{"id":210,"date":"2009-10-30T18:35:00","date_gmt":"2009-10-30T18:35:00","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.elcorreo.com\/dominguez\/?p=210"},"modified":"2009-10-30T18:35:00","modified_gmt":"2009-10-30T18:35:00","slug":"italian-tarantino","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elcorreo.com\/dominguez\/2009\/10\/30\/italian-tarantino\/","title":{"rendered":"Italian Tarantino"},"content":{"rendered":"

Este blog cada vez es m\u00e1s clandestino, porque en la web de mi diario lo esconden tanto que ni yo mismo soy capaz de encontrarlo, pero eso se puede aprovechar divinamente para ponernos un poco macarras. Desde hace semanas corre por ah\u00ed en los comentarios, tambi\u00e9n de forma subterr\u00e1nea, el tema de Tarantino y su relaci\u00f3n con el cine italiano. Pues nada, vamos a ello, porque es muy entretenido y aqu\u00ed lo importante es holgazanear.<\/p>\n

Tarantino es un director de cine italiano, ya lo dice su apellido. En italiano un tarantino es un se\u00f1or de Taranto, ciudad de Puglia. El padre de este chico era un italo-americano, hijo de inmigrantes, de Queens, Nueva York. Pero bueno, no es por eso por lo que digo que es italiano. Adem\u00e1s su padre se larg\u00f3 cuando era peque\u00f1o. Lo digo porque su cine es sobre todo italiano, con influencias a\u00f1adidas de las pel\u00edculas de Hong Kong, de artes marciales, de negros, la \u2018nouvelle vague\u2019 -su productora se llama \u2018A band apart\u2019- y algunas cosas m\u00e1s. Y de todos los italianos, hay uno sobre todo que copia incesantemente. Vean sino esta maravillosa secuencia:<\/p>\n

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\nEs \u2018Gi\u00f9 la testa\u2019 (1971), de Sergio Leone, el se\u00f1or del puro de la foto. Creo que en espa\u00f1ol es \u2018Ag\u00e1chate maldito\u2019. De Leone se suele conocer la legendaria trilog\u00eda del d\u00f3lar o \u2018C\u2019era una volta in America\u2019 (1984, \u00c9rase una vez en Am\u00e9rica), que todos vimos de peque\u00f1os en la tele, fascinados con las correr\u00edas de unos chiquillos aprendices de gangsters y, sobre todo, porque hab\u00eda escenas de sexo muy comentadas en los recreos. Pero por alguna raz\u00f3n en Espa\u00f1a no se conoce nada \u2018Gi\u00f9 la testa\u2019, y en mi opini\u00f3n es de las mejores. Lo que hemos visto es el encuentro de los dos protagonistas, un salteador de caminos mexicano con familia numerosa (Rod Steiger) y un fugitivo del IRA que se dedica a los explosivos (James Coburn).<\/p>\n

La dilataci\u00f3n del tiempo, la demora para paladear los momentos, la tensi\u00f3n instant\u00e1nea de las situaciones, el humor metido en resquicios impensables, hasta ese uso jocoso de los colorines animados del Banco de Mesa Verde son los mismos de Tarantino. Sin ir m\u00e1s lejos en su \u00faltima pel\u00edcula, \u2018Inglourious Basterds\u2019 -inspirado, por otra parte, en \u2018Quel maledetto treno blindato\u2019 (1977) de Enzo G. Castellari- se encuentra todo esto. Y Ennio Morricone, claro, que tambi\u00e9n Tarantino utiliza con fruici\u00f3n. En esta \u00faltima cont\u00e9 al menos cuatro fragmentos. Y el tema de la venganza, naturalmente, b\u00e1sico en Leone y en Tarantino. Por algo le dedic\u00f3 \u2018Kill Bill 2\u2019.<\/p>\n

El \u2018spaghetti western\u2019, etiqueta que sus autores sol\u00edan odiar por lo que tiene de despectivo, es una cosa incre\u00edble, si uno lo piensa detenidamente. \u00bfA qui\u00e9n se le puede ocurrir hacer pel\u00edculas de vaqueros en Europa, y encima en una \u00e9poca en la que el propio g\u00e9nero estaba acabado en Estados Unidos? La respuesta es obvia, s\u00f3lo a un italiano. Es algo de lo que ya hemos hablado m\u00e1s veces, esa fascinaci\u00f3n de los italianos por Estados Unidos, que por supuesto incluye su cine m\u00e1s cl\u00e1sico, unido a ese sentido \u00fanico de la audacia art\u00edstica, les hace capaces de eso y mucho m\u00e1s. Y eso es, extendido a cualquier g\u00e9nero, toda la llamada serie B italiana, otra etiqueta desde\u00f1osa, pero gloriosa:<\/p>\n

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Esta alucinante persecuci\u00f3n, que termina en la entra\u00f1able mara\u00f1a de autopistas de la Tangenziale Est –residencia legendaria de Fantozzi <\/A>citada en el inicio de este blog y que hoy sigue exactamente igual- es de ‘Roma violenta’ (Franco Martinelli, 1975). Como ven, la precariedad de medios de estas pel\u00edculas no esconde que, en realidad, sus autores derrochaban oficio, creatividad y que pensaban a lo grande. Todav\u00eda hoy hacer una persecuci\u00f3n o una escena de tiros, o meterse en un western, son palabras mayores, pero entonces hac\u00edan pel\u00edculas as\u00ed como churros con un desparpajo asombroso. Y a menudo les sal\u00edan de miedo. En realidad, yo creo que estas persecuciones las rodaban a la brava, tal cual en medio del tr\u00e1fico, porque de todos modos en Roma se conduce as\u00ed y nadie notar\u00eda la diferencia. Pero hay otra explicaci\u00f3n m\u00e1s razonable: Sergio Leone, que abri\u00f3 el camino, hab\u00eda trabajado en la \u00e9poca dorada de Cinecitt\u00e0 como ayudante de producciones hollywoodienses monstruosas, como \u2018Ben Hur\u2019, y les hab\u00eda perdido el respeto. Por cierto, que tambi\u00e9n trabaj\u00f3 en \u2018Ladri di biciclette\u2019 (De Sica, 1948) y hasta aparece unos momentos como cura alem\u00e1n.<\/p>\n

Leone tuvo otras fuentes de inspiraci\u00f3n, porque \u2018Per un pugno di dollari\u2019 (Por un pu\u00f1ado de d\u00f3lares, 1964) est\u00e1 calcada de \u2018Yojimbo\u2019 (1961), de Akira Kurosawa, y hasta me parece que le gan\u00f3 un juicio. Y aqu\u00ed tenemos parada obligada, porque como me parece que jam\u00e1s podr\u00e9 ser corresponsal en Jap\u00f3n o siquiera Asia no s\u00e9 cuando volver\u00e9 a tener excusa para poner al maestro.<\/p>\n

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\u00bfVen? Le cambian el kimono por una gabardina y Kioto por Almer\u00eda y ya tienen un spaghetti western. Y que bestia de la naturaleza Toshiro Mifune, y qu\u00e9 m\u00fasica maravillosa, dan ganas de dejar el blog e ir a verla. En fin, lo bueno del arte es que est\u00e1 ah\u00ed para copiarlo y esa estela ha seguido hasta Tarantino. Una de sus pel\u00edculas favoritas es \u2018Il buono, il brutto, il cattivo\u2019 (1966, El bueno, el feo y el malo) y del duelo final ha tomado esa situaci\u00f3n de m\u00e1xima tensi\u00f3n en la que en un grupo todos se apuntan con un arma a la vez. Es una escena habitual en su cine, de la primera a la \u00faltima pel\u00edcula. Pero Tarantino copia de m\u00e1s sitios. Por ejemplo, la c\u00e9lebre escena de la oreja de \u2018Reservoir dogs\u2019 est\u00e1 sacada de otro \u2018spaghetti western\u2019 hist\u00f3rico, \u2018Django\u2019 (Sergio Corbucci, 1966). \u00bfY saben qui\u00e9n era en la original el sanguinario cortador de orejas? Pues el gran actor espa\u00f1ol Jos\u00e9 B\u00f3dalo, de general mexicano.<\/p>\n

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\nTarantino es un apasionado y experto consumado de todo este cine italiano denominado de serie B, un fen\u00f3meno muy interesante. La creatividad italiana se desarroll\u00f3 en el cine en dos grandes variantes: los grandes autores consagrados que conocemos todos y por otro lado, la plebe, a partir de los sesenta. Era el entretenimiento puro con la exploraci\u00f3n de g\u00e9neros hasta todos los l\u00edmites conocidos: cine de acci\u00f3n delirante, comedia chusca, parodias, pelis guarras, terror, sangre, v\u00f3mitos, marcianos, canibalismo, vampiros, trepanaciones y todo lo que se les ocurr\u00eda. En fin, eso debe de ser la creatividad. Los italianos hicieron casi todo antes. Miren el brutal arranque de \u2018Milano calibro 9\u2019 (1972), de Fernando Di Leo.<\/p>\n

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\n‘Milano calibro 9\u2019, con ese Mario Adorf volc\u00e1nico y medio loco, el mat\u00f3n del bigote, y un impagable Gaston Moschin (s\u00ed, s\u00ed, uno de los golfos de \u2018Amici miei\u2019) haciendo de duro, es una de las mejores pel\u00edculas policiacas del cine italiano de los setenta. En un ambiente urbano deprimente y hostil se mueven personajes amorales, c\u00ednicos y violentos, con t\u00edas buenas de por medio y un relato rompedor e irreverente. Si me permiten las habituales \u00ednfulas sociol\u00f3gicas, a m\u00ed me parece que no lo hac\u00edan tanto por af\u00e1n estil\u00edstico o l\u00fadico, como Tarantino, sino porque es el fruto evidente de lo que era la sociedad italiana en aquellos a\u00f1os terribles: Italia, que entraba en los oscuros a\u00f1os de plomo, era muy violenta.<\/p>\n

En un libro estupendo que me compr\u00e9 sobre este g\u00e9nero – \u2018Cinici, infami e violenti. Guida ai film polizieschi italiani anni 70\u2019, de Daniele Magni y Silvio Giobbio- contabilizan unos 230 t\u00edtulos en nueve a\u00f1os, de 1971 a 1980, desde \u2018Confessione di un commisario di polizia al procuratore della Repubblica\u2019, de Damiano Damiani, considerado el filme inaugural, a \u2018Poliziotto solitudine e rabbia\u2019, de Stelvio Massi, crep\u00fasculo del fil\u00f3n. Supone m\u00e1s de 20 pel\u00edculas al a\u00f1o. Es decir, eran muy populares y la gente las devoraba.<\/p>\n

Hoy son dif\u00edciles de encontrar y muchas existen s\u00f3lo en v\u00eddeo. Yo a veces las encuentro en el rastro de Porta Portese. Por fortuna el regreso del inter\u00e9s por este entra\u00f1able cine cutre -entre otras cosas gracias a Tarantino- ha permitido la reedici\u00f3n de muchas de ellas. Ent\u00e9ndamonos, hay mucha porquer\u00eda, pero lo que a m\u00ed me cautiva es que rebosan amor por el cine y se creen lo que est\u00e1n haciendo, s\u00f3lo hay que o\u00edr las m\u00fasicas \u00e9picas que se marcan. Yo estoy totalmente a favor de las pel\u00edculas imperfectas. Por otro lado, a medida que pasaban los a\u00f1os eran cada vez m\u00e1s ambiciosas. Por ejemplo, \u2018La polizia ringrazia\u2019 (Stefano Vanzina, 1972), habla por primera vez de polic\u00edas fascistoides y rondas de grupos justicieros que van por la ciudad impartiendo su propia ley, y todo eso dos d\u00e9cadas antes de la Liga Norte. Pero tambi\u00e9n un a\u00f1o antes de \u2018Harry el Fuerte\u2019 (\u2018Magnum Force\u2019, Ted Post, 1973), segunda parte de \u2018Harry el Sucio\u2019. Y estando Clint Eastwood por medio, el chico de Sergio Leone, es bastante probable que la idea la sacaran de ah\u00ed.<\/p>\n

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\nComo ven, muy pronto la alimentaci\u00f3n fue mutua. No eran s\u00f3lo los italianos quienes copiaban a Hollywood, sino que se inspiraban mutuamente. Este explosivo cine italiano y su car\u00e1cter subversivo fueron una bomba en Estados Unidos, donde se guardaban un poco m\u00e1s las formas. Nutri\u00f3 las fantas\u00edas infantiles de una generaci\u00f3n y forj\u00f3 en gran parte toda esa legi\u00f3n de pirados que hoy pulula por ah\u00ed, desde Tim Burton a Tarantino. Por eso cuando vienen a Europa flipan con que aqu\u00ed no idolatren a Mario Bava o Lucio Fulci, que para ellos son genios y en su pa\u00eds eran despreciados como gente del cine basura.<\/p>\n

Tarantino no cesa de citar esa devoci\u00f3n, expl\u00edcita o impl\u00edcitamente. Por ejemplo, en \u2018Jackie Brown\u2019 Robert de Niro y Samuel L. Jackson ven en la tele \u2018La belva col mitra\u2019 (1977), de Sergio Grieco, o en \u2018Inglourious basterds\u2019 Brad Pitt y compa\u00f1\u00eda se hacen pasar por tres actores italianos, uno de los cuales dice llamarse Antonio Margheriti, nombre de otro de esos gur\u00fas de culto. Margheriti, como casi toda esta banda, hizo de todo, de acci\u00f3n a terror. A m\u00ed me hace mucha gracia un t\u00edtulo: \u2018Dracula cerca sangue di vergine… e mor\u00ec di sete\u2019 (1974), que quiere decir \u2018Dr\u00e1cula busca sangre de v\u00edrgenes… y muri\u00f3 de sed\u2019.<\/p>\n

El que tiene sed ahora soy yo, porque me doy cuenta de que esto me est\u00e1 saliendo muy largo y bordeo el tost\u00f3n. As\u00ed que hacemos una pausa y seguimos ma\u00f1ana. Les contar\u00e9 de una vez que fui al cine con Tarantino.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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