Podemos discutir, y no poco, sobre si las rapsodias h\u00fangaras de Liszt recogen elementos propios de la m\u00fasica de su pa\u00eds o son una recreaci\u00f3n de la misma. Entre estas obras y la Suite de Danzas de Bartok hay 70 a\u00f1os (de 1853 a 1923) pero parece que hubieran pasado varios siglos. Y, sin embargo, en teor\u00eda ambas apelan a melod\u00edas y ritmos caracter\u00edsticos del folclore h\u00fangaro.<\/p>\n
Pero dejemos a un lado el debate sobre la autenticidad y la invenci\u00f3n. En realidad, eso solo interesa a los estudiosos. A los aficionados nos resulta bastante indiferente porque lo que nos importa es si la pieza nos gusta. Y cuando Liszt compone para el piano (algunas de estas rapsodias fueron orquestadas por Doppler y luego revisadas por el propio Liszt) est\u00e1n garantizadas pruebas sobradas de su genialidad. Su m\u00fasica no deja nunca indiferente: hay lirismo, pasi\u00f3n, drama, tensi\u00f3n, contrastes, virtuosismo… La colecci\u00f3n de Rapsodias est\u00e1 un poco eclipsada por el enorme \u00e9xito de la N\u00ba 2, m\u00e1s en la versi\u00f3n orquestal que en la pian\u00edstica, por cierto. Sin embargo, hay otras piezas extraordinarias entre ellas. Una de las mejores es la N\u00ba 6, que se la dejo aqu\u00ed en una versi\u00f3n que… corta la respiraci\u00f3n. La firma una joven Martha Argerich (ten\u00eda 25 a\u00f1os). No es preciso a\u00f1adir nada m\u00e1s. Disfruten.<\/p>\n