{"id":125,"date":"2009-01-07T18:15:07","date_gmt":"2009-01-07T18:15:07","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.elcorreo.com\/dominguez\/?p=125"},"modified":"2009-01-07T18:15:07","modified_gmt":"2009-01-07T18:15:07","slug":"vacaciones-roma-9","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elcorreo.com\/dominguez\/2009\/01\/07\/vacaciones-roma-9\/","title":{"rendered":"Vacaciones en Roma (10)"},"content":{"rendered":"

Esto de las vacaciones se acaba. De hecho ya he vuelto a la colocaci\u00f3n, y me da pena, porque adem\u00e1s de no dar ni golpe me quedaban muchas paridas en la rec\u00e1mara. Antes de terminar y volver a nuestra entra\u00f1able actualidad italiana a\u00f1ado este cap\u00edtulo que quer\u00eda sacar un d\u00eda, por debilidad hacia su protagonista. Se trata de Alfred Hitchcock, una de mis primeras pasiones cin\u00e9filas gracias, una vez m\u00e1s, a la televisi\u00f3n p\u00fablica. La de entonces, claro, no la de ahora, y hablo de los ochenta, no de la posguerra. A estas alturas ya habr\u00e1n notado que este tema es una neura personal. Pon\u00edan muchas pelis de Hitchcock en la tele, ciclos enteros incluso de la etapa inglesa, y hasta el m\u00e1s tonto de la clase interven\u00eda en las conversaciones para decir si prefer\u00eda \u2018La ventana indiscreta\u2019 o \u2018Con la muerte en los talones\u2019. El actual desprestigio de la cultura en Espa\u00f1a, imagino, es algo que se pagar\u00e1 caro. Si no miren a Italia, con una televisi\u00f3n la mitad de mala que la espa\u00f1ola, y a qui\u00e9n tienen de primer ministro. \u00bfA qu\u00e9 viene este rollo y que tiene que ver con el tema del serial? No se preocupen que tengo excusa: la primera pel\u00edcula de Hitchcock se rod\u00f3 en Italia.<\/p>\n

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\nEsta es la escena inicial de \u2018The pleasure garden\u2019 (1925) y ya ven que desde el principio aparecen sus obsesiones: la escalera en forma de espiral, la fijaci\u00f3n con las rubias, los mirones, los prism\u00e1ticos… Su director de fotograf\u00eda fue un arist\u00f3crata italiano venido a menos, el bar\u00f3n Giovanni Ventimiglia, todo un personaje, y la historia del rodaje en G\u00e9nova, Sanremo y el lago de Como (alguno de nuestros lectores ha dicho que acaba de estar por ah\u00ed) es muy divertida. Pocas veces Hitchcock sufri\u00f3 tanto: le confiscaron la pel\u00edcula en la aduana, le robaron el dinero en el hotel (un cl\u00e1sico ya entonces) y una de las actrices que ten\u00eda una escena de un ba\u00f1o se neg\u00f3 porque ten\u00eda la regla. Por cierto, fue as\u00ed como Hitchcock se enter\u00f3 de la existencia de la menstruaci\u00f3n, con 26 a\u00f1itos. El cine nunca agradecer\u00e1 lo suficiente a la represi\u00f3n cat\u00f3lica y victoriana haber hecho pur\u00e9 el cerebro del buen Alfredo, aunque \u00e9l quiz\u00e1 hubiera preferido firmar menos obras maestras y fornicar m\u00e1s. En \u2018The pleasure garden\u2019 ya ti\u00f1\u00f3 de rubia a la protagonista y ya no par\u00f3 hasta que logr\u00f3, como unos de sus m\u00e1ximos anhelos, filmar la violaci\u00f3n de Tippi Hedren en \u2018Marnie la ladrona\u2019 (Marnie, 1964).<\/p>\n

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La escena, pese a ser poco expl\u00edcita para lo que quer\u00eda Hitchcock, fue fuertecilla para la \u00e9poca… y un sonoro batacazo comercial. Hitchcock se iba quitando caretas y a la gente le parec\u00eda cada vez m\u00e1s rarito. Como Bu\u00f1uel, uno de los pocos de quien confes\u00f3 su admiraci\u00f3n, era un hombre de otro siglo. Ambos nacieron en 1899. En estos a\u00f1os m\u00e1gicos, que casi siempre aparecen en el centro de esta serie, Hitchcock llevaba una racha prodigiosa: V\u00e9rtigo (1958), Con la muerte en los talones (1959), Psicosis (1960) y Los p\u00e1jaros (1963). Ah\u00ed es nada. Pero con Marnie en Hollywood le frenaron en seco, \u00e9l toc\u00f3 fondo a nivel an\u00edmico cuando Tippi Hedren le par\u00f3 los pies al lanzarse a la yugular y su carrera comenz\u00f3 el declive. Por entonces, Francois Truffaut public\u00f3 su famoso libro de entrevistas con \u00e9l (vean la foto), que por primera vez le dio un aura de autor, pues hasta entonces en EE UU le ve\u00edan simplemente como un director habilidoso, result\u00f3n y comercial. Otra cosa que le debemos a nuestro amado Truffaut. Aunque hay quien sostiene que precisamente ese reconocimiento y prestigio art\u00edstico, como genio del cine, que por fin le lleg\u00f3 a continuaci\u00f3n fue una de las razones de que su carrera se arruinara, porque se lo crey\u00f3.<\/p>\n

Pero volvamos a 1964. Necesitado de una buena historia tras el fracaso de Marnie \u00bfa d\u00f3nde acudi\u00f3 Hitchcock? Pues al mejor lugar posible, al sublime t\u00e1ndem de guionistas Age y Scarpelli (Agenore Incrocci, a la izquierda, y Furio Scarpelli, a la derecha), una especie de Lennon y McCartney del cine. Repasen su curr\u00edculum de obras maestras hasta esa fecha: I soliti ignoti (Rufufu, Monicelli, 1958), La grande guerra (La Gran Guerra, Monicelli, 1959), Tutti a casa (Todos a casa, Comencini, 1960), La marcia su Roma (La marcha de Roma, Risi, 1962), I mostri (Los monstruos, Risi, 1963), Sedotta e abbandonata (Seducida y abandonada, Germi, 1963). Para flipar. Y eso s\u00f3lo era el principio, luego firmaron La armada Brancaleone, El bueno, el feo y el malo, Signore e signori y C’eravamo tanto amati, entre otras. Age muri\u00f3 en 2005 y recuerdo que sali\u00f3 un breve en alg\u00fan peri\u00f3dico italiano…<\/p>\n

Como ya hemos dicho en otras ocasiones, Hollywood admiraba entonces el cine italiano y, por ejemplo, Billy Wilder se hac\u00eda enviar puntualmente a casa todas las pel\u00edculas de Pietro Germi. En resumen, Hitchcock sab\u00eda lo que se hac\u00eda y se fue para Roma con una idea bajo el brazo. Hasta hubo rueda de prensa de presentaci\u00f3n. Miren lo que he encontrado del \u2018telegiornale\u2019 de la \u00e9poca:<\/p>\n

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No tiene desperdicio. Hitchcock, que entend\u00eda el italiano, bromea cuando le preguntan si quiere colocar las luces: \u00abNo puedo, no formo parte del sindicato de electricistas romanos\u00bb. Es decir, conoc\u00eda bien el percal. Luego cuenta la historia de la pel\u00edcula que quiere hacer, titulada \u2018RRR\u2019: \u00abEs la historia de un gran hotel, visto por dentro, en el que el director tiene a toda la familia empleada: cocineros, camareros, electricista, conserje,…\u00bb. Se trataba de una familia italiana, por supuesto, y el filme iba a ser sobre una mafia familiar con cr\u00edmenes y tono de comedia. Luego le preguntan si va a rodar en Roma: \u00abEn mis pel\u00edculas el p\u00fablico se espera siempre que haya un muerto y si yo tuviera que hacer una pel\u00edcula en Roma, empezar\u00eda en el Coliseo, y en el centro de la arena se ver\u00eda un muerto, pero ser\u00eda un le\u00f3n muerto\u00bb. Luego se ve un encantador instante de canap\u00e9s de la rueda de prensa, que a\u00fan hoy siguen siendo as\u00ed: pesebres de lujo. Finalmente, una pregunta muy caracter\u00edstica y que sigue constituyendo una de las enfermedades nacionales de los medios, la constante atenci\u00f3n hacia los pol\u00edticos como personaje supuestamente fascinante de la vida p\u00fablica. Le preguntan si los pol\u00edticos son buenos actores. Respuesta: \u00abSon muy adecuados. Un \u00f3ptimo actor podr\u00eda ser Khrushchov, muy divertido, como un clown o un genio loco\u00bb.<\/p>\n

\u2018RRR\u2019 nunca se hizo. Qu\u00e9 pena. Siempre me he preguntado c\u00f3mo hubiera sido una peli de Hitchcock con el gui\u00f3n de un filme de Monicelli. El gui\u00f3n fue escrito, pero parece que el abismo cultural entre Age-Scarpelli y Hitchcock era demasiado grande, y aunque el cineasta intent\u00f3 involucrar en el proyecto a Mastroianni o Sophia Loren al final se qued\u00f3 en un caj\u00f3n. Hitchcock dio m\u00e1s detalles sobre este proyecto a Truffaut. Ag\u00e1rrense: “Era la historia de un italiano que emigra a Estados Unidos, comienza como mozo de ascensor en un hotel y termina convirti\u00e9ndose en el director. Hace venir a su familia de Sicilia, pero todos ellos son ladrones, y sobre todo debe impedirles que roben una colecci\u00f3n de medallas expuestas en el hotel”. \u00bfNo ten\u00eda mala pinta, no? Hitchcock al final renunci\u00f3 porque la historia no cuajaba y, seg\u00fan dijo, “los italianos son muy descuidados en cuestiones de construcci\u00f3n del gui\u00f3n”. \u00c9l siempre quer\u00eda tener todo muy controlado.<\/p>\n

Hitchcock pas\u00f3 alguna vez m\u00e1s de vacaciones por el lago de Como a lo largo de su vida, y se alojaba en Villa d\u2019Este, lugar que a \u00e9l y a su mujer, la misteriosa Alma, les encantaba, pues en aquel primer rodaje de 1925 pasaron all\u00ed unos d\u00edas como pipiolos, a\u00fan de novios. Aqu\u00ed al lado les vemos en una foto de juventud y trabajo, pues ella era montadora y guionista, antes de convertirse, con el tiempo, en supervisora y colaboradora en las pel\u00edculas de su marido, adem\u00e1s de cocinera personal. En el lago de Como le pillaron de nuevo los de la RAI. Comprobar\u00e1n en este v\u00eddeo que lo de los locutores creativos no es una cosa de ahora.<\/p>\n

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\nS\u00ed, s\u00ed, Hitchcock chapurreando italiano. \u00abEs uno de los lugares m\u00e1s bellos del mundo, y aunque en las pel\u00edculas parece artifical no es verdad\u00bb, dice sobre el lago de Como. \u00bfPor qu\u00e9 le gusta tomar el pelo a la gente?, le preguntan: \u00abPorque a la gente le gusta que le tomen el pelo\u00bb. Luego dice que si se encontrara un fantasma lo atravesar\u00eda y que lo que m\u00e1s miedo le da son las multas, y por eso no conduce.
\nComo peque\u00f1a an\u00e9cdota, por agotar el tema, diremos que tambi\u00e9n el personaje de Gregory Peck en \u2018Spellbound\u2019 (Recuerda, 1945), en uno de sus trances, cuando llega a la ventanilla de una estaci\u00f3n de tren en Nueva York pide un billete… \u00a1a Roma! La \u00faltima vez que Hitchcock estuvo en Roma fue en 1972, en la promoci\u00f3n de \u2018Frenzy\u2019 (Frenes\u00ed, 1972), su \u00faltima obra maestra. En general se puede afirmar que la calidad de las pel\u00edculas de Hitchcock decay\u00f3 de forma inversamente proporcional al tama\u00f1o de las patillas de sus protagonistas, es decir, a medida que avanzaban los setenta. Es m\u00e1s, como colof\u00f3n a su carrera, Hitchcock puso de malo a un doble de Aznar: vean en la foto a William Devane en ‘Family plot’ (La trama, 1976). Pero \u2018Frenzy\u2019 se libra. En ella el maestro logr\u00f3 por fin la apoteosis de algunas de sus obsesiones, como la violaci\u00f3n con estrangulamiento. Vean esta mezcla definitiva de sexo, rubia, muerte y comida: la m\u00edtica escena del cami\u00f3n de patatas, con el asesino que vuelve a buscar el cad\u00e1ver de su v\u00edctima.<\/p>\n

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No se dice ni una palabra. En las pel\u00edculas de Hitchcock abundan estas escenas mudas, en la que basta la imagen y el ruido. Recuerden, por ejemplo, la larga secuencia de la avioneta a Cary Grant en \u2018Con la muerte en los talones\u2019. Hitchcock aprendi\u00f3 este arte en Alemania, durante su formaci\u00f3n de juventud en los a\u00f1os veinte, observando al maestro Murnau. Su afinidad art\u00edstica era total, y eso que personalmente no ten\u00edan nada que ver: Murnau era un gigant\u00f3n homosexual, que muri\u00f3 en un accidente de coche mientras practicaba una felaci\u00f3n al conductor, un filipino de 14 a\u00f1os, seg\u00fan se lee en \u2018Hollywood Babilonia\u2019. Hay que ver a Murnau para entender a Hitchcock. Bueno, hay que verlo de todas maneras (echen una ojeada aqu\u00ed al lado a un fotograma de Nosferatu, 1922). El reto art\u00edstico del cine alem\u00e1n, una referencia de vanguardia en aquel tiempo, era relatar s\u00f3lo con im\u00e1genes, hasta el extremo de poder prescindir incluso de los r\u00f3tulos. \u2018Sunrise\u2019 (Amanecer, 1927), es una de las pel\u00edculas m\u00e1s hermosas de todos los tiempos. Aqu\u00ed vemos al protagonista que va al encuentro de la mujer fatal, que le come el coco para matar a su esposa, aunque ya es una mosquita muerta.<\/p>\n

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Es curioso, pero ver cine mudo hoy es a\u00fan m\u00e1s revolucionario que entonces. Bueno, ya terminamos, y perdonen como siempre la tabarra. \u00bfSaben lo que hizo Hitchcock en Roma en 1972? Este genio atormentado y acomplejado, que le daba al frasco que no veas, un cat\u00f3lico sumido en el conflicto interior, que acababa de filmar la escena del cami\u00f3n de patatas, a sus 73 a\u00f1os quiso ver al Papa, a Pablo VI. El cr\u00edtico del \u2018Osservatore romano\u2019 le consigui\u00f3 una audiencia. Qui\u00e9n sabe lo que se dir\u00edan.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Esto de las vacaciones se acaba. De hecho ya he vuelto a la colocaci\u00f3n, y me da pena, porque adem\u00e1s de no dar ni golpe me quedaban muchas paridas en la rec\u00e1mara. Antes de terminar y volver a nuestra entra\u00f1able actualidad italiana a\u00f1ado este cap\u00edtulo que quer\u00eda sacar un d\u00eda, por debilidad hacia su protagonista. […]<\/p>\n","protected":false},"author":17436,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[2],"tags":[11,17,18,37,46,134,182,272,310,338,346,351,352,353,512,563,592,606,622,648,649,750,798,830,836,862,890,922,942,954,971,977,982,989,999,1035],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blogs.elcorreo.com\/dominguez\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/125"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blogs.elcorreo.com\/dominguez\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blogs.elcorreo.com\/dominguez\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.elcorreo.com\/dominguez\/wp-json\/wp\/v2\/users\/17436"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.elcorreo.com\/dominguez\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=125"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/blogs.elcorreo.com\/dominguez\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/125\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blogs.elcorreo.com\/dominguez\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=125"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.elcorreo.com\/dominguez\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=125"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.elcorreo.com\/dominguez\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=125"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}