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Pol\u00e9mica zanjada. Por el momento y hasta que de nuevo se reabra, a resultas de una en\u00e9sima petici\u00f3n para que el ‘Guernica’ se exponga en Euskadi, su ‘verdadera patria’ para los nacionalistas. \u201cEst\u00e1 bien donde est\u00e1\u201d, ha zanjado la ministra de Cultura, \u00c1ngeles Gonz\u00e1lez-Sinde, poco antes de comenzar la reuni\u00f3n del Patronato del Reina Sof\u00eda. \u201cEst\u00e1 fuera de discusi\u00f3n” que el cuadro “pertenece” a ese museo, asegura la titular del departamento. <\/p>\n
La posici\u00f3n adoptada por el Ministerio no excluye, seg\u00fan Gonz\u00e1lez-Sinde, que los cr\u00edticos del arte y los intelectuales “sigan especulando, sigan estudiando y avanzando con sus diferentes hip\u00f3tesis art\u00edsticas”. \u00bfUn resquicio abierto? Saben que el cascarrabias es personaje muy malpensado; y puestos a ponerse en lo peor, uno tiene sus temores. Lo que hoy se zanja, ma\u00f1ana se puede abrir. Y si no vean ustedes la cantidad de obras que se cierran y comienzan en el mismo espacio. Quiz\u00e1 la ministra no haya querido pillarse las manos con una promesa que no puede cumplir. Dense cuenta que la pol\u00edtica hace extra\u00f1os compa\u00f1eros y quiz\u00e1 el cuadro de Picasso pueda convertirse, en un futuro no muy lejano, en moneda de cambio de alguna negociaci\u00f3n. \u00bfVen como soy muy malpensado? (algunos dir\u00e1n que retorcido).<\/p>\n
\u201cGuernica Gernikara\u201d fue una reivindicaci\u00f3n del mundo nacionalista, sobre todo, a comienzos de los ochenta, cuando el cuadro de Picasso a\u00fan no hab\u00eda llegado a Espa\u00f1a, su verdadero y leg\u00edtimo propietario. El pintor malague\u00f1o ejecut\u00f3 esta obra como un encargo oficial para la Exposici\u00f3n Internacional de Artes y T\u00e9cnicas de Par\u00eds en 1937. Espa\u00f1a se encontraba inmersa en la Guerra Civil y el Gobierno democr\u00e1tico utiliz\u00f3 su presencia para revindicar la legitimidad de su lucha. La demanda de un trabajo al pintor coincidi\u00f3 con el brutal bombardeo de la villa foral y la inspiraci\u00f3n del acontecimiento dio lugar a dos meses de incesante actividad en su taller parisino de la Rue des Grands Augustins. La inclusi\u00f3n en el pabell\u00f3n dise\u00f1ado por Jos\u00e9 Mar\u00eda Sert y Luis Lacasa, excelente muestra del estilo racionalista, le otorg\u00f3 un inmediato protagonismo. Despu\u00e9s, llego a Estados Unidos; durante casi cincuenta a\u00f1os tuvo una vida azarosa, de pr\u00e9stamo en pr\u00e9stamo, lo que ha acabado por deteriorarlo y ponerlo en peligro. Argumento vital que invocan los t\u00e9cnicos para aceptar otro traslado.<\/p>\n
Su llegada a Espa\u00f1a en 1981 no acab\u00f3 con las pol\u00e9micas. Madrid, Barcelona, Guernica y M\u00e1laga se disputaban su destino hasta la elecci\u00f3n del Cas\u00f3n del Buen Retiro, en la capital, como emplazamiento m\u00e1s adecuado hasta su definitiva instalaci\u00f3n en el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sof\u00eda. El \u00faltimo debate ha provenido de la pretensi\u00f3n de una acogida temporal en el Pa\u00eds Vasco, a la que se opone el equipo de restauradores por su precaria condici\u00f3n <\/p>\n
Los nacionalistas vascos, sobre todo, invocan el nombre del cuadro y el origen del suceso en el que se inspir\u00f3 Picasso como el pasaporte que legitima sus pretensiones para que acabe por instalarse en Euskadi. Argumentan incluso que el pintor no quer\u00eda que su obra volviera a Espa\u00f1a hasta que se restaurara la Rep\u00fablica. El PNV y sus lehendakaris han hecho casi bandera de esta reivindicaci\u00f3n, alegando que con las t\u00e9cnicas actuales es posible una exposici\u00f3n temporal. Ahora que se acerca el 75 aniversario del bombardeo de la villa foral, vuelven a la carga con este tema.<\/p>\n
Se olvidan, sin embargo, de la universalidad de la obra del magn\u00edfico pintor malague\u00f1o. Nombrar ‘Guernica’ es referir los horrores de la guerra; no solo la contienda civil, sino todos los conflictos del mundo. Tanto de antes como de ahora . No es un s\u00edmbolo vasco, lo que podr\u00eda avalar la reivindicaci\u00f3n. Es un s\u00edmbolo mundial que bien podr\u00eda ocupar una de las paredes de la Asamblea General de la ONU, pero son sus due\u00f1os quienes deben garantizar su custodia y la m\u00e1s amplia visualizaci\u00f3n posible. Para que las generaciones venideras no se olviden del dolor y la muerte.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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