fighters y la gala de premios final. Y, si les interesa, pueden leer acerca de las mascotas de Lander Zalakain, el batería de Belako, que son Pluto el perro y Bowie el gato. Es decir, esa criatura que mira atentamente desde la foto de arriba.

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Ya saben, y si no lo saben se lo cuento, que cada dos o tres meses me pongo en plan recapitulador y les cuelgo por aquí una andanada mortífera de enlaces a cosas que he ido publicando en el trabajo de verdad. La mayoría corresponden al módulo de ocio, esa sugerente columna de fondo negro que aparece en la edición digital todas las tardes, y suelen ser informaciones previas de conciertos que a estas alturas están caducadísimas e inertes. Pero qué le vamos a hacer, tengo el capricho de reunirlas de vez en cuando como ramilletes de flores muertas. Además, esta vez se las voy a complementar con unos cuantos reportajes de la edición en papel que han salvado el abismo hasta lo digital, algo que no siempre ocurre, y que además encajan en el surtido por su tema más o menos musical.

Por orden de publicación, tenemos a Sharona y otras gentes con canción, la montaña suiza del Kutxa Kultur Festibala, la mitológica Edith Piaf, los parques interminables de Londres, el garaje monstruoso de Wau y los Arrrghs!!!, el pequeño gran WOP, la fabulosa Baby Dee, el nuevo charlestón de Alice Francis, las voces favoritas de Rafa Blas, la fiesta con tres exclamaciones de !!!, la diosa verde de M.I.A. (en la foto), los cerebros conectados de Medeski Martin & Wood, el lanzamisiles de Bruce Cockburn, el baile hedonista de Bilboloop, el rap de los hijos de los inmigrantes de La Rumeur, un paseo de media hora por la obra de Albert Pla, la delincuente del piano Laia Martín, los consejos de cinco músicos sobre el BIME Live y la alborotada gira de Justin Bieber por Latinoamérica. Sin olvidar, por supuesto, los repasos mensuales a las noticias de 1913, que suelen ser mucho más entretenidas que las actuales: ahí están las indias gigantes, la bronca a puñetazos en el Ayuntamiento de Bilbao, el entierro misterioso y la cerda de extraordinaria gordura.

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Estamos en tiempo de sobreabundancia. Suele ocurrir todos los años por estas fechas: de pronto se programan un montón de conciertos, como si el verano musical hubiese tardado un poco más en terminar que el meteorológico. Y también suele suceder que las citas que más le interesan a uno se celebran exactamente a la vez y obligan a elegir. Es lo que me pasa a mí el día 8. Hay tanta cosa en noviembre, que me he visto obligado a hipertrofiar la selección mensual y presentarles ocho conciertos en ocho salas distintas, nada menos. De hecho, son nueve conciertos en nueve salas, porque los primeros hacen doblete en Sopelana y Bilbao.

Pete Ross & The Sapphire (La Triangu, día 7 / Umore Ona, día 8). No les voy a mentir: no conocía de nada a este hombre hasta que me enteré de que venía a tocar, pero me bastó escuchar un par de sus canciones, impregnadas del dramatismo oscuro de Nick Cave, para saber que me gustaría verlo en directo. El cantante y guitarrista Ross es australiano y se le nota mucho ese origen, aunque reside en Milán, y el zafiro en cuestión es la vocalista y bajista neozelandesa Susy Sapphire.

Rotting Christ y Negura Bunget (Rock Star, día 8). Noche de metal durete con ecos ancestrales en la sala de la Gran Vía. Los rumanos Negura Bunget son favoritos en esta casa desde hace mucho tiempo, y los griegos Rotting Christ han hecho uno de mis discos favoritos de este año. Completan el cartel Twilight Of The Gods, que nacieron como tributo a Bathory pero ahora escriben su propio material, y los tarraconenses Hyban Draco.

Ariel Rot (Kafe Antzokia, día 8). En Tequila, en Los Rodríguez o en solitario, Ariel Rot está detrás de algunas de las mejores canciones del rock en castellano. Así que, cuando anuncia que quiere hacer «un concierto de rock and roll definitivo» que será «largo y poderoso» y recopilará lo mejor de su repertorio con «la banda eléctrica al completo», la cosa promete muchísimo. Vaya, Ariel ha suspendido la gira completa porque se tiene que operar la semana que viene.

Windhand (Sentinel, día 10). Y siguen pasando bandas estadounidenses por el pequeño Sentinel de Erandio. Windhand son virginianos, graban para Relapse, tienen vocalista femenina y practican un doom de aire setentero bañado en fuzz. Les acompañarán los también yanquis Pilgrim y los madrileños Hipoxia.

Jeremy Gluck y Robert Coyne (Colegio de Abogados, día 14). Jeremy Gluck es el vocalista de los Barracudas: «Lo que la gente más recuerda de la banda es Summer Fun y nuestras canciones de punk surf, pese a que Barracudas es mucho más que eso», le contaba a Isabel Ibáñez en mayo. Con él viene Robert Coyne, hijo del cantautor heterodoxo Kevin Coyne, miembro actual de los Barracudas, artista en solitario y colaborador de gente tan ilustre como Jaki Liebezeit, el batería de Can. Aquí tienen a Gluck y Coyne juntos. Suspendido también, vaya racha: los promotores esperan poder programarlo en otra fecha.

Kroke (Teatro Barakaldo, día 16). Este trío polaco de acordeón, viola y contrabajo se centra en el klezmer, la música judía del este de Europa, pero es capaz de fagocitar cualquier estilo que le pongan por delante. Llevan más de veinte años y entre sus seguidores están tipos como Steven Spielberg o Peter Gabriel, aunque lo que cuenta es su música, hondamente evocadora o festiva hasta el arrebato.

BIME (BEC, días 19 al 23). Ya saben, la Bizkaia International Music Experience. A mí me parece un festival muy interesante, aunque para mí gusto han rellenado el cartel con demasiadas propuetas blanditas. Mi selección personal, bastante obvia, incluye a John Grant, Los Evangelistas (tiene narices que estos dos primeros se solapen), Mercury Rev, The Wedding Present y Gossip, que están en la foto de arriba.

Albert Pla (Arriaga, día 21). La verdad es que darían ganas de ir a ver a Pla aunque solo fuese por mostrarle apoyo frente a la mojigatería política, pero es que además su Manifestación tiene buena pinta desde su propio planteamiento, con un protagonista que va quedando atrapado en sucesivas protestas callejeras.

Les dejo con Pete Ross & The Sapphire y su Devil Inside.

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Ayer, cuando los censores insinuaban que Pla es un extremista del nacionalismo, a mí me dio por acordarme de Papa, jo vull ser torero, aquella canción de su primer álbum (de 1989 y en catalán) que contaba la vocación del hijo de un honorable catalanista, «potestad de la sardana y de las letras catalanas». El chaval, educado en la «pulcra y refinada existencia catalana», quería matar toros, qué le vamos a hacer, y de hecho «murió torero» cuando el bicho le arrancó «los cojones de una cornada». Pero hoy quiero aprovechar la canción de la semana para reivindicar otro rasgo del cantautor de Sabadell del que no se suele hablar, y es su sensibilidad y su mirada tierna y a menudo compasiva sobre el mundo. Por supuesto, estamos ante el tipo que ha hecho la mejor canción contra el racismo de este país, pero es que además su obra (al menos, la parte que yo conozco bien, que son los cuatro primeros álbumes) abunda en hallazgos poéticos y en músicas muy hermosas.

He decidido colgar L’Eva i l’Eugeni, de su segundo álbum. Es una miniatura de cámara por la que siempre he sentido debilidad, con una letra de desamor y economía que les traduzco toscamente (y, seguramente, con mil barbaridades) del catalán: «Al final Eva y Eugeni lo han dejado. / Su inversión amorosa, /sentimentalmente ruinosa. / Al final Eva y Eugeni lo han dejado. / Este amor de besos falsos, / de caricias sin fondos, / de impagos escandalosos. / Al final Eva y Eugeni lo han dejado. / Era una inversión a lo loco, / pero al amor no lo indemnizan / ni subvenciones ni subsidios. / Despedidos y sin paro. / Al final Eva y Eugeni lo han dejado. / Se han pagado con calderilla, / pero no era una apuesta a plazo fijo, / ella quería un monopolio / y él quería más accionistas / y los dos, más ganancias a corto término. / Al final Eva y Eugeni lo han dejado. / En un banco de un jardín una noche / mientras vuelan las monedas, / se escucha cómo cantan las pelas, / quiebra una empresa obsoleta. / Por fin se han regalado algo, / ni facturas ni intereses: / un morreo de despedida. / Al final Eva y Eugeni lo han dejado. / Su historia nos recuerda / que el trabajo mancha a los hombres, / que el amor es un oficio sin ganancias ni beneficios, / que el amor es más que un ocio, / que el amor es como un vicio. / ¡Un desastre de negocio! / Al final Eva y Eugeni lo han dejado».

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Ya el hecho de llevar a la tele al esquivo Albert Pla tiene su riesgo: el hombre es legendario por su costumbre de responder con monosílabos, o por lo menos así sucedía en el pasado, y tengo colegas que pueden atestiguar que sudaron sangre para arrancarle cuatro palabras seguidas más o menos inteligibles. Pero Buenafuente se atrevió y, encima, puso a Estopa y Pla a cantar a dúo, o a trío, una de las grandes canciones de la música española del último cuarto de siglo: Joaquín el necio, aquella rumba en la que Pla logró dinamitar el racismo sin sermones parroquiales, jugando con nuestro doble fondo de prejuicio chistoso. Aquí los tienen, por si ustedes tampoco ven la tele.

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Es curioso cómo muchos músicos catalanes no tienen mayor dificultad en dejar salir al niño que llevan dentro, en mostrarse tiernos o traviesos de una manera que en otros lugares seguramente daría algo de pudor. Hoy les traigo dos nadalas, dos villancicos catalanes. Una es la canción para estas fiestas de TV3, compuesta por Albert Pla y dedicada (cómo no, si hablamos de Pla, de Cataluña y de la Navidad) al caganer, ese tipo al que el nacimiento de Jesús le pilla siempre cagando. Por lo que entiendo, la letra va repasando las figuras esenciales de un belén para rematar cada estrofa con un machacón y tremendamente pegadizo “pero, sobre todo, en un pesebre tiene que haber un caganer”. Lo mejor es que Pla comparte las labores interpretativas con dispares ilustres como Joan Miquel Oliver (de Antònia Font), Manel, Estopa, Quimi Portet y Gerard Quintana (de Sopa de Cabra).

Si este villancico les resulta demasiado gamberrete (o demasiado nacionalista, que hay gente muy sensible a estas cosas), tienen otra opción también catalana con una letra entrañable y genial. Manel, que son gente muy admirada en este blog, regalan en su MySpace y en su página Un camell d’Orient, la historia de un camello que se tiene que ocupar personalmente (si es que eso se puede decir de un animal) de repartir los juguetes porque su rey se ha quedado dormido. La letra está llena de hallazgos: el pobrecillo le pregunta a un taxista por la dirección, trepa por los balcones y “se mira en el pesebre y se encuentra atractivo, allá entre el musgo, atravesando un río”. Es del año pasado, pero se supone que estas cosas no envejecen, ¿no? Bon Nadal!

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-¿Usted se ve actuando para parlamentarios?
-No. Más bien me veo entrando en el Parlamento con una metralleta.

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