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Ningún fin de semana sin música: Dúo de Nedda y Silvio de ‘Pagliacci’ de Leoncavallo

César Coca — Thu, 18 Nov 2021 10:00:53 +0000

Este fin de semana, la ABAO tiene programa doble: Cavalleria Rusticana y Pagliacci. Son dos títulos que suelen ir juntos porque entre ambos suman la duración habitual de una ópera convencional. Se da la circunstancia de que ese breve minutado de ambas permitió que la de Leoncavallo fue la primera ópera que contó con una grabación discográfica en la que estaban todos sus números y no solo una selección de arias y coros.

Pagliacci es una de las muestras mejores de la corriente llamada verismo. Lo que cuenta es una historia muy habitual en la ópera (ya saben ese tópico de que el argumento de casi cualquiera de ellas es que el tenor quiere acostarse con la soprano y el barítono trata de impedirlo, así es más o menos según se dice), con una ambientación menos frecuente, porque la acción transcurre en el mundo de la Comedia del Arte. La ópera nació al rebufo del éxito de Cavalleria Rusticana y los parecidos entre ambas -en el planteamiento- son evidentes. Por eso encajan tan bien en una única función.

Hay una diferencia esencial en cuanto a la popularidad: mientras en Cavalleria el fragmento más célebre es el Intermezzo orquestal, en Pagliacci es el aria Vesti la giubba, que contiene esa risa siniestra tantas veces imitada.

Les dejo no esa célebre aria (que ya figura en este blog en una entrada de hace seis años), sino este dúo de Nedda y Silvio, que cuenta con dos voces maravillosas: la del barítono Dmitri Hvorostovski y la soprano Anna Netrebko. Disfruten.

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Ningún fin de semana sin música: Dúo ‘O Soave Fanciulla’ de ‘La Bohème’ de Puccini

César Coca — Thu, 18 Oct 2018 10:00:55 +0000

Este sábado comenzará la temporada de la ABAO, con uno de esos títulos que gustan a todos los públicos y que, si se hacen bien, suelen derivar en éxitos enormes. Se trata de La Bohème de Puccini, una ópera que tiene momentos mágicos. Su estreno fue en 1896, cuando el compositor ya conocía las mieles del éxito gracias a Manon Lescaut, su trabajo inmediatamente anterior. Se trata de una de las pocas óperas de Puccini que no fue objeto de distintas revisiones por parte de su autor (Madame Butterfly conoció hasta cinco versiones) y, por sorprendente que ahora pueda parecer, en su estreno tuvo una acogida más bien discreta. Se da la circunstancia de que esa primera función, que tuvo lugar en Turín, fue dirigida por uno de los más grandes intérpretes de la Historia de la Música: Arturo Toscanini.

Ustedes conocen el argumento, que recoge de alguna manera la experiencia de la época estudiantil del compositor, compañero de habitación de Mascagni. El libreto, no obstante, parte de Escenas de la vida bohemia, una novela de Henri Murger que hoy estaría completamente olvidada si no fuera por La Bohème. En la ópera, ejemplo inmejorable de verismo, hay varias arias memorables, pero me van a permitir que en esta ocasión les proponga un dúo. Se trata de O Soave Fanciulla, con el que acaba el primer acto. Se lo dejo en una versión magníficamente dramatizada (y cantada) a cargo de Rolando Villazón y Anna Netrebko, en los papeles que en Bilbao interpretarán Teodor Ilincai y Ainhoa Arteta. Disfruten.

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Ningún fin de semana sin música: 'Madame Butterfly' de Puccini

César Coca — Fri, 20 May 2016 10:00:38 +0000

Siempre que se habla de compositores inseguros que han reescrito una y otra vez sus obras se cita el caso de Bruckner, que dejó tantas versiones de algunas de sus sinfonías que su catálogo tiene no poco de galimatías. En el ámbito de la ópera hay una obra que también tuvo un sinuoso proceso creativo. Me refiero a Madame Butterfly, de Puccini. Esta obra, una de las más famosas de su autor y del repertorio lírico en su conjunto, tuvo nada menos que cinco versiones, con cambios relativamente importantes en algunas de ellas.

La historia ya la conocen: la pieza, que entre otras fuentes literarias parte de una novela de Pierre Loti, cuenta la historia de amor entre un oficial de la marina estadounidense y una adolescente japonesa. El final es el previsible y más en una ópera verista: alguien debe morir y hay un personaje que tiene todas las papeletas desde que aparece en escena.

Puccini era un extraordinario compositor que destacó sobre todo en la melodía. En esta aria, la más célebre de toda la ópera, demostró su talento. Disfruten de esta bellísima pieza, Un bel dì vedremo, en la voz de Angela Gheorghiu.

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Ningún fin de semana sin música: 'Vesti la giubba' de 'Pagliacci' de Leoncavallo

César Coca — Fri, 23 Oct 2015 10:00:12 +0000

Varias décadas antes de que Milhaud inventara la ópera-minuto (cuyo mejor ejemplo es la trilogía formada por L’abandon d’Ariane, L’enlèvement d’Europe y Le délivrance de Thésée; entre las tres no llegan a media hora de música), una corriente lírica de gran importancia, el verismo, se había encarnado en dos óperas muy breves para los estándares de la época. Se trata de Cavalleria rusticana, de Mascagni, y Pagliacci, de Leoncavallo. Ambas duran más o menos una hora, y el hecho de que sean obras del mismo estilo y época y que entre ambas sumen la duración de los títulos más convencionales (aunque tirando a breves) ha hecho que terminen por ser algo así como óperas gemelas, porque se programan juntas casi siempre.

Dejemos a un lado, por el momento, la ópera de Mascagni, y centrémonos en la de Leoncavallo, un compositor poco conocido en 1892, cuando se estrenó este trabajo. La música y el libreto eran suyos y el éxito fue inmediato. Es cierto que no pudo esquivar las acusaciones de plagio, porque la historia se parece mucho, demasiado, a un libreto de Mendès publicado muy poco antes. A estas alturas resulta irrelevante si Leoncavallo tomó la historia prestada o si conoció un episodio de celos en su infancia, como esgrimió en su defensa. Pagliacci es un éxito seguro siempre, y la historia de la pareja de actores de una compañía de la comedia del arte sigue emocionando a los aficionados como el primer día. Dentro de esa ópera, destaca el aria que incluye la más famosa carcajada de la historia del género: Vesti la giubba. Tanto que incluso Tom Wolfe ha escrito sobre ella.

Aquí se la dejo en la voz de Luciano Pavarotti. No hace falta que les diga que disfruten. Es seguro que lo van a hacer.

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Post tags: Cavalleria rusticana, Leoncavallo, Mascagni, verismo

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Ningún fin de semana sin música: Habanera de 'Carmen', de Bizet

César Coca — Fri, 10 Aug 2012 17:00:44 +0000

Esta vez les propongo para el fin de semana la celebérrima Habanera de Carmen de Bizet. Es escuchar esta música e imaginar Sevilla en un día tórrido de verano, y Carmen, la cigarrera sudorosa y seductora. Bizet escribió una ópera que ha oscurecido por completo el resto de sus trabajos a partir de la novela de Merimée, pero cambiando bastantes cosas. En la ópera se suaviza todo, es menos brutal en muchos momentos. Sin embargo, la música le da una carnalidad extraordinaria.

La ópera se estrenó en 1875 y su éxito fue más bien escaso. Incluso se regalaron muchas entradas para hacer que el teatro tuviera un aspecto razonablemente bueno. El éxito llegó algo más tarde, pero Bizet no pudo disfrutar de él porque murió apenas tres meses después del estreno. Muchos creen que la ópera es precursora del verismo, por el tipo de tema que trata y la música, de una gran sensualidad. Es, sin duda, una de las óperas más populares de todos los tiempos y contribuyó a crear una imagen peculiar de España a lo largo de Europa.

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Post tags: éxito, Sevilla, verismo

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