{"id":120,"date":"2008-12-05T12:16:34","date_gmt":"2008-12-05T12:16:34","guid":{"rendered":"http:\/\/blogs.elcorreo.com\/dominguez\/?p=120"},"modified":"2008-12-05T12:16:34","modified_gmt":"2008-12-05T12:16:34","slug":"vacaciones-roma-4","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elcorreo.com\/dominguez\/2008\/12\/05\/vacaciones-roma-4\/","title":{"rendered":"Vacaciones en Roma (4)"},"content":{"rendered":"

Imaginen que un buen d\u00eda reciben una carta que dice as\u00ed:<\/p>\n

\u00abQuerido se\u00f1or Rossellini, he visto sus pel\u00edculas \u2018Roma citt\u00e0 aperta\u2019 y \u2018Pais\u00e0\u2019 y las he apreciado much\u00edsimo. Si necesita una actriz sueca que habla ingl\u00e9s muy bien, que no ha olvidado su alem\u00e1n, casi no se hace entender en franc\u00e9s y en italiano sabe decir s\u00f3lo \u2018te amo\u2019, estoy lista para ir a Italia a trabajar con usted.
\nIngrid Bergman\u00bb<\/p>\n

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\u00bfQu\u00e9 hubieran hecho en el lugar de Rossellini? Efectivamente, lo han adivinado. El cartero todav\u00eda no se hab\u00eda ido y Roberto Rossellini ya estaba cogiendo un avi\u00f3n para Par\u00eds, donde se encontraba Ingrid Bergman. Si no, probablemente hubiera ido nadando. Para que luego digan que el neorrealismo era in\u00fatil. Como m\u00ednimo serv\u00eda para que te escribiera Ingrid Bergman.<\/p>\n

La actriz sueca, que ya hab\u00eda protagonizado \u2018Casablanca\u2019(Michael Curtiz, 1941) y \u2018Notorius\u2019 (\u2018Encadenados\u2019, Alfred Hitchcock, 1946), era entonces famos\u00edsima, un mito de Hollywood. Pero se ve que eso cansaba mucho, al igual que su matrimonio con un dentista, y no se lo pens\u00f3 para coger las maletas e irse a Italia para unas largas vacaciones. M\u00e1s largas que las m\u00edas y, al final, una de las vacaciones m\u00e1s famosas de la historia del cine.<\/p>\n

Para Rossellini fue un regalo ca\u00eddo del cielo. De inmediato le dio el gui\u00f3n que estaba preparando, pensado para Anna Magnani, su novieta de entonces. Como se pueden imaginar, la Magnani se cogi\u00f3 un rebote de cuidado, pero eso no fue nada comparado con lo que vino luego. En marzo de 1949 Roberto Rossellini e Ingrid Bergman comenzaron el rodaje de \u2018Stromboli\u2019, en la isla del mismo nombre. Anna Magnani, despechada y comida por los celos, se las arregl\u00f3 para montar en la isla de al lado, supongo que con unos prism\u00e1ticos, una pel\u00edcula parecida llamada \u2018Vulcano\u2019, dirigida por William Dieterle. Pero toda la prensa del coraz\u00f3n (el nombre de ‘paparazzi’ todav\u00eda no se hab\u00eda inventado, falta una d\u00e9cada para ‘La dolce vita’) pululaba por las islas porque al final pas\u00f3 lo que ten\u00eda que pasar. En fin, que Rossellini y la sueca se liaron.<\/p>\n

Luego seguimos con la historia. Ahora vamos a ver un trocito de \u2018Stromboli, Terra di Dio\u2019, fascinante pel\u00edcula en la que Bergman es una guiri aterrizada en Italia. Pero no como las que hemos visto hasta ahora, por favor, estamos hablando del padre del neorrealismo. Es una refugiada lituana que se casa con un italiano para sobrevivir, pero cae en esta isla extra\u00f1a, inh\u00f3spita y brutal. Aqu\u00ed la vemos como un pulpo en un garaje:<\/p>\n

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Durante el rodaje de \u2018Stromboli\u2019 se produjo una erupci\u00f3n real del volc\u00e1n y Rossellini, que trabaja improvisando seg\u00fan lo que ve\u00eda, la rod\u00f3. Tambi\u00e9n incluy\u00f3 una secuencia de la salvaje pesca del at\u00fan. Las islas Eolie, al norte de Sicilia, son una maravilla de la creaci\u00f3n y ahora son meta de turismo chic, pero entonces eran el \u00faltimo lugar de la tierra. La luz lleg\u00f3 a la \u00faltima isla hace pocos a\u00f1os.<\/p>\n

A lo que \u00edbamos. El romance de Rossellini y Bergman fue un esc\u00e1ndalo may\u00fasculo, no se lo pueden imaginar, porque ambos estaban casados. Eso entonces arruinaba una carrera. Hoy es al rev\u00e9s, da puntos. Es m\u00e1s, es del todo recomendable. Se puede tener una carrera s\u00f3lo con eso, sin tenerla realmente. Pero a finales de los cuarenta Hollywood puso a Ingrid Bergman de puta para arriba, vet\u00e1ndola en sus pel\u00edculas, y hasta hubo un senador, un tal Edwin C. Johnson, de Colorado, que se lo llam\u00f3 con todas las letras en un discurso. En Italia, a Rossellini le dieron por todos lados. Tanto el Vaticano, por ad\u00faltero, como los comunistas, decepcionados porque empezaba a abandonar el neorrealismo. Hollywood era un putiferio, pero otra cosa era hacer las cosas a la luz del d\u00eda, y lo mismo pasaba en Italia. La hipocres\u00eda tiene sus reglas.<\/p>\n

Fue una historia de amor intenso entre dos artistas contra el resto del mundo. Encima tuvieron tres hijos. Ah\u00ed los vemos en una foto a toda la familia, incluida Isabella, luego actriz. Desde luego qu\u00e9 verg\u00fcenza, sin duda dos pervertidos. Pero como muchas cosas, aquello un d\u00eda se acab\u00f3. Rodaron juntos dos pel\u00edculas m\u00e1s, \u2018Europa 51\u2019 (1952) y \u2018Viaggio in Italia\u2019 (1953, \u2018Te querr\u00e9 siempre\u2019, me parece que se llama en espa\u00f1ol), que marcaron la evoluci\u00f3n del cine de Rossellini, y no s\u00f3lo el suyo, sino el mundial. La \u00faltima, \u2018Viaggio in Italia\u2019, reflejo del fin de una relaci\u00f3n, la suya propia que estaba agonizando, es una cosa incre\u00edble y ejemplo iluminador de c\u00f3mo trabajaba Rossellini. Los dos estaban en N\u00e1poles con George Sanders listos para empezar una nueva pel\u00edcula, pero en el \u00faltimo momento descubren que no tienen los derechos de la novela en que se basa. \u00bfSoluci\u00f3n? Rossellini, teniendo su propia vida como argumento y sin gui\u00f3n previo, perge\u00f1a una historia de un matrimonio ingl\u00e9s en crisis que debe viajar a Italia para resolver una herencia. A partir de ah\u00ed, a rodar lo que saliera cada d\u00eda.<\/p>\n

La pel\u00edcula, por ejemplo, arranca de repente en medio de una conversaci\u00f3n como si uno hubiera entrado tarde en el cine y la pillara ya empezada. Toda la historia se basa en di\u00e1logos y climas sentimentales que evolucionan, mientras Ingrid Bergman visita N\u00e1poles, un lugar que le resulta extra\u00f1o y hostil, aunque en realidad se est\u00e1 visitando a ella misma. Es una pel\u00edcula sobre el turismo cat\u00e1rtico, cuando un viaje destripa la realidad cotidiana. La \u00faltima media hora final es de enmarcar, y aqu\u00ed vemos un fragmento:<\/p>\n

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Esa pareja que se va a divorciar y contempla c\u00f3mo salen a la luz dos amantes que murieron juntos hace dos mil a\u00f1os es una de las escenas m\u00e1s conmovedoras de la historia del cine. Rossellini tomaba de la realidad lo que le daba y esa excavaci\u00f3n debi\u00f3 de tener lugar durante el rodaje. El descubrimiento de esos cuerpos, un momento \u00fanico e irrepetible, es real y sucedi\u00f3 en esos d\u00edas. La imagen de Ingrid Bergman y George Sanders, espl\u00e9ndido actor, vagando por las ruinas de Pompeya, que son las de su amor, es una despedida del propio matrimonio de Rossellini, aunque la pel\u00edcula sigue y no les voy a contar el final, si es que no la han visto. Al margen de esto, he de decir que tengo un cari\u00f1o especial por George Sanders, sarc\u00e1stico caballero brit\u00e1nico que se suicidi\u00f3 en Casteldefells por mero aburrimiento vital.<\/p>\n

La pel\u00edcula fue un desastre en taquilla, un castigo general a la pareja, y la pusieron a parir en Italia, en Estados Unidos y en todo el mundo. Menos en un lugar, una revista francesa. Ahora nuestra historia salta a Par\u00eds. \u2018Cahiers du Cinema\u2019 dijo con entusiasmo que era la primera pel\u00edcula moderna. Bazin y unos cr\u00edticos veintea\u00f1eros, llamados Truffaut y Godard, escribieron emocionados que aquello cambiaba la historia del cine. Los chavales de lo que algunos a\u00f1os m\u00e1s tarde fue la \u2018nouvelle vague\u2019 salvaron a Rossellini por idolatraci\u00f3n. Luego empezar\u00edan ellos en el cine inspirados en su ejemplo. Truffaut con \u2018Les quatre cents coups\u2019 (\u2018Los cuatrocientos golpes\u2019, 1959) y Godard con \u2018A bout de souffle\u2019 (\u2018Al final de la escapada\u2019, 1960). Diez a\u00f1os despu\u00e9s de \u2018Viaggio in Italia\u2019 Godard hizo una pel\u00edcula en Italia siguiendo la plantilla del filme de Rossellini: \u2018Le mepris\u2019 (El desprecio, 1963):<\/p>\n

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Estos chicos de la nouvelle vague ser\u00edan muy modernos y rebeldes, pero tontos no eran. Si se fijan, siempre ten\u00edan en sus pel\u00edculas a las mejores t\u00edas. Nada menos que Brigitte Bardot. Seg\u00fan amigo cin\u00e9filo, esta pel\u00edcula engancha porque tras la paja mental inicial de Godard, en su l\u00ednea, usa nada m\u00e1s comenzar sus dos mejores bazas, BB desnuda y la m\u00fasica sublime de George Delerue, y ya uno se traga lo que sea. Al final de la pel\u00edcula aparece la Villa Malaparte de Capri, y he encontrado estas im\u00e1genes del filme, montadas con la m\u00fasica, que les ahorran mayores consideraciones intelectuales de Godard, que es un poco pesadito.<\/p>\n

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Truffaut, como Godard, se puso literalmente al servicio de Rossellini y casi se convirti\u00f3 durante una temporada en su secretario personal. No saben de lo que se libran por no ser yo corresponsal en Par\u00eds, porque les dar\u00eda una chapa tremenda con Truffaut, a quien tengo en un pedestal. En esos a\u00f1os se esconde una peque\u00f1a historia que a m\u00ed me encanta, contada en la estupenda biograf\u00eda del cineasta franc\u00e9s de Baecque y Toubiana. En 1955 Truffaut, a\u00fan desconocido, y Rossellini fueron en coche hasta Lisboa para hablar de un proyecto de pel\u00edcula que, como muchos del director italiano, luego se qued\u00f3 en nada. Atravesaron Espa\u00f1a en un Ferrari hablando de sus cosas, pero a la vuelta se rompi\u00f3 una pieza del coche y se quedaron tirados por la noche en un pueblo de Castilla. No s\u00e9 cu\u00e1l y cualquier informaci\u00f3n ser\u00e1 bienvenida. A m\u00ed me gusta imaginarlos en Melgar de Fernamental, Pe\u00f1aranda de Bracamonte o un sitio as\u00ed. Los lugare\u00f1os se deshicieron para ayudarles y les arreglaron la aver\u00eda fabricando una pieza all\u00ed mismo. Rossellini se qued\u00f3 muy impresionado del talento de los mec\u00e1nicos y el car\u00e1cter de la gente del pueblo, as\u00ed que le dio el arrebato de rodar una versi\u00f3n de Carmen all\u00ed mismo. Ya en Par\u00eds, trabajaron en la idea unas semanas, pero luego se olvidaron.<\/p>\n

Para terminar, y aunque no tiene nada que ver, pongo un cosita de Truffaut, porque pocas veces voy a volver a encontrar una excusa, aunque imagino que ya me las ir\u00e9 arreglando, como Rossellini.<\/p>\n

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Es el sin par Antoine Doinel (Jean-Pierre L\u00e9aud) en la deliciosa ‘Baisers vol\u00e9s’ (‘Besos robados’, 1968), haciendo el tonto en el espejo, repitiendo el nombre de las mujeres que ama, a ver si los desgasta, y luego el suyo, a ver qu\u00e9 pasa. Yo con este hombre me muero de risa.<\/p>\n

Hoy les dejo en Par\u00eds, con esta imagen del turbulento rodaje de ‘Besos robados’, pero el pr\u00f3ximo d\u00eda volvemos a Italia.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Imaginen que un buen d\u00eda reciben una carta que dice as\u00ed: \u00abQuerido se\u00f1or Rossellini, he visto sus pel\u00edculas \u2018Roma citt\u00e0 aperta\u2019 y \u2018Pais\u00e0\u2019 y las he apreciado much\u00edsimo. Si necesita una actriz sueca que habla ingl\u00e9s muy bien, que no ha olvidado su alem\u00e1n, casi no se hace entender en franc\u00e9s y en italiano sabe […]<\/p>\n","protected":false},"author":17436,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[2],"tags":[71,101,346,372,496,517,519,572,870,950,1035,1049,1067,1074],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blogs.elcorreo.com\/dominguez\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/120"}],"collection":[{"href":"https:\/\/blogs.elcorreo.com\/dominguez\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blogs.elcorreo.com\/dominguez\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.elcorreo.com\/dominguez\/wp-json\/wp\/v2\/users\/17436"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.elcorreo.com\/dominguez\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=120"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/blogs.elcorreo.com\/dominguez\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/120\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blogs.elcorreo.com\/dominguez\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=120"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.elcorreo.com\/dominguez\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=120"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.elcorreo.com\/dominguez\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=120"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}