En la fecha de su lanzamiento, hace ahora veinte años, el primer álbum de Napalm Death era un candidato muy improbable a recibir algún día el reconocimiento de una edición conmemorativa. Su título, Scum (Escoria), ahorró a muchos el esfuerzo de buscar una descripción adecuada para aquella extenuante sucesión de esputos -de 28 canciones, doce se quedaban por debajo del minuto-, aquella tajante negación de todo lo que enorgullecía a la mayor parte de los aficionados al metal: ¿dónde estaban la épica, el virtuosismo instrumental, el lujo en la producción, la portada currada? ¿Por qué unos señores con melena se comportaban como los más costrosos de los jarcoretas? ¿Qué sentido tenía todo eso? Para desazón de inmovilistas, que aún siguen sin entenderlo, el disco se convirtió en un hito dentro del rock extremo, por mucho que ahora suene más ameno que amenazador, y se mantiene como emblema de un género con excelente salud. Eso sí, yo creo que a Napalm Death hay que verlos en directo, lo suficientemente alejado de las primeras filas para salvar la vida pero lo bastante cerca para ver que… ¡tocan!

En fin, Scum cumple veinte años y Earache lo reedita en compañía de un deuvedé que detalla los entresijos de su grabación. Claro que, si prefieren escuchar a alguno de sus nietos, yo les recomendaría a los impetuosos Pig Destroyer, a los experimentales Genghis Tron (disculpen que no compruebe los enlaces: estoy en el curro y no quiero sobresaltar a toda la planta) o incluso un blog como DeathMusik, donde, mezclados con iniciativas más modosas, les ofrecen productos de un submundo donde todas las canciones versan sobre desmembramientos, sevicias sexuales o enfermedades supurantes. Un ejemplo pintoresco: Psicovomitosis Sadinecrootitis, banda mexicana de Guadalajara a cuya vocalista Ruth Bloody Ruth pueden ver en la foto. Reconozcan que, desde el principio, se estaban preguntando qué diablos tenía que ver la chica con todo esto.

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