{"id":165,"date":"2009-03-24T11:57:11","date_gmt":"2009-03-24T11:57:11","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.elcorreo.com\/dominguez\/?p=165"},"modified":"2009-03-24T11:57:11","modified_gmt":"2009-03-24T11:57:11","slug":"estereotipos-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elcorreo.com\/dominguez\/2009\/03\/24\/estereotipos-2\/","title":{"rendered":"Estereotipos (2)"},"content":{"rendered":"

Comenzamos alegremente hace unas semanas nuestra b\u00fasqueda de estereotipos italianos con \u2018La dama y el vagabundo\u2019, pero para hacer las cosas bien habr\u00eda que empezar por el principio. Ya saben que tengo debilidad por el cine llamado mudo, que en esta era digital en que nos hallamos puede ser algo as\u00ed como el anticristo, pero no se asusten, espero que se les haga llevadero. De paso que mentamos al diablo, debo decir que esta vez el estereotipo nos lleva al lado oscuro, nada de spaghetti con alb\u00f3ndigas. El italiano, como bien saben y sufren los italianos, arrastra tambi\u00e9n mala fama. Bueno, como cualquiera. De las leyendas negras no se salva nadie. Hasta dicen que Hitler le\u00eda libros. El espectro negativo del italiano lo pinta, entre otras cosas, como tramposo, canalla y poco de fiar, auqnue a primera vista sea simp\u00e1tico. Qui\u00e9n sabe de d\u00f3nde viene esta idea, pero lo cierto es que aparece enseguida en el cine. Por ejemplo, en \u2018Lul\u00fa\u2019 (1929), de Georg Wilhelm Pabst, pel\u00edcula legendaria porque consagr\u00f3 a la maravillosa Louise Brooks (chica de la foto).<\/p>\n

Seguramente a muchos de ustedes no les diga nada, pero sepan que es una de las primeras grandes divas del cine y marc\u00f3 much\u00edsimo estilo. De hecho al verla se dar\u00e1n cuenta de que luego la han copiado bastante. Rompi\u00f3 muchos corazones. Y miren ahora, totalmente olvidada. Y eso que ten\u00eda clase, piensen lo que suceder\u00e1 en unos a\u00f1itos con gente tan de andar por casa como Britney Spears. Para Henri Langlois, fundador de la Cin\u00e9mat\u00e8que francesa, no hab\u00eda duda: ni Garbo ni Dietrich ni narices, Louise Brooks. \u2018Lul\u00fa\u2019 o \u2018El vaso de Pandora\u2019 es, como ninguna otra, la pel\u00edcula que cre\u00f3 el mito de la mujer fatal moderna. La perdida, para entendernos. La historia es un viaje a los infiernos en el que tiene un papel determinante un italiano, un tal marqu\u00e9s Casti Piani. S\u00f3lo hay que ver la primera escena en la que aparece, que lo dice todo sobre su talante:<\/p>\n

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\nLul\u00fa, acusada de un crimen, y su noviete huyen en un tren, pero este se\u00f1or italiano les reconoce. \u00bfQu\u00e9 hace? Primero chantajea al tipo, luego intenta lig\u00e1rsela a ella y al final les propone ocultarse en un lugar perfecto que conoce. Empieza el acto s\u00e9ptimo y ya vemos d\u00f3nde es: un barco clandestino de juego y prostituci\u00f3n donde el marqu\u00e9s les tiene totalmente atrapados a su merced. Al final, lo remata intentando vender a la chica a un traficante de blancas \u00e1rabe. En fin, el cl\u00e1sico individuo capaz de vender a su abuela. Ya lo han visto. Pod\u00edan haber elegido un h\u00fangaro o un sueco, pero el personaje es italiano.<\/p>\n

Pero este cariz negativo sobre el italiano es s\u00f3lo un primer nivel de maldad. Hay otro mucho m\u00e1s profundo y sofisticado que aparece ya en 1920 con otra obra maestra tremenda:<\/p>\n

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El m\u00edtico gabinete del doctor Caligari, en efecto. He encontrado este fragmento con m\u00fasica actual t\u00e9trica y electr\u00f3nica, porque para los no iniciados el primer v\u00eddeo quiz\u00e1 ya haya sido demasiado. As\u00ed de paso comprobamos la vigencia y modernidad de estas piezas arqueol\u00f3gicas. Qu\u00e9 bonito es el cartel de la pel\u00edcula, que les pongo ah\u00ed al lado. \u2018El gabinete del doctor Caligari\u2019 (Robert Wiene, 1920) cuenta la historia de un terror\u00edfico son\u00e1mbulo, C\u00e9sar -un nombre italiano-, que se cepilla a la gente por la noche. La pista de los cr\u00edmenes lleva hasta el director de un manicomio, principal sospechoso, y en sus papeles encuentran la clave: \u00abEn 1703, un m\u00edstico llamado Doctor Caligari recorr\u00eda las ferias de algunas peque\u00f1as ciudades del norte de Italia acompa\u00f1ado de un son\u00e1mbulo llamado C\u00e9sar…\u00bb. A los alemanes en aquella \u00e9poca se les iba much\u00edsimo la olla, cosa que todos hemos de agradecer porque dieron grandes obras de arte. Es lo que tiene vivir angustiado. S\u00f3lo les sal\u00edan vampiros y cosas as\u00ed. En este caso le cargan el muerto, nunca mejor dicho, de ser el malo a un italiano, porque se inscribe en la tradici\u00f3n italiana de personajes maquiav\u00e9licos -Machiavelli, otro italiano-, cient\u00edficos locos, alquimistas visionarios o magos diab\u00f3licos, como Cagliostro o Paracelso. En realidad, el doctor Caligari existi\u00f3 y era uno de estos tipos. Es m\u00e1s, era contempor\u00e1neo de la pelicula. Por lo que he podido averiguar, aunque ha sido en esos c\u00edrculos tan divertidos de esot\u00e9ricos pirados, Giovanni Calligaris fue un neur\u00f3logo un poquito especial del siglo pasado famoso por sus experimentos extra\u00f1os, de hipnosis y transmisi\u00f3n de pensamientos. No s\u00e9 si habr\u00e1 recalado por aqu\u00ed alg\u00fan experto de Magonia<\/A> que nos pueda iluminar m\u00e1s. El filme se habr\u00eda inspirado en \u00e9l, incluso en la pinta del macabro doctor, que hasta tiene un lunar como dicen que ten\u00eda Calligaris.<\/p>\n

Ahora bien, dicho esto, hay que fijarse en un detalle: tanto \u2018Lul\u00fa\u2019 como \u2018El gabinete del doctor Caligari\u2019 son pel\u00edculas alemanas. Tras la Primera Guerra Mundial los italianos no ten\u00edan muy buena prensa en Alemania, por la sencilla raz\u00f3n de que les hab\u00edan dejado tirados en la contienda incumpliendo su pacto de la Triple Alianza. Eran la imagen de la traici\u00f3n. Quiz\u00e1 esto explique que fueran siempre los malos, al menos en el cine alem\u00e1n. A partir de la Segunda Guerra Mundial, por razones conocidas, los malos fueron siempre los alemanes, al menos en el cine norteamericano. Y esto nos lleva, gracias a una conexi\u00f3n oculta y un poco de morro, a… \u00a1Casablanca!:<\/p>\n

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\n\u00ab\u00a1Encuentre una excusa para cerrar el local!\u00bb, le dice al final el mayor Strasser (Conrad Veidt) al capit\u00e1n Renault (Claude Rains). En este trocito de v\u00eddeo no sale, pero recordar\u00e1n con una sonrisa que en la siguiente escena, cuando el capit\u00e1n clausura el garito, exclama ante Rick: \u00ab\u00a1Qu\u00e9 esc\u00e1ndalo, he descubierto que en este local se juega!\u00bb. \u00abSus beneficios, capit\u00e1n\u00bb, le susurra a continuaci\u00f3n un camarero desliz\u00e1ndole su dinero de la ruleta.<\/p>\n

Se preguntar\u00e1n qu\u00e9 diablos hacemos en Casablanca oyendo el himno franc\u00e9s si esto es un blog de Italia y est\u00e1bamos hablando de estereotipos italianos. La excusa es impecable y coherente con el hilo del relato: el mayor Strasser, Conrad Veidt, que vemos dirigiendo los c\u00e1nticos nazis, es nada menos que C\u00e9sar, el son\u00e1mbulo del doctor Caligari, con 22 a\u00f1os m\u00e1s. Lo gracioso es que hace de nazi malvado alguien que defendi\u00f3 a los jud\u00edos y tuvo que huir de los nazis. Su historia es muy interesante. Como muchas de los integrantes del reparto de Casablanca (1942, Michael Curtiz), que est\u00e1 plagado de refugiados europeos. El bar de Rick en la vida real tambi\u00e9n estaba lleno de exiliados. Pero no nos pongamos a hablar de Casablanca que no acabar\u00edamos nunca.<\/p>\n

A lo que \u00edbamos. En Casablanca tambi\u00e9n tenemos estereotipos italianos del lado negativo. Al principio sale un capit\u00e1n italiano patoso y de aire inofensivo, un tal Tondelli, que alimenta la idea del aliado incompetente y poco de fiar. Luego aparece Ferrari, el due\u00f1o del \u2018Blue Parrot\u2019, el tugurio que hace la competencia al caf\u00e9 de Rick. Ferrari es presentado, y de hecho \u00e9l mismo se presenta as\u00ed, como el amo del mercado negro y de todo lo ilegal en la ciudad. Por cierto, escuchando el historial de Rick nos enteramos de que combati\u00f3 en la Guerra Civil espa\u00f1ola y en Etiop\u00eda, contra los italianos. La censura espa\u00f1ola elimin\u00f3 esa menci\u00f3n patria y la italiana, esas tres alusiones deshonrosas que hemos enumerado. Sin duda pensaban que el pintoresco capit\u00e1n Tondelli y el mafioso Ferrari eran estereotipos err\u00f3neos.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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