Hay sellos discográficos a los que uno querría suscribirse, porque saben combinar en sus lanzamientos la capacidad de sorpresa, necesaria para mantener el interés, y la garantía de calidad. De un tiempo a esta parte, a mí me tiene fascinado la discográfica Finders Keepers, empeñada en rescatar un «mundo perdido de desconocidos artefactos de vinilo», un yacimiento de grabaciones antiguas que a menudo suenan mucho más originales que lo actual. Finders Keepers y sus sellos asociados han lanzado maravillas como la reedición de L’enfant assassin des mouches, una obra maestra de Jean-Claude Vannier, o la banda sonora de la película checa Valerie And Her Week Of Wonders, de Luboš Fišer, por no hablar de la antología de la cantante turca Selda que me tiene rendido desde hace años. Pero una de sus especialidades son los recopilatorios centrados en una escena: si tienen ocasión y pocos prejuicios, no se pierdan Pomegranates, un repaso asombroso al panorama iraní de los 60 y los 70.

La cuestión es que, en uno de sus últimos lanzamientos, los protagonistas somos nosotros, o ese nosotros tan relativo de hace cuarenta y tantos años: el disco Absolute Belter excava en la historia del sello barcelonés Belter para desenterrar veintidós canciones que se mueven entre lo deslumbrante, lo exótico, lo excesivo y, por qué no, lo cómico. Desde el rock progresivo a ultranza de Fusioon a la versión de Space Oddity que hicieron los Hermanos Calatrava, la colección es impresionante. Para un servidor, en este momento, los dos hits son el vagamente psicodélico Veo visiones de Los Gritos (miren, está aquí) y el desconcertante y adictivo Yamasuki de Rudy Ventura, que es lo que quería colgarles.

Ah, sí, el título es simplemente para pillar cacho de esa fiebre por Perdidos que parece afectar a todo el país.

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