{"id":211,"date":"2009-11-03T16:41:00","date_gmt":"2009-11-03T16:41:00","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.elcorreo.com\/dominguez\/?p=211"},"modified":"2009-11-03T16:41:00","modified_gmt":"2009-11-03T16:41:00","slug":"italian-tarantino-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elcorreo.com\/dominguez\/2009\/11\/03\/italian-tarantino-2\/","title":{"rendered":"Italian Tarantino (2)"},"content":{"rendered":"

Les hab\u00eda dejado diciendo que una vez fui al cine con Tarantino. Naturalmente era s\u00f3lo para crear suspense, perd\u00f3nenme el truco. No es que fuera con \u00e9l, es que me lo encontr\u00e9 all\u00ed. Ocurri\u00f3 en un festival de Venecia. El de 2004, creo. Con el que fui es con mi amigo Rub\u00e9n, con el firme prop\u00f3sito de re\u00edrnos y pasar una noche gamberra. Ese a\u00f1o programaron un ciclo sorprendente: \u2018Historia secreta del cine italiano-Italian kings of the Bs\u2019. Digo sorprendente porque fue la primera vez que la Mostra por fin se dign\u00f3 a prestar atenci\u00f3n a este fil\u00f3n de serie B del que estamos hablando. Eso para que vean el nivel de marginalidad que este cine tiene en la propia Italia. Uno de los padrinos del invento era el propio Tarantino, y se comentaba que el t\u00edo se ve\u00eda todas las pel\u00edculas y asist\u00eda a las sesiones, que eran a medianoche.<\/p>\n

Un festival es una cosa inhumana que hace odiar el cine -y no digamos a la gente del cine- y para mantener la salud mental decidimos acudir a una de las proyecciones. Por alguna raz\u00f3n que no recuerdo, pero que si recordara seguramente no querr\u00eda explicar aqu\u00ed, nos inclinamos por una pel\u00edcula titulada \u2018Orgasmo\u2019. De Umberto Lenzi, 1968. Como se podr\u00e1n imaginar aquello estaba lleno de friquis. Era el ambiente m\u00e1s natural para lo que sucedi\u00f3, que de repente apareciera Tarantino y se sentara delante de nosotros. A distancia de colleja, para entendernos.<\/p>\n

La cosa fue desde el principio muy interesante porque apareci\u00f3 el director, un se\u00f1or ya muy mayor -73 a\u00f1os- a presentar la peli y era divertido ver a un venerable viejecito hablar de orgasmos. Disculpen que me enrolle pero tiene que ver con lo que estamos contando. Lenzi explic\u00f3 con humildad que renegaba del t\u00edtulo, porque originalmente el suyo era \u2018Paranoia\u2019. Sin embargo los productores le dijeron que eso sonaba a aburrimiento (\u2018noia\u2019 es \u2018aburrimiento\u2019 en italiano) y que nadie ir\u00eda a verla. Ya ven qu\u00e9 razonamientos. Total, que le pusieron \u2018Orgasmo\u2019. Desde luego hay que reconocer que con mi amigo y yo la idea desde luego funcion\u00f3. No obstante, todo el buen ojo que tuvieron para el t\u00edtulo les falt\u00f3 para el estreno: apareci\u00f3 en cartel en Roma en plena Semana Santa y con ese ‘orgasmo’ en los carteles fue totalmente boicoteada. A los pocos d\u00edas se retir\u00f3. Sin embargo en Estados Unidos arras\u00f3 y a Lenzi hasta le ficharon para hacer una pel\u00edcula all\u00ed. Esto para que comprendan las contradicciones de la serie B italiana. Maldita en casa, adorada en Estados Unidos.<\/p>\n

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\nYa ven qu\u00e9 locura. La gente en el cine se re\u00eda mucho con los \u2018zooms\u2019 vertiginosos, los giros narrativos del relato y las audacias creativas. Tarantino se revolv\u00eda en su asiento y aplaud\u00eda como un chiquillo. Espero que ahora comprendan mejor su alterado cerebro. Porque ya que hemos entrado en la oscuridad de la sala de cine vamos a quedarnos un rato m\u00e1s en el lado chungo de la serie B. Ya hemos comentado varias veces que Italia, pa\u00eds luminoso, tiene una mitad muy perversa y puede ser un pa\u00eds muy terror\u00edfico. Es un lugar extremo de santos y pecadores. En el cine es igual. Toda una banda de iluminados se dedic\u00f3 a explotar sus fantas\u00edas sin freno, y sin dinero, que tiene m\u00e1s m\u00e9rito. Cuando uno tiene pasta por lo visto acaba con un cochazo y un transexual. Es buena prueba de estos delirios otro de los t\u00edtulos malditos de aquella antolog\u00eda que pusieron en Venecia, \u2018Non si sevizia un paperino\u2019 (Lucio Fulci, 1972, que significa, por incre\u00edble que parezca, \u2018No se tortura a un pato\u2019):<\/p>\n

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\nAsesinos de ni\u00f1os, curas majaras, sadismo rural, se\u00f1oritas que pervierten a menores, bosques terror\u00edficos,… Todo lo que quieran y m\u00e1s. Pero entre mucha basura y pel\u00edcula cutre hab\u00eda cosas muy interesantes y los americanos y la cr\u00edtica francesa no paran de estudiar a estos directores italianos que hac\u00edan todas las barbaridades que se les ocurr\u00edan. Mejor no les pongo \u2018Holocausto can\u00edbal\u2019 (1979), de Ruggero Deodato, que ah\u00ed donde le ven empez\u00f3 con Rossellini, al igual que nuestro Jes\u00fas Franco empez\u00f3 con Orson Welles. Habr\u00e1n o\u00eddo hablar de \u2018Holocausto can\u00edbal\u2019: a Deodato le condenaron a cuatro meses de c\u00e1rcel y tuvo que llevar ante el juez a los actores para demostrar que estaban vivos y no se los hab\u00eda comido de verdad en el rodaje. Si no la han visto, quiz\u00e1 s\u00ed recuerden \u2018The Blair witch project\u2019 (1999), pues que sepan que la copiaron de ah\u00ed. Por no hablar del documental delirante \u2018Mondo cane\u2019 (1962, Paolo Cavara, Gualtiero Jacopetti y Franco E. Prosperi), que tambi\u00e9n cre\u00f3 escuela. Estos chicos eran pero que muy violentos.<\/p>\n

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\nEsto que hemos visto es \u2018Cani arrabbiati\u2019 (1974), de Mario Bava, uno de los m\u00e1ximos autores de la serie B italiana. Lo asombroso de estos cineastas es que su filmograf\u00eda suele ser vast\u00edsima, y tan pronto te hac\u00edan una de zombis como se marcaban una de atracadores de bancos. Todos fueron pioneros y por sus ocurrencias no tuvieron vidas f\u00e1ciles. Eran una tropa de Ed Woods, pero mucho mejores. Tomemos, por ejemplo, a Mario Bava. Asent\u00f3 los pilares del horror g\u00f3tico (La maschera del demonio, 1960), firm\u00f3 el primer \u2018thriller\u2019 italiano (La ragazza che sapeva troppo, 1962) y el primer \u2018slasher\u2019 -g\u00e9nero de psic\u00f3pata sanguinario que masacra un grupo de individuos- (Reazione a catena, 1971). De ah\u00ed sacaron \u2018Viernes 13\u2019 y dem\u00e1s carnicer\u00edas en serie. Pero lo que m\u00e1s huella dej\u00f3 fueron sus invenciones t\u00e9cnicas, como el uso de la c\u00e1mara y del foco, los colores, los decorados,… Ya en 1963 en \u2018I tre volti della paura\u2019 mostr\u00f3 el decorado de la pel\u00edcula, el cine dentro del cine, en fin el \u2018retroscena\u2019, algo que a un italiano le viene natural. Pero lo m\u00e1s sorprendente eran los efectos especiales. Ten\u00eda por ah\u00ed un chico, un tal Carlo Rambaldi que al final no sali\u00f3 mal: tres Oscars por \u2018King Kong\u2019 (1976), \u2018Alien\u2019 (1979)y \u2018E.T,\u2019 (1982). Bava es un \u00eddolo para gente como Martin Scorsese, Tim Burton, David Lynch o nuestro amigo Tarantino. <\/p>\n

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Como habr\u00e1n o\u00eddo en este tr\u00e1iler otro mundo a explorar son las m\u00fasicas de la serie B, con un mont\u00f3n de autores interesantes, pero lo dejaremos para otra ocasi\u00f3n. Sigamos nuestros desvar\u00edos con un caso paradigm\u00e1tico de las dificultades de estos artistas. Es una pel\u00edcula que, p\u00e1smense, estuvo s\u00f3lo dos semanas en cartel en 1982, fue secuestrada y s\u00f3lo volvi\u00f3 a salir a la luz en este ciclo del festival de Venecia de 2004. Les recomiendo que se preparen porque cambiamos de tercio y entramos en otro fil\u00f3n abisal de la serie B. No, no se trata de una \u2018snuff movie\u2019, o de sangre a raudales o de un thriller pol\u00edtico. Es algo inclasificable, que tal vez s\u00f3lo podr\u00edamos etiquetar como estupidez may\u00fascula. Es… \u2018W la foca\u2019, de Nando Cicero.<\/p>\n

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\nApuesto a que es la primera vez que ven a una foca cagar cubitos de hielo. Esta majarada se ha convertido en un t\u00edtulo de culto porque, ya saben, basta prohibir algo para que se haga interesante. Pero para que se hagan una idea del fen\u00f3meno, para m\u00ed lo asombroso de esta pel\u00edcula es c\u00f3mo demonios lleg\u00f3 a verla Tarantino. Porque entonces no hab\u00eda Internet. En Italia no la ha visto casi nadie, pero en Estados Unidos debi\u00f3 de circular como filme legendario, pues deb\u00eda de conectar a las mil maravillas con ese punto infantiloide que tienen los estadounidenses. Hasta el punto de que, seg\u00fan ha dicho Tarantino hace poco, para \u00e9l es \u201cla obra maestra del cine italiano\u201d. Como ver\u00e1n, aqu\u00ed entramos con probabilidad en el terreno de lo manifiestamente opinable.<\/p>\n

Tarantino tambi\u00e9n a\u00f1adi\u00f3 que Bambolo es uno de los m\u00e1s grandes actores del cine italiano. Bambolo es el m\u00e9dico de la secuencia que hemos visto. Bueno, aqu\u00ed entramos en el terreno sentimental, porque efectivamente Bambolo es un ser muy querido, un entra\u00f1able secundario patoso que cuenta con legiones de admiradores. Creo recordar que no hizo ni una sola pel\u00edcula buena, y eso ya tiene su valor. Bambolo, que era un vendedor de un puesto del mercado de Campo de Fiori, es un ejemplo de algo que pienso yo: casi todos los italianos ser\u00edan buenos actores, las calles est\u00e1n llenas de caretos incre\u00edbles para un reparto y en la vida diaria se viven a menudo escenas de pel\u00edcula.<\/p>\n

Pero los escasos minutos que hemos visto de \u2018W la foca\u2019 pueden ser equ\u00edvocos, por su surrealismo, y quiz\u00e1 parezca que tiene pretensiones. No, no, el tono simple y llanamente es de chiste verde malo, marca de la casa de otro subg\u00e9nero italiano de serie B, el guarrindongo. Si no tienen el cuerpo para bromas sutiles, s\u00e1ltense el siguiente v\u00eddeo y sigan leyendo.<\/p>\n

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\nEsta es la cl\u00e1sica escena de las pel\u00edculas de Pierino (Alvaro Vitali), que en Espa\u00f1a se llam\u00f3 Jaimito. Para Tarantino, otro \u2018crack\u2019. A estas alturas ya se ir\u00e1n haciendo una idea de su cosmogon\u00eda. Pero quer\u00eda que se fijaran en la chica, si es que no lo han hecho ya. Se llama Edwige Fenech y es uno de los mitos indiscutibles del imaginario er\u00f3tico cutr\u00f3n italiano. En fin, de lo que en Espa\u00f1a se llam\u00f3 el destape. Marc\u00f3 a una generaci\u00f3n y ten\u00eda tal potencial que hasta ha sido capaz de humanizar la biograf\u00eda intachable de primero de la clase de Luca Cordero de Montezemolo, el actual presidente de FIAT y Ferrari y, seg\u00fan los rumores, el hombre que conspira para crear un gran partido de centro-derecha cuando haya que sustituir a Berlusconi. Pues bien, Edwige Fenech fue su pareja durante a\u00f1os. Es decir, que hasta los exquisitos ve\u00edan sus pel\u00edculas. Eso s\u00ed que era cine aut\u00e9nticamente popular.<\/p>\n

Para Tarantino esta se\u00f1orita es poco menos que una diosa y en su \u00faltima pel\u00edcula incluso le pone su nombre (Ed Fenech) a un general brit\u00e1nico. Las cl\u00e1sicas gracietas de cin\u00e9filos enteradillos. De todos modos, el olimpo sexual de Tarantino se nutre de otros proveedores, que afortunadamente en este entretenido mundo en el que vivimos nunca faltan. Si vieron a las chicas duras de \u2018Death proof\u2019 (2007), la pen\u00faltima peli de Tarantino, esto les sonar\u00e1 bastante:<\/p>\n

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\nSupongo que alguien lo habr\u00e1 dicho ya, porque hay gente much\u00edsimo m\u00e1s lista que yo, pero el caso es que no lo he le\u00eddo por ah\u00ed: es evidente la influencia, inspiraci\u00f3n, homenaje o plagio -como se diga ahora- de \u2018Faster Pussycat kill kill\u2019 (1965), de Russ Meyer. Para variar me voy por las ramas y esto no tiene ninguna conexi\u00f3n italiana, que yo sepa, pero me hac\u00eda gracia poner una de Russ Meyer en el peri\u00f3dico, aunque sea en su ef\u00edmero soporte digital. De todos modos, como hemos dicho, aqu\u00ed no nos lee nadie y esto ya es un blog abocado a la clandestinidad.<\/p>\n

Como comprobar\u00e1n, a modo de resumen, la serie B italiana tiene un rasgo esencial del car\u00e1cter italiano, el af\u00e1n l\u00fadico, jocoso (de \u2018gioco\u2019, juego). Es un pueblo juguet\u00f3n. Esto, aparantemente trivial, explica m\u00e1s cosas de las que parece. Yo creo que el amor por el juego es una consecuencia natural del amor por la vida, que lleva a exprimirla en todas sus posibilidades y extremos. E inevitablemente lleva al amor al cine. Como he dicho antes, a m\u00ed me parece que \u00e9sa es una clave b\u00e1sica para comprender la serie B. La mera diversi\u00f3n y la adrenalina es la biblia de Tarantino, en sus pel\u00edculas no hay amor, ni deseo, ni pol\u00edtica… Es serie B de lujo, sin que esto sea peyorativo. Tarantino hace exactamente lo que le da la gana y sus pel\u00edculas respiran libertad creativa.<\/p>\n

Pero \u00bfqu\u00e9 es ser serie B? La etiqueta se refer\u00eda al bajo presupuesto, que hac\u00eda que a menudo la calidad fuera p\u00e9sima. No obstante, pese a la falta de fondos, a veces la calidad era de serie A. Coppola empez\u00f3 en la serie B con \u2018Dementia 13\u2019 (1963) y luego pas\u00f3 a la A haciendo lo mismo, pero con m\u00e1s dinero. Con esa generaci\u00f3n hollywoodiense de Spielberg y compa\u00f1\u00eda, apadrinada por Roger Corman, el rey de la serie B, la serie B (en sus contenidos y libertad creativa) se convirti\u00f3 en la serie A (en su protagonismo y presupuestos). Al cabo de los a\u00f1os, hoy es al rev\u00e9s: la mayor\u00eda de la serie A tiene presupuestos de serie A y contenidos de serie B, en el peor sentido de la palabra, con petardos car\u00edsimos como \u2018Spiderman 3\u2019, sin ninguna imaginaci\u00f3n. Mientras que la aut\u00e9ntica serie B, en presupuestos y clandestinidad, es el cine de autor, que antes era la A por excelencia. \u00bfVivimos tiempos de serie B? \u00bfNo habr\u00eda manera de organizar un sistema de descensos y ascensos, como en el f\u00fatbol?<\/p>\n

Volviendo a Sergio Leone, con quien empezamos estas disgresiones, la paradoja esencial de fondo de su cine, creo yo, es que es ingenuo como un ni\u00f1o. Todas esas explosiones, los chorros de sangre, el cinismo de los personajes, siempre ocultan, y a veces lo ocultan much\u00edsimo, a lo mejor por pudor, sentimientos candorosos de amor o amistad. No he le\u00eddo mucho sobre Leone, y pensaba que esto era una impresi\u00f3n m\u00eda, pero hace poco, paseando por Trastevere, me top\u00e9 con una de esas placas maravillosas que hay en Roma por todas las esquinas. De esas que dicen aqu\u00ed vivi\u00f3 no s\u00e9 qui\u00e9n o aqu\u00ed pas\u00f3 esto otro. Los romanos lo hacen para dar todav\u00eda m\u00e1s trascendencia y sentido po\u00e9tico a sus calles. Estaba en las escalinatas de Viale Glorioso que suben hacia la colina del Gianicolo. Dec\u00eda: \u201cIl mio modo di vedere le cose talvolta \u00e8 ingenuo, un p\u00f2 infantile ma sincero come i bambini della scalinata di Viale Glorioso\u201d. Firmado, Sergio Leone.<\/p>\n

Me lo imagin\u00e9 jugando a los vaqueros en la gran escalinata que sub\u00eda al parque, entre los \u00e1rboles, y de pronto me pareci\u00f3 un ni\u00f1o que con las pel\u00edculas pudo hacer realidad sus juegos, y su sue\u00f1o.<\/p>\n

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