{"id":3799,"date":"2019-07-11T12:00:40","date_gmt":"2019-07-11T10:00:40","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.elcorreo.com\/divergencias\/?p=3799"},"modified":"2019-06-28T12:51:13","modified_gmt":"2019-06-28T10:51:13","slug":"ningun-fin-de-semana-sin-musica-suite-de-el-padrino-de-nino-rota","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.elcorreo.com\/divergencias\/2019\/07\/11\/ningun-fin-de-semana-sin-musica-suite-de-el-padrino-de-nino-rota\/","title":{"rendered":"Ning\u00fan fin de semana sin m\u00fasica: Suite de ‘El Padrino’ de Nino Rota"},"content":{"rendered":"

Nino Rota fue un compositor<\/a><\/strong> de \u00f3peras, conciertos y otras piezas dentro de lo que podr\u00edamos denominar ‘m\u00fasica cl\u00e1sica’. Tambi\u00e9n destac\u00f3 como profesor, y entre sus disc\u00edpulos se encuentra el director Riccardo Muti. Pero, por injusto que pueda resultar para su obra no cinematogr\u00e1fica, es esta \u00faltima la que le ha dado una gran fama<\/strong>, hasta el extremo de que suele ser citado como uno de los grandes compositores de m\u00fasica para la gran pantalla, pese a que trabaj\u00f3 bien poco para el cine estadounidense que, guste o no, es el que da mayor prestigio y trascendencia.<\/p>\n

Rota trabaj\u00f3 sobre todo con directores italianos. Su facilidad para la melod\u00eda<\/strong> queda plasmada en los temas centrales de filmes como La strada, Romeo y Julieta<\/em>, Ocho y medio, Amarcord, El Gatopardo<\/em> y tantos otros. Esa capacidad para construir partituras evocadoras, que respiran luz, humor y nostalgia por un pasado que no volver\u00e1, fue clave para que Francis Ford Coppola<\/a> acudiera a \u00e9l para componer la banda sonora de las dos primeras entregas<\/strong> de El Padrino<\/em> (para cuando film\u00f3 la tercera, el compositor milan\u00e9s ya hab\u00eda muerto). El trabajo que hizo Rota fue extraordinario<\/strong> y le vali\u00f3 un Oscar por la segunda entrega (en la primera la candidatura fue retirada porque una parte de la banda sonora hab\u00eda sido utilizada en un filme muy anterior, lo que parece que no es exactamente cierto, pero a estas alturas ya da igual). Tanto es as\u00ed que ha quedado como una m\u00fasica que cualquiera, tenga o no afici\u00f3n al cine, identifica de inmediato. Puede que, junto a la banda sonora de Lo que el viento se llev\u00f3<\/em>, sea la m\u00fasica m\u00e1s vinculada al s\u00e9ptimo arte<\/strong>, la que mejor lo define.<\/p>\n

La Suite que hoy les propongo es una construcci\u00f3n para orquesta sinf\u00f3nica al estilo de las que se hacen habitualmente con los ballets de Chaikovski<\/strong> y de otros compositores: una selecci\u00f3n de los temas principales unidos con una cierta l\u00f3gica para darles continuidad. Nadie dir\u00e1 que la m\u00fasica de El lago de los cisnes<\/em> es de segunda por haber sido compuesta para la escena. Y creo que tampoco nadie pensar\u00e1 que la de Rota es inferior por haber sido hecha para el cine. La m\u00fasica de El Padrino<\/em>, con independencia de su origen y su funci\u00f3n, es extraordinaria. Aqu\u00ed se la dejo en versi\u00f3n de la Orquesta Sinf\u00f3nica Nacional Danesa. Disfruten.<\/p>\n