{"id":4707,"date":"2021-04-22T12:00:50","date_gmt":"2021-04-22T10:00:50","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.elcorreo.com\/divergencias\/?p=4707"},"modified":"2021-04-13T16:06:32","modified_gmt":"2021-04-13T14:06:32","slug":"ningun-fin-de-semana-sin-musica-concierto-para-viola-de-bela-bartok","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elcorreo.com\/divergencias\/2021\/04\/22\/ningun-fin-de-semana-sin-musica-concierto-para-viola-de-bela-bartok\/","title":{"rendered":"Ning\u00fan fin de semana sin m\u00fasica: Concierto para viola de Bela Bart\u00f3k"},"content":{"rendered":"<p>Hay <strong>obras de autor\u00eda conocida que sin embargo deber\u00edamos ver con otros ojos<\/strong>. Porque puede que sin la participaci\u00f3n de otra persona esa obra en concreto no fuera una realidad. Esas <strong>pel\u00edculas inacabadas<\/strong> o esas <strong>\u00f3peras cuyo final no lleg\u00f3 a escribir su autor<\/strong>, o esas <strong>novelas que deben ser revisadas<\/strong> (muy revisadas) por terceros. O esos<strong> dise\u00f1os arquitect\u00f3nicos que requieren que alguien los complete<\/strong>. En el caso de la m\u00fasica cl\u00e1sica, que es lo que nos ocupa en esta secci\u00f3n, hay un pu\u00f1ado de piezas famosas que responden a ese patr\u00f3n. Y no hablo de los casos m\u00e1s evidentes, esos en los que ha sido preciso reconstruir movimientos enteros a partir de algunos apuntes o incluso tomar m\u00fasica de otras piezas y adaptarla para completar una. Vamos, no me refiero a la<em> D\u00e9cima<\/em> de Beethoven o la de Mahler. Ni siquiera al <em>Turandot<\/em> de Puccini.<\/p>\n<p>En <strong>una categor\u00eda diferente, porque la participaci\u00f3n de un tercero es de menor relieve<\/strong>, est\u00e1n piezas como el <em>R\u00e9quiem<\/em> de Mozart y el Concierto para viola y orquesta de Bart\u00f3k. Esta \u00faltima es la pieza que les propongo para el fin de semana. Se trata de una partitura que el compositor, que muri\u00f3 de leucemia, dej\u00f3 muy avanzada, pero no lista para ser llevada a los atriles. Y el compositor h\u00fangaro, que viv\u00eda entonces en Nueva York, no era precisamente alguien cuya escritura fuera f\u00e1cil de desentra\u00f1ar, salvo para quienes trabajaban con \u00e9l. A\u00fan as\u00ed, a su amigo Tibor Serly, que tambi\u00e9n termin\u00f3 el Concierto para piano N\u00ba 3 (aunque a este apenas le faltaban unos compases), le llev\u00f3 mucho tiempo, unos dos a\u00f1os, concluir la partitura. Aqu\u00ed est\u00e1, en la <strong>versi\u00f3n de Yuri Bashmet con la Orquesta de la Radio de Mosc\u00fa dirigida por Vladimir Fedoseyev<\/strong>. Disfruten.<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" width=\"500\" height=\"375\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/yfpCCJqu4Ts?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<!-- AddThis Advanced Settings generic via filter on the_content --><!-- AddThis Share Buttons generic via filter on the_content -->","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Hay obras de autor\u00eda conocida que sin embargo deber\u00edamos ver con otros ojos. Porque puede que sin la participaci\u00f3n de otra persona esa obra en concreto no fuera una realidad. Esas pel\u00edculas inacabadas o esas \u00f3peras cuyo final no lleg\u00f3 a escribir su autor, o esas novelas que deben ser revisadas (muy revisadas) por terceros. 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