{"id":121,"date":"2008-12-12T13:03:50","date_gmt":"2008-12-12T13:03:50","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.elcorreo.com\/dominguez\/?p=121"},"modified":"2008-12-12T13:03:50","modified_gmt":"2008-12-12T13:03:50","slug":"vacaciones-roma-5","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elcorreo.com\/dominguez\/2008\/12\/12\/vacaciones-roma-5\/","title":{"rendered":"Vacaciones en Roma (5)"},"content":{"rendered":"

En el anterior cap\u00edtulo nos quedamos en Par\u00eds. Volvemos a Roma en una avioneta que sale de Londres un d\u00eda de perros de noviembre de 1947. Lleg\u00f3 de milagro y casi se estrella en medio de una tormenta. Dentro, dos personas. El piloto y un hombre de 33 a\u00f1os que huye de Estados Unidos y ha aceptado un trabajo de tres al cuarto en Italia, Orson Welles.<\/p>\n

Es comprensible que Welles escapara de EEUU, porque era m\u00e1s o menos de izquierdas y en Hollywood se hab\u00eda desatado la caza de brujas. Del mismo modo, tras ser considerado un genio al estrenar con 26 a\u00f1os \u2018Citizen Kane\u2019 (Ciudadano Kane, 1941), hab\u00eda terminado por firmar aut\u00e9nticas porquer\u00edas. Si no vean esto, lo \u00faltimo que le dejaron hacer:<\/p>\n

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Vaya basura \u00bfverdad? \u2018The lady from Shanghai\u2019 (La dama de Shangai, 1948) tard\u00f3 dos a\u00f1os en estrenarse, la producci\u00f3n volvi\u00f3 a montar por su cuenta una hora de metraje y fue un desastre en taquilla. Adem\u00e1s Welles le cort\u00f3 el pelo a Rita Hayworth, un crimen imperdonable aunque fuera su mujer. En fin, rojo y fracasado, sin nadie que le diera un empleo, y divorciado, Welles se larg\u00f3 a Europa, con la excusa de un papel en un filme menor y olvidado llamado \u2018Cagliostro\u2019 (1949, Ratoff). Ayer como hoy, nunca se deben dar las cosas por sentadas, ni las conquistas sociales ni la calidad art\u00edstica. En cuanto uno se duerme le instalan una prisi\u00f3n en Guant\u00e1namo o le cuentan que Batman es un obra maestra.<\/p>\n

Estas vacaciones de Welles en Italia al final se alargaron… seis a\u00f1os. Ya vamos viendo que en este pa\u00eds uno se apalanca con facilidad. Se ha implantado la idea del Welles espa\u00f1ol, un poco por provincianismo patrio y porque efectivamente luego residi\u00f3 unos a\u00f1os en Espa\u00f1a, pero antes hay un Orson Welles italiano m\u00e1s desconocido y fundamental. Fue en Italia donde Welles se decidi\u00f3 a lanzarse a la aventura como artista, con libertad total y aprendi\u00f3 del neorrealismo a rodar \u2018a la italiana\u2019. Fue donde se fragu\u00f3 su estilo definitivo, libre y ca\u00f3tico, que tantos disgustos le dio y de tantas pel\u00edculas ha privado a la historia y a los amantes del cine. Escaldado de Hollywood, Welles qued\u00f3 fascinado de \u2018Sciusci\u00e0\u2019 (\u2018Limpiabotas\u2019, 1946, De Sica) y \u2018Roma citt\u00e0 aperta\u2019 (1945) o \u2018Pais\u00e1\u2019 (1946), de Rossellini, rodadas en la calle, con \u2018troupes\u2019 reducidas, improvisaci\u00f3n, autonom\u00eda y escasos medios. <\/p>\n

La vida de Welles en Italia no fue un camino de rosas. Su caso es un ejemplo perfecto del poder de abducci\u00f3n de Roma, que anula la voluntad y adormece los sentidos. Quien escribe, sin ir m\u00e1s lejos, lleva aqu\u00ed ocho a\u00f1os y no hay manera de irse. El efecto de la \u2018dolce vita\u2019 sobre Welles se puede medir en datos precisos. Justo antes de llegar a Roma, en un repente, hab\u00eda rodado \u2018Macbeth\u2019 en 23 d\u00edas. Fue pisar Italia y para acabar \u2018Othello\u2019, su siguiente pel\u00edcula, estuvo \u00a1cuatro a\u00f1os! Otra cifra constatable es el peso. El Orson Welles orondo de las d\u00e9cadas siguientes se gest\u00f3 esos a\u00f1os entre platos de tortellini en las trattoria de Roma. Un d\u00eda se comi\u00f3 47 naranjas. Otro aspecto cl\u00e1sico, las mujeres: un tipo que ven\u00eda de estar nada menos que con Rita Hayworth top\u00f3 en Italia con el ancestral drama de ligar con las italianas. Estuvo dos a\u00f1os detr\u00e1s de Lea Padovani, que se hac\u00eda de rogar, y luego pen\u00f3 tras Paola Mori, con la que al final logr\u00f3 casarse.<\/p>\n

Es verdad que Welles se instal\u00f3 en Via Veneto y pasaba las noches bailando samba, pero la odisea de \u2018Othello\u2019 se debe a una lucha personal por hacer exactamente lo que quer\u00eda. El resultado es que la pel\u00edcula se rodaba cuando se pod\u00eda, cuando hab\u00eda dinero, y Welles emple\u00f3 toda su genialidad en vencer las dificultades. Si se invent\u00f3 un Macbeht alucinante en un estudio de cart\u00f3n piedra en tres semanas, con seres primitivos de acento escoc\u00e9s vagando por las sombras (foto de la izquierda), el \u2018Othello\u2019 fue una cosa itinerante. Con un equipo fiel y artesano, rod\u00f3 en tropecientos sitios, donde le pillaba, aprovechaba las pausas y todo lo que pod\u00eda de los rodajes en los que participaba, y tuvo cuatro Desdemonas, porque las fue cambiando.<\/p>\n

Un ejemplo de todo ello es el rodaje del asesinato de Roderigo en Essaouira. Welles hab\u00eda descubierto esta hermosa ciudad marroqu\u00ed en el rodaje de otro de sus trabajillos mercenarios, \u2018La rosa negra\u2019 (Black rose, Henry Hathaway, 1950). De inmediato llam\u00f3 a su gente para rodar all\u00ed, acudieron todos y cuando ten\u00eda 60 personas listas para empezar surgi\u00f3 un problema: Scalera, la productora italiana, no le mand\u00f3 el vestuario porque no hab\u00eda dinero. \u00bfSoluci\u00f3n? Welles situ\u00f3 la secuencia en un ba\u00f1o turco. Con todos en bolas no hac\u00eda falta ropa. Fue un hallazgo genial, entre reflejos de agua y atm\u00f3sfera vaporosa.<\/p>\n

As\u00ed fue tirando con \u2018Othello\u2019 y al final, m\u00e1gicamente, la termin\u00f3. En algunos casos, por poner un ejemplo, un personaje habla en Viterbo, el otro le responde en contraplano en Marruecos y la escena se cierra en la playa de Ostia, todo rodado en dos a\u00f1os. Y funciona. Pero es que Welles era un apasionado de la magia y la prestidigitaci\u00f3n. As\u00ed arranca ‘Othello’, de forma subyugante. Si andan bien con el ingl\u00e9s luego pueden seguir el inicio, con las primeras escenas en Venecia:<\/p>\n

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‘Othello’ fue Palma de Oro en Cannes. Fue fruto tanto del talento de Welles como de su dedicaci\u00f3n incansable. Pensaba en Othello mientras hac\u00eda otras cosas, y hac\u00eda varias cosas a la vez. Pero eso tambi\u00e9n le daba ideas que pod\u00eda utilizar. Por ejemplo, en 1948 Welles estaba rodando tres pel\u00edculas a la vez: su \u2018Othello\u2019 cuando pod\u00eda, \u2018El pr\u00edncipe de los zorros\u2019, una pel\u00edcula de \u00e9poca renacentista de Henry King y \u2018El tercer hombre\u2019, con Carol Reed, en Viena. Mencionar esta pel\u00edcula sublime es pensar en muchas escenas, pero sobre todo en \u00e9sta, en otro parque de atracciones. La pongo primero en ingl\u00e9s y debajo en espa\u00f1ol, para quien lo desee, y por o\u00edr la poderosa voz de Welles.<\/p>\n

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Es el famoso di\u00e1logo del reloj de cuco, obra de Welles, que se escrib\u00eda sus propias l\u00edneas. Pues bien, \u00bfsaben qu\u00e9 papel interpretaba Welles en ese momento en el rodaje de \u2018El pr\u00edncipe de los zorros\u2019 en Florencia? El de C\u00e9sar Borgia. Del mismo modo, utiliz\u00f3 la idea del gatito que se acurruca en los pies de Harry Lime, una de las apariciones en escena m\u00e1s famosas del cine, en su \u2018Othello\u2019.<\/p>\n

La empresa tit\u00e1nica de ‘Othello’ s\u00f3lo fue la primera. A partir de entonces la vida de Welles fue siempre as\u00ed, sufriendo para encontrar dinero, haciendo cualquier papel, publicidad o voces en off en documentales y rodando a salto de mata. Lo \u00faltimo que hizo en Italia, siempre por dinero, es una rareza absoluta: una pel\u00edcula con Tot\u00f3. Se llama \u2018L\u2019uomo, la bestia e la virt\u00fa\u2019 (1953, Steno), basada en una obra de Pirandello, siendo la bestia del t\u00edtulo Orson Welles. Es una rareza porque la familia de Pirandello prohibi\u00f3 su exhibici\u00f3n. Por fin se pudo ver en 1993, cuando la RAI compr\u00f3 los derechos y la puso en la tele, pero no se encuentra por ah\u00ed. Yo no he conseguido verla, y eso que me compro en el rastro cualquier v\u00eddeo de Tot\u00f3, pero se dice que es un pel\u00edcula gafada y fallida. Aqu\u00ed tienen una foto por lo menos. A Welles le pill\u00f3 harto y de vuelta de todo, aunque respetaba mucho a Tot\u00f3. Pero por quien sent\u00eda absoluta devoci\u00f3n era por Eduardo De Filippo, el Shakespeare napolitano, a quien consideraba uno de los mejores actores del mundo. \u00daltima curiosidad: una de las chicas que cortej\u00f3 infructuosamente Welles en la dolce vita romana y que tambi\u00e9n le dio calabazas fue Franca Faldini, que a\u00f1os despu\u00e9s acab\u00f3 siendo… \u00a1la mujer de Tot\u00f3!<\/p>\n

En ese rodaje extra\u00f1o Welles ya estaba pensando en su siguiente proyecto y en una pausa propuso al productor, Dino de Laurentis, que si le dejaba la \u2018troupe\u2019 esos cinco d\u00edas renunciaba a su paga de ese intervalo. En un momento se invent\u00f3 una persecuci\u00f3n en N\u00e1poles, que rod\u00f3 con la ayuda de un chaval de 24 a\u00f1os que promet\u00eda, un tal Sergio Leone. Fue la primera escena de \u2018Mr Arkadin\u2019, su siguiente pel\u00edcula, que terminar\u00eda dos a\u00f1os m\u00e1s tarde, pero en otro pa\u00eds, Espa\u00f1a. En Barcelona, por ejemplo, situ\u00f3 el puerto de N\u00e1poles, ya ven que desmadre. Welles se larg\u00f3 de Italia, del hotel y del rodaje sin avisar, y no volvi\u00f3, salvo para trabajos puntuales, como \u2018La ricotta\u2019, de Pasolini (1962).<\/p>\n

Y ahora, aviso, para terminar me deslizo en una de mis disgresiones majaras. La historia del cine est\u00e1 llena de penalidades como las de Welles, pero una de las aventuras que m\u00e1s me admiran es la que pas\u00f3 en esos mismos a\u00f1os Satyajit Ray, el maestro del cine indio, para hacer \u2018Pather Panchali\u2019 (La canci\u00f3n del camino, 1955), su primera pel\u00edcula, que yo adoro, como las dos siguientes que completan la llamada trilog\u00eda de Apu. Ray se dedicaba a la publicidad, pero su sue\u00f1o era el cine. Ten\u00eda esta historia en la cabeza y durante un viaje en barco a Londres empez\u00f3 a escribirla. La imaginaba en escenarios naturales, muy realista, aunque sus conocidos le dec\u00edan que estaba loco. Pero en Londres le ocurri\u00f3 algo que cambi\u00f3 su vida y le hizo decidir firmemente ser director de cine. De regreso, pidi\u00f3 pr\u00e9stamos a los amigos y un cr\u00e9dito sobre su p\u00f3liza de seguro y se propuso rodar los fines de semana, su \u00fanico momento libre. Lo primero que rod\u00f3 fueron algunos planos de esta secuencia, el 27 de ocubre de 1952: el descubrimiento del tren del peque\u00f1o Apu y su hermana.<\/p>\n

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\nEl domingo siguiente, Ray volvi\u00f3 al mismo lugar para seguir rodando, pero descubri\u00f3 al borde del ataque cardiaco que las vacas se hab\u00edan comido flores y arbustos y hab\u00edan dejado aquello como un solar. Esas preciosas matas en blanco y negro. S\u00f3lo pudo acabar esa primera secuencia un a\u00f1o m\u00e1s tarde, cuando volvieron a crecer. Tard\u00f3 tres a\u00f1os en terminar, e incluso su mujer empe\u00f1\u00f3 sus joyas, pero esa escena del tren entr\u00f3 en la historia del cine. En 1954 la vio un directivo del MOMA de Nueva York, de paso por Calcuta, y qued\u00f3 entusiasmado. Le anim\u00f3 a seguir y propuso a Ray estrenar la pel\u00edcula en el MOMA. Al a\u00f1o siguiente le encarg\u00f3 a John Huston, que iba por all\u00ed, que viera c\u00f3mo marchaba el proyecto. Huston vio la escena del tren y los \u00fanicos 20 minutos de metraje y llam\u00f3 al MOMA plet\u00f3rico. Ray logr\u00f3 terminar su filme, siempre temiendo que la anciana que hac\u00eda de abuela, Chunibla Devi, de 80 a\u00f1os, se le muriera, o que el peque\u00f1o Apu, el protagonista, creciera.<\/p>\n

Bueno \u00bfy qu\u00e9?, dir\u00e1n ustedes. A m\u00ed a veces parece que se me va la olla, pero s\u00e9 lo que me hago y ahora llegamos al fondo de la cuesti\u00f3n: lo que le pas\u00f3 a Satyajit Ray en Londres es que entr\u00f3 en un cine y vio \u2018Ladri de biciclette\u2019 (Ladr\u00f3n de bicicletas, De Sica, 1948). Al salir de la sala decidi\u00f3 all\u00ed mismo que ser\u00eda director de cine. Como hemos ido viendo, esto del neorrealismo italiano tuvo bastante importancia.<\/p>\n

Por cierto, \u00bfqu\u00e9 hac\u00eda en la India John Huston? Buscaba localizaciones para \u2018The man who would be king\u2019 (\u2018El hombre que pudo reinar\u2019), que s\u00f3lo pudo rodar… veinte a\u00f1os m\u00e1s tarde. El cine es un dolor de muelas, pero a base de suerte y cabezoner\u00eda algunas veces salen las cosas. Mejor no hablamos de esta pel\u00edcula maravillosa, \u2018El hombre que pudo reinar\u2019, con Sean Connery y Michael Caine, y s\u00f3lo ponemos un trocito, porque si no tendr\u00edamos que empezar por \u2018Gunga Din\u2019 (1939, George Stevens, foto de la izquierda), a\u00fan m\u00e1s maravillosa, y acabar en \u2018Indiana Jones y el templo maldito\u2019 (1984, Steven Spielberg), pasando por \u2018El guateque\u2019 (The party, Blake Edwards, 1968) con el inolvidable y catastr\u00f3fico Hrundi V. Bakshi, interpretado por Peter Sellers . Y as\u00ed no acabar\u00edamos nunca. F\u00edjense que al final, no s\u00e9 c\u00f3mo, hoy hemos terminado en India.<\/p>\n

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Nota:<\/STRONG> Todo lo que he contado de Orson Welles en Italia no lo s\u00e9 as\u00ed porque s\u00ed, naturalmente. Se lo he le\u00eddo a otro, como todo. Est\u00e1 sacado de un libro estupendo y asombrosamente documentado editado hace un par de a\u00f1os en Italia, \u2018Orson Welles in Italia\u2019, de Alberto Anile, editorial Il Castoro, donde encontrar\u00e1n esto y muchas cosas interesantes m\u00e1s.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

En el anterior cap\u00edtulo nos quedamos en Par\u00eds. Volvemos a Roma en una avioneta que sale de Londres un d\u00eda de perros de noviembre de 1947. Lleg\u00f3 de milagro y casi se estrella en medio de una tormenta. Dentro, dos personas. El piloto y un hombre de 33 a\u00f1os que huye de Estados Unidos y […]<\/p>\n","protected":false},"author":17436,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[2],"tags":[172,435,442,525,620,693,707,738,742,773,861,870,908,918,947,974,975,981,1002,1035,1058],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blogs.elcorreo.com\/dominguez\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/121"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blogs.elcorreo.com\/dominguez\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blogs.elcorreo.com\/dominguez\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.elcorreo.com\/dominguez\/wp-json\/wp\/v2\/users\/17436"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.elcorreo.com\/dominguez\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=121"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/blogs.elcorreo.com\/dominguez\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/121\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blogs.elcorreo.com\/dominguez\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=121"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.elcorreo.com\/dominguez\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=121"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.elcorreo.com\/dominguez\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=121"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}