{"id":4995,"date":"2021-12-02T12:00:02","date_gmt":"2021-12-02T10:00:02","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.elcorreo.com\/divergencias\/?p=4995"},"modified":"2021-11-25T19:16:26","modified_gmt":"2021-11-25T17:16:26","slug":"ningun-fin-de-semana-sin-musica-sinfonia-no-1-de-beethoven","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elcorreo.com\/divergencias\/2021\/12\/02\/ningun-fin-de-semana-sin-musica-sinfonia-no-1-de-beethoven\/","title":{"rendered":"Ning\u00fan fin de semana sin m\u00fasica: Sinfon\u00eda N\u00ba 1 de Beethoven"},"content":{"rendered":"

Gabriel Garc\u00eda M\u00e1rquez era un gran mel\u00f3mano. Un mel\u00f3mano, adem\u00e1s, b\u00e1sicamente autodidacta, aunque como siempre sucede en estos casos hubo una persona que le dio el empuj\u00f3n inicial para adentrarse en ese mundo maravilloso de la gran m\u00fasica. En su caso, fue su luego gran amigo \u00c1lvaro Mutis. En sus memorias (Vivir para contarla<\/em>), explica c\u00f3mo en sus tiempos de estudiante de Bachillerato, llegada cada tarde a la biblioteca y all\u00ed, a trav\u00e9s de la megafon\u00eda, escuchaba la m\u00fasica que sonaba y que era la que solicitaba alguno de los visitantes del centro<\/strong>. Pues bien, durante unos cuantos d\u00edas seguidos escuch\u00f3 siempre la misma obra. Tanto es as\u00ed que quiso conocer a quien la ped\u00eda y as\u00ed fue como comenz\u00f3 su amistad. La pieza, por cierto, era el Concierto para viol\u00edn y orquesta de Mendelssohn.<\/strong><\/p>\n

A partir de ah\u00ed, Garc\u00eda M\u00e1rquez fue escuchando m\u00e1s y m\u00e1s m\u00fasica y en cuanto tuvo oportunidad creando su propia discoteca. Cuando se produjo el enorme \u00e9xito de Cien a\u00f1os de soledad<\/em>, que lo sac\u00f3 literalmente de la pobreza, una de las primeras cosas que compr\u00f3 fue un estupendo equipo de m\u00fasica y una monta\u00f1a de discos. Pues bien, a este mel\u00f3mano exigente vez tambi\u00e9n se le escap\u00f3 alguna opini\u00f3n por lo menos llamativa. Dijo, por ejemplo, que durante mucho tiempo hab\u00eda considerado a Haydn un compositor de segunda, que, cuando era bueno parec\u00eda un Beethoven menor y cuando era malo parec\u00eda Mozart. Dejando a un lado la injusticia respecto de Mozart (y Haydn), se apunta tambi\u00e9n en el comentario que hay un Beethoven menor. \u00bfEs cierto? Sin duda. No hay ning\u00fan compositor, creo yo, cuyas obras sean sublimes en su totalidad.\u00a0<\/strong><\/p>\n

Y cuando se habla de las sinfon\u00edas de Beethoven y se hace esa extra\u00f1a divisi\u00f3n entre las pares (inferiores) y las impares (superiores), en realidad a continuaci\u00f3n debe hablarse de las excepciones: la Sexta es magn\u00edfica, y la Primera es una obra que no est\u00e1 a la altura del resto de las impares. Eso no significa que no deba escucharse. Lo que suena es Beethoven, por m\u00e1s que la influencia de Haydn sea todav\u00eda muy notable. Los rasgos de su genio est\u00e1n ah\u00ed, a\u00fan sin perfilar del todo, sin esa personalidad arrolladora que luego mostrar\u00eda. Pero escuchar estas piezas menores de un genio ayuda a comprender su evoluci\u00f3n. Disfruten.<\/p>\n