Me gusta decir que hay pocas cosas que me importen menos que los Grammy. Bueno, sí, están los Goya, pero pocas cosas más. De todas formas, últimamente empiezo a pensar que me engaño a mí mismo, porque todos los años acabo encontrando un hueco para repasar las ochenta y tantas categorías en las que se reparten los grandes premios estadounidenses de la música. Invariablemente, la lectura me sume en un hondo desconcierto: no solo me resultan radicalmente indiferentes muchas cosas de las que han triunfado, sino que ni siquiera llego a entender algunos de los epígrafes, como best recording package (ganadores: Pearl Jam) o best surround sound album (ganadora: Beyoncé). Menos mal que hace un año me tocó escribir sobre Sam Smith, porque al menos puedo cuadrar cierta expresión de suficiencia al comprobar que es el campeonísimo de esta edición, pero en general se me escapan las claves del asunto: la celebración de la música más comercial premia a Aphex Twin como autor del mejor álbum electrónico, pero en el apartado de mejor actuación de metal han elegido a Tenacious D (el dúo cómico de Jack Black y Kyle Gass) sobre Anthrax, Mastodon, Slipknot y Motörhead. ¿Qué opinará Lemmy de esto?

Hombre, me alegro de que al veterano Vicente Fernández le hayan premiado por su disco de tangos y de que Weird Al Yankovic, que siempre me ha caído muy simpático, se haya impuesto en el mejor álbum de comedia. Pero lo que más me interesa, este año y todos, es el bloque de música clásica: ahí están la violinista Hilary Hahn (la chica de la foto, ganadora en el apartado de música de cámara), el conjunto Partch interpretando a Harry Partch, que es lo suyo (mejor compendio clásico), o el Become Ocean de John Luther Adams, mejor composición clásica contemporánea, allá en el puesto 81 de la lista de 83 categorías. Y eso es precisamente lo que les voy a colgar, un antídoto leeeeeento y atmosférico que se basta solo para contrarrestar la inanidad de otros premiados.

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